“國寶級篆刻家”駱芃芃

劉培龍

駱芃芃1980年考入榮寶齋，有幸親臨康殷、頓立夫，徐之謙和熊伯齊等諸位先生的指導，從此開始走上了藝術之路。以其聰慧的悟性和勤奮磨煉，早在1985年中日篆刻交流活動中就被日本代表團稱為“神刀女”。

1992年，駱芃芃隨“敦煌古展藝術團”赴臺灣舉辦中國傳統文化藝術展，并代表大陸分別給張學良夫婦，陳立夫先生，蔣緯國先生，郝柏村先生刻印章送給他們，由于展覽的巨大成功，因此獲得了“國寶級篆刻家”稱號。

1994年起，駱芃芃在榮寶齋出版社擔任編輯，編輯部主任等工作，編著，主編和編輯了《篆刻藝術教程》，《篆刻基礎教程》等百余部書籍，并屢屢獲獎。她還出版了《芃芃印拾——駱芃芃印章選》，《駱芃芃篆刻集》，《駱芃芃篆刻書法》等個人作品集。

2005年，駱芃芃調入了中國藝術研究院，從此開始了純專業性質的藝術創作和理論研究。

中國的篆刻藝術具有幾千年的歷史，之所以生生不息地承襲和發展著，最重要的原因是順應了每個時代的社會生活的需要，而這一演變和延續是非常緩慢的過程。篆刻藝術在新的時代背景下如何轉型，如何使篆刻藝術形式和內容符合當下時代的需求，是駱芃芃常常思考的問題。近年來，她一直致力于篆刻藝術和現實生活相結合的研究和探索，目的是為了拓展篆刻藝術的發展空間。駱芃芃多次將印章形式作為標識來表現，并應用于茶壺、香爐，郵票等日常生活領域；設計并刻制了許多國家重要展覽項目的主題標識。其中包括2006年中非論壇胡錦濤主席宴請48位國家元首宴會菜單和大型晚會節目單上的標識“中國”印；國務院新聞辦2005年在日本舉辦的“讓世界感知中國——東京大型圖片展”上的作為主題標識的“和平友好”、“共創繁榮”二枚大印等。

2006年駱芃芃擔任了中國藝術研究院中國篆刻藝術院常務副院長，她更是有了一種莊嚴的使命感和責任感。去年，她在中國藝術研究院院領導的直接指導和支持下，策劃創意并負責總體設計了“金石永壽——中國第一屆壽山石篆刻藝術展”，展覽創下了全國多項第一并開創了同類展覽參展人數的最高記錄。展覽相繼在中華世紀壇、日本大阪美術館和國家大劇院展出，轟動了全國并得到極高的贊譽。

駱芃芃始終認為，一個杰出的藝術家首先要做好人，然后才能做好藝術：一個真正的藝術家，他的榮辱和存亡是和國家，民族的命運聯系在一起的。他是社會的人，而不僅僅屬于他自己。

駱芃芃一直在為篆刻藝術走向國際視野做著努力。去年9月，中國篆刻藝術院和西泠印社聯手將“中國篆刻藝術”作為世界非物質文化遺產向聯合國教科文組織進行了申報。經過不懈的努力和大量的工作，目前已受到聯合國教科文組織的受理與正式回復，這將為當下篆刻藝術的傳承與發展提供更有利的條件和環境。

多年的精修，使得駱芃芃在藝術上收獲頗豐。篆刻及書法作品多次參加國內大型書法篆刻展以及中日，中韓，中新等多種國際性書法篆刻交流展。曾擔任過全國首屆篆刻理論研討會評委，全國婦女書法篆刻展評委等。曾榮獲北京市篆刻比賽第一名，文化部優秀青年成果獎，聯合國教科文組織授予的“和平與文化”榮譽證書，“文化部優秀專家”等。她還是國家一級美術師，研究員，研究生導師、文化部優秀專家，中國書協篆刻委員會委員，西泠印社理事，清華大學美術學院兼職教授、中國國際茶文化研究會常務理事等。她多次率代表團出訪日本，澳大利亞，意大利，法國等國家以及在韓國，新加坡，南非、馬來西亞，中國臺灣，中國香港等國家和地區舉辦展覽，講學和藝術交流并取得很大成功。

中央電視臺《東方之子》，《人民日報》，《中華兒女》等多種媒體對她進行過專題報道，她的書法及篆刻作品被中國美術館，中央電視臺中南海，今日美術館，臺灣鴻禧美術館，遼寧博物館，國務院新聞辦、俄羅斯大使館等多家單位收藏。

責編彭慶陽