罐裝了現(xiàn)代資本主義的《蟹工船》

秦　剛

八十年前的一九二九年，小林多喜二還是在北海道拓殖銀行小樽支店就職的一名白領(lǐng)。這個(gè)富于激情的青年具有多方面天賦和才干，在所有上司和同事的眼里，他都是一名稱職的銀行職員。雖然在表面上他一如既往地打著領(lǐng)帶拎著皮包，每日匆忙出沒(méi)于小樽市內(nèi)的金融街，但私下里他正在創(chuàng)作一部“前所未有的全新小說(shuō)”，為此已經(jīng)展開(kāi)了一年多的調(diào)查和采訪。據(jù)他本人事先向朋友透露，這部小說(shuō)沒(méi)有特定的主人公，而是要著力刻畫(huà)出日本北方堪察加海面漂浮的一艘工船上艱辛勞作的勞工群體，并且還要展示出交織于那條工船之上的政治、社會(huì)乃至經(jīng)濟(jì)關(guān)系的總體結(jié)構(gòu)。

小林多喜二早已覺(jué)察到了特高警察的頻頻跟蹤，預(yù)感到自己在銀行領(lǐng)受一份豐厚薪金的日子將不會(huì)長(zhǎng)久，但是這部“全新小說(shuō)”的構(gòu)思仍然令他興奮異常。他確信通過(guò)對(duì)海上漁業(yè)加工船上特殊勞動(dòng)形態(tài)的審視，捕捉到了資本主義制度的一個(gè)典型的榨取模式。小林多喜二畢業(yè)于在日本實(shí)業(yè)界頗有影響的官立小樽高等商科學(xué)校（現(xiàn)小樽商科大學(xué)），憑借優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)在銀行供職，可謂金融界前途有望的棟梁之材。然而他卻堅(jiān)信，只有將自己的發(fā)現(xiàn)以文學(xué)方式書(shū)寫(xiě)出來(lái)，才能起到警世作用。因此他在小說(shuō)的表現(xiàn)手法上，為追求藝術(shù)的“大眾化”做出了種種創(chuàng)新性的嘗試。

小說(shuō)《蟹工船》終于在一九二九年三月底完成，分兩部分發(fā)表在全日本無(wú)產(chǎn)者藝術(shù)聯(lián)盟即“納普”的機(jī)關(guān)雜志《戰(zhàn)旗》的同年五月和六月號(hào)上。雖然在發(fā)表時(shí)，雜志編者用叉號(hào)替換掉了多處觸犯禁忌的敏感字句和段落，但由于小說(shuō)結(jié)尾處對(duì)位居日本資本主義制度塔尖之上的天皇制有“不敬”表現(xiàn)，六月號(hào)雜志立即遭到查禁。戰(zhàn)旗社同年刊印的單行本與修訂本也相繼遭禁。然而這部禁書(shū)卻激起日本文壇的強(qiáng)烈反響，并受到讀者的歡迎。七月下旬，小說(shuō)就被搬演為話劇《北緯五十度以北》，八月《讀賣新聞》的文藝評(píng)論欄目上，多位文藝評(píng)論家一致認(rèn)為該作品是當(dāng)年度日本文壇的最大收獲。單行本《蟹工船》在被查禁的情況下，半年間銷售三萬(wàn)五千冊(cè)。

因創(chuàng)作左翼文學(xué)備受矚目的小林多喜二，終于在《蟹工船》發(fā)表半年后的一九二九年十一月被銀行解雇。翌年他因這篇小說(shuō)被警方依據(jù)當(dāng)時(shí)的“治安維持法”以“不敬罪”的罪名追究刑事責(zé)任，遭受了五個(gè)月的牢獄之災(zāi)。而且，這次筆禍還成為導(dǎo)致他三年后被特高警察拷打致死的一個(gè)誘因。由于當(dāng)局嚴(yán)酷彈壓左翼運(yùn)動(dòng)，在被捕一年前他已轉(zhuǎn)入地下工作，但終于沒(méi)能逃脫警視廳特高警察的黑手，被害時(shí)年僅二十九歲。

因此，小林多喜二的名字在兩重意義上都值得銘刻在東方文學(xué)史上。一方面他創(chuàng)作了迄今被公認(rèn)為亞洲無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最高峰的小說(shuō)《蟹工船》，另一方面，他也是一名在絕對(duì)主義國(guó)家體制下被政治權(quán)力無(wú)情扼殺生命的小說(shuō)家。他的作品和他的死亡方式，既昭示了文學(xué)話語(yǔ)的威力，也凸顯出了他所處時(shí)代的暗黑。在他被殺害之后，日本經(jīng)歷了作為一個(gè)軍事帝國(guó)急速膨脹與轟然瓦解的歷史輪回，此間《蟹工船》一直被列為“國(guó)禁之書(shū)”，直至日本戰(zhàn)敗。

在戰(zhàn)后日本實(shí)現(xiàn)了高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，籠罩在世界經(jīng)濟(jì)大國(guó)光環(huán)下的數(shù)十年間，《蟹工船》基本上是一部被遺忘掉的文學(xué)作品。多數(shù)日本讀者想當(dāng)然地認(rèn)為，那里所描繪的不過(guò)是一段早已褪色并將一去不返的歷史。然而二○○八年，《蟹工船》突然流行，成為這一年日本最轟動(dòng)性的社會(huì)現(xiàn)象。僅新潮社刊行的文庫(kù)本《蟹工船》數(shù)月間就銷售近六十萬(wàn)冊(cè)。所有書(shū)店都一定將這本紅色封面的袖珍版文庫(kù)本大量摞放在顯眼處；各大主要報(bào)刊媒體、電視臺(tái)紛紛策劃制作特別報(bào)道節(jié)目；北海道放送制作的電視紀(jì)錄片《生命的記憶——小林多喜二：二十九年的人生》獲文化廳藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，并面向全國(guó)播放；各出版社也都相繼跟進(jìn)，推出各種版本的原作和相關(guān)圖書(shū)，僅改編的同名漫畫(huà)就相繼出現(xiàn)了四五個(gè)版本；由實(shí)力派導(dǎo)演SABU執(zhí)導(dǎo)、清一色的青年演員陣容出演的電影《蟹工船》開(kāi)機(jī)拍攝，預(yù)計(jì)二○○九年夏季公映，話劇《蟹工船》也開(kāi)始被重新編演；由于小林多喜二作品的流行，日本共產(chǎn)黨的支持率大增，新加入的黨員數(shù)量急劇飆升；二○○八年底，“蟹工船”以及“蟹工”（新造詞，可做動(dòng)詞使用，基本語(yǔ)義為“窮忙”）被評(píng)為年度流行語(yǔ)……這股熱潮至今仍然沒(méi)有消退。

更為詭異的是，《蟹工船》在日本掀起空前的熱讀浪潮之后，以二○○八年九月十六日雷曼兄弟公司破產(chǎn)為標(biāo)志，源自華爾街的次貸危機(jī)所引發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，迅速蔓延為一場(chǎng)波及全球的金融風(fēng)暴，其嚴(yán)重程度甚至被認(rèn)為百年一遇。這不禁令人感到某種奇妙的歷史輪回。回顧當(dāng)年，問(wèn)世不久的《蟹工船》作為地下文學(xué)悄然流行之際，一九二九年十月二十四日華爾街股市就曾突然遭遇“黑色星期四”，由此觸發(fā)的美國(guó)金融危機(jī)旋即轉(zhuǎn)化為持續(xù)十年之久的世界性經(jīng)濟(jì)大蕭條。這便是一部小說(shuō)的流行和兩次世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)之間神奇的蝴蝶效應(yīng)。《蟹工船》先后兩次成為經(jīng)濟(jì)危機(jī)的紅色預(yù)警，足以證明小林多喜二對(duì)于資本主義制度的剖析和詛咒以深邃的時(shí)代洞察為根基，并且具有強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)穿透力。正因?yàn)槿绱耍诋?dāng)時(shí)的日本國(guó)家權(quán)力看來(lái)，小林多喜二及其作品的“危險(xiǎn)性”可謂是不折不扣的。不然，一部小說(shuō)的作者何至于罪以至死？

那么，如何理解這部小說(shuō)與華爾街的股票指數(shù)之間的關(guān)聯(lián)性呢？對(duì)此，或許可以這樣解釋：那是因?yàn)樾×侄嘞捕挥趧?chuàng)造性地將整個(gè)現(xiàn)代資本主義世界，罐裝進(jìn)了這篇小說(shuō)之中。

話題還需要從“蟹工船”究竟為何物說(shuō)起。所謂“蟹工船”其實(shí)就是一艘移動(dòng)的海上蟹肉加工廠。“工船”裝載著數(shù)艘捕撈作業(yè)用的漁船出海，漁船打撈上來(lái)的螃蟹在母船的“工船”上就地被加工成罐頭制品，成品罐頭再由交通船運(yùn)送到口岸。這種“海上工廠”僅在二十年代的日本盛極一時(shí)，不久便退出歷史舞臺(tái)。若不是小林多喜二將它寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，“蟹工船”一詞恐怕都早已從詞典中消失，更無(wú)法想象它會(huì)成為流行語(yǔ)。

追根溯源，作為一個(gè)重要的食品門類，罐頭制品誕生于法國(guó)大革命時(shí)代。當(dāng)拿破侖在歐洲各國(guó)征戰(zhàn)時(shí)，由于他的軍隊(duì)長(zhǎng)期無(wú)法獲得新鮮的食品供應(yīng)，大量士兵因缺乏營(yíng)養(yǎng)患上敗血癥。一七九五年法國(guó)政府懸賞一萬(wàn)二千法郎，征集軍用食品保鮮難題的解決方法。九年后一個(gè)叫尼古拉·阿佩爾的點(diǎn)心師發(fā)現(xiàn)了將食品密封后加熱殺菌的長(zhǎng)期貯藏法，拿到了這筆獎(jiǎng)金。數(shù)年后，英國(guó)人彼得·杜蘭使用馬口鐵做罐頭包裝取得專利，使得這種食品保鮮方法得到改進(jìn)和推廣。可見(jiàn)，正是大規(guī)模的帝國(guó)主義跨國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)才催生了罐頭這種食品技術(shù)的發(fā)明。

一八七八年日本便從法國(guó)引入了制罐機(jī)械，開(kāi)始生產(chǎn)沙丁魚(yú)罐頭。其后以甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)、日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的軍需為契機(jī)，日本的制罐業(yè)得以迅猛發(fā)展。“一戰(zhàn)”期間及戰(zhàn)后，日本憑借其豐富的漁業(yè)海產(chǎn)資源，大量向英美等國(guó)輸出罐頭制品，罐頭產(chǎn)品的出口成為日本面向海外出口換匯的一個(gè)最重要的產(chǎn)業(yè)支柱。評(píng)論家海野弘在分析《蟹工船》時(shí)就曾指出，“正是因?yàn)楣揞^的生產(chǎn)，日本才進(jìn)入到國(guó)際市場(chǎng)。罐頭的歷史也正是日本加入國(guó)際市場(chǎng)，參與到帝國(guó)主義競(jìng)爭(zhēng)中去的歷史”（《現(xiàn)代都市周游》）。這也是小說(shuō)里的監(jiān)工將“蟹工船”上的產(chǎn)業(yè)稱為肩負(fù)“日本帝國(guó)的偉大使命”的“國(guó)家產(chǎn)業(yè)”，并且反復(fù)強(qiáng)調(diào)“替國(guó)家干活兒，是和為國(guó)家打仗一樣”的道理所在。

當(dāng)時(shí)日本出口的罐頭種類，主要是大馬哈魚(yú)和堪察加蟹兩種，由于出海之后，蟹肉在運(yùn)輸過(guò)程中會(huì)迅速氧化變黑，需要及時(shí)進(jìn)行加工處理，因此利用廢棄的中古船改造而成的“蟹工船”這種海上罐頭加工廠在二十年代應(yīng)運(yùn)而生。堪察加蟹主產(chǎn)于北緯五十度以北的日本與俄羅斯有領(lǐng)海爭(zhēng)議的堪察加海域（因此最初由《蟹工船》改編的話劇名為《北緯五十度以北》），在每年產(chǎn)漁期的四至八月間，當(dāng)時(shí)約四千多漁夫和雜役長(zhǎng)期漂游在海上從事作業(yè)。蟹肉罐頭屬于高級(jí)食品，成品主要用于出口換匯或作為軍用物資，再就是獻(xiàn)給天皇及皇室。

由于蟹工船上的產(chǎn)業(yè)關(guān)系到國(guó)家經(jīng)濟(jì)命脈，所以日本海軍出動(dòng)巡洋艦為它護(hù)航。有了帝國(guó)海軍的保駕，蟹工船更是經(jīng)常開(kāi)進(jìn)俄國(guó)海域捕撈作業(yè)，導(dǎo)致兩國(guó)海域爭(zhēng)端不斷升級(jí)。而十月革命后的俄國(guó)已建立起人類第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政的國(guó)家政權(quán)，日方公司懼怕船員和工人受到“赤色”影響引發(fā)勞工運(yùn)動(dòng)，因此對(duì)海上作業(yè)者想方設(shè)法嚴(yán)密監(jiān)視、防范。在日、俄兩國(guó)發(fā)生利益沖突的海域上，由帝國(guó)軍艦保駕，“蟹工船”這座雖破爛卻現(xiàn)代化的工廠中，代表資方利益的監(jiān)工為追求產(chǎn)量施盡各種暴力手段，甚至草菅人命。船上的勞工不僅人性尊嚴(yán)被無(wú)情剝奪，甚至連生命也無(wú)法得到保障。而在當(dāng)時(shí)的蟹工船上，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)工人自發(fā)開(kāi)展罷工斗爭(zhēng)的真實(shí)事件。

在小林多喜二的小說(shuō)中，“蟹工船”里的空間成為現(xiàn)代資本主義世界的剖面與縮影。船上的勞工來(lái)自日本各地的貧困地區(qū)，他們中有親身經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)重的礦難事件后不敢再下井工作的礦工，有失去土地四處賤賣自己的勞動(dòng)力的農(nóng)民，有畢業(yè)后找不到工作被騙上當(dāng)?shù)膶W(xué)生，甚至還有未成年的童工。小說(shuō)通過(guò)聚焦這些海上勞動(dòng)者，生動(dòng)再現(xiàn)出資本主義體制下，以壓榨勞動(dòng)者的身體為手段去攫取利潤(rùn)、積累資本的第一現(xiàn)場(chǎng)，并且對(duì)整個(gè)剝削體制的建構(gòu)原理和運(yùn)行機(jī)制進(jìn)行了一番社會(huì)學(xué)式的剖解。由此，透過(guò)一條海上作業(yè)船所展現(xiàn)出來(lái)的，實(shí)際上是一幅二十世紀(jì)帝國(guó)主義殖民、擴(kuò)張、掠奪與壓榨的世紀(jì)之景。

二○○八年日本的《蟹工船》熱潮，值得從多個(gè)側(cè)面去思考。而最初成為引爆這次熱潮的導(dǎo)火索的，是二○○七年初由白樺文學(xué)館多喜二文庫(kù)推出的漫畫(huà)《蟹工船》。與一般娛樂(lè)性漫畫(huà)所不同的是，這本漫畫(huà)不僅對(duì)當(dāng)代青年人有可能感到生僻的詞匯做出了詳細(xì)的注釋，而且由小林多喜二研究首屈一指的專家島村輝教授特別撰寫(xiě)了一篇題為《〈蟹工船〉關(guān)鍵詞解析》的解說(shuō)文。文章以“電影”“暴力”“污穢與神圣”等關(guān)鍵詞為切入點(diǎn)，將《蟹工船》誕生的時(shí)代背景、語(yǔ)言特征，直到文本價(jià)值、現(xiàn)實(shí)意義等，進(jìn)行了深入淺出的闡釋。日后這本漫畫(huà)開(kāi)始熱銷，并進(jìn)而帶動(dòng)了原作的流行，在整個(gè)過(guò)程中，島村輝教授的解說(shuō)起到了舉足輕重的點(diǎn)化作用。

此后，白樺文學(xué)館聯(lián)手小林多喜二母校小樽商科大學(xué)，舉辦以二十五歲以下年輕人為對(duì)象的“閱讀《蟹工船》，發(fā)出自己的聲音”的征文活動(dòng)。征文活動(dòng)的成功舉辦，一舉拉近了現(xiàn)代青年人與這篇左翼文學(xué)經(jīng)典的心理距離，令他們找到了小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)之間的契合點(diǎn)。

在征文活動(dòng)中獲獎(jiǎng)的一名二十五歲的女性在文章中寫(xiě)道：“閱讀《蟹工船》后的第一印象，便是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的虛無(wú)和絕望。我們也許再也無(wú)法站立起來(lái)了。小林多喜二描繪的時(shí)代應(yīng)該早已過(guò)去，但現(xiàn)代日本社會(huì)令人不寒而栗的榨取結(jié)構(gòu)卻依然未變，被稱為‘失去的一代的我們身處付出犧牲的最前沿。小林多喜二描繪的世界，在我們的感覺(jué)中應(yīng)該已成為‘結(jié)束了的歷史，可是，充斥著垃圾味的勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)、不斷受到拷問(wèn)的嚴(yán)酷勞動(dòng)……和我們每天的所見(jiàn)所聞并沒(méi)有什么兩樣。毋寧說(shuō)一切以更為復(fù)雜、更為巧妙的無(wú)形的方式隱藏起來(lái)，而我們只有湮沒(méi)在蟹工船上揮舞著的暴力之中。”

日本年輕人之所以有如此這般感同身受，其社會(huì)背景是日本經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期停滯所導(dǎo)致的勞動(dòng)力市場(chǎng)雇用條件發(fā)生的急劇變化。日本非正規(guī)雇用勞動(dòng)者在一九八四年約占15%，而二○○七年則高達(dá)35.5%，這一比例相當(dāng)于每三人中就有一名非正式雇用的勞動(dòng)者，而且在年輕女性中比例更高，約占一半左右。即便是受到正規(guī)雇用的職員，也由于勞動(dòng)強(qiáng)度大、條件差、薪金低等多種原因，紛紛淪為被稱為“窮忙族”的新貧困群體。同時(shí)，日本社會(huì)的自殺率也有所上升，據(jù)日本警視廳提供的資料顯示，日本平均每天有九十人自殺，每年自殺者人數(shù)已連續(xù)十一年超過(guò)三萬(wàn)人。因此，著名文藝評(píng)論家吉本隆明在二○○八年七月《文藝春秋》上撰文《〈蟹工船〉與新貧困社會(huì)》，他指出十九世紀(jì)工業(yè)革命時(shí)代由于資本家對(duì)勞動(dòng)力的酷用，造成了肺病的流行，于是在英國(guó)引發(fā)了勞工運(yùn)動(dòng)。而在今天的日本，工業(yè)革命時(shí)代的肺疾被抑郁癥等精神疾患取而代之。他還進(jìn)一步認(rèn)為，《蟹工船》在青年人中間流行，證明當(dāng)下的日本進(jìn)入到了堪稱為“第二次戰(zhàn)敗”的“新貧困時(shí)代”。吉本隆明的話音未落，以華爾街為策源地的金融危機(jī)撲面襲來(lái)，在這場(chǎng)風(fēng)暴下迎來(lái)“新貧困時(shí)代”的顯然已經(jīng)不止于日本，整個(gè)世界都將面臨一個(gè)可能長(zhǎng)期持續(xù)的經(jīng)濟(jì)衰退期。難道《蟹工船》真的占卜出了資本主義的未來(lái)？

除東歐幾個(gè)前社會(huì)主義國(guó)家之外，歐美地區(qū)絕大多數(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家的讀者對(duì)《蟹工船》幾乎一無(wú)所知。然而中國(guó)的文學(xué)愛(ài)好者對(duì)這部文學(xué)經(jīng)典一定不會(huì)陌生。這部小說(shuō)與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)曾結(jié)下過(guò)很深的歷史緣分。早在一九三○年初，夏衍就相繼撰寫(xiě)了《關(guān)于〈蟹工船〉》、《一九二九年日本文壇》等文章，給予《蟹工船》以最高的禮贊，稱它的發(fā)表是“一樁劃時(shí)代的事件”。同年四月，從日本明治大學(xué)法學(xué)部留學(xué)歸國(guó)的潘念之擔(dān)綱翻譯的中文譯本便由大江書(shū)鋪推出，它的出版預(yù)告曾刊登在魯迅主編的《文藝研究》創(chuàng)刊號(hào)上。為這個(gè)譯本的出版，小林多喜二特別撰寫(xiě)了一篇中文版序言。而在小林多喜二被虐殺后，魯迅代表中國(guó)作家發(fā)去唁電，郁達(dá)夫還寫(xiě)下了《為小林多喜二的被害檄日本警視廳》的檄文。

從新中國(guó)誕生至改革開(kāi)放初期的三十年間，因受到主流政治話語(yǔ)和意識(shí)形態(tài)的高調(diào)認(rèn)可，《蟹工船》曾以各種方式介紹給國(guó)內(nèi)讀者。但自八十年代后半，隨著中國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型與文學(xué)觀念的多元化，小林多喜二迅速淡出讀者視野。盡管在很多語(yǔ)文教材中，他的名字依然會(huì)作為文學(xué)常識(shí)出現(xiàn)，但國(guó)內(nèi)熟讀村上春樹(shù)的青年讀者，很少有機(jī)會(huì)接觸到這部當(dāng)年曾令一代中國(guó)人熱血沸騰的文學(xué)經(jīng)典。

即便從文學(xué)史的角度出發(fā)，也有必要重新認(rèn)識(shí)《蟹工船》為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。例如，夏衍一九三六年發(fā)表在“左聯(lián)”機(jī)關(guān)刊物《光明》創(chuàng)刊號(hào)上的《包身工》可謂家喻戶曉，它既是三十年代左翼文學(xué)的扛鼎之作，同時(shí)也被譽(yù)為中國(guó)報(bào)告文學(xué)的奠基作。可以說(shuō)《蟹工船》對(duì)它起到了決定性的影響作用。沒(méi)有《蟹工船》，就不可能有《包身工》。前者為當(dāng)時(shí)的左翼文學(xué)樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)尺，正是在它的感召和啟示之下，夏衍才有意識(shí)地對(duì)中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)形態(tài)下成為工業(yè)化剝削典型的上海外資紡織業(yè)進(jìn)行了社會(huì)調(diào)查，刻畫(huà)出了那些在“紅磚罐頭”般的“鴿子籠”中被稱作“豬玀”的“蠕動(dòng)的生物”，一種可以“安全地保藏自由地取用”的“罐裝了的勞動(dòng)力”——包身工。從所依據(jù)的創(chuàng)作理論到取材構(gòu)思，甚至包括文體修辭，《包身工》向《蟹工船》的致敬和借鑒都是顯而易見(jiàn)的。而正是這篇深受《蟹工船》影響的《包身工》，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上開(kāi)辟出“報(bào)告文學(xué)”這個(gè)最大限度發(fā)揮文學(xué)的現(xiàn)實(shí)介入和社會(huì)批判功能的文學(xué)體裁。就這一層面而言，可以說(shuō)小林多喜二的文學(xué)實(shí)踐在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，留下了一道異常清晰而濃重的印痕。

完成小說(shuō)的寫(xiě)作之后，小林多喜二在寫(xiě)給左翼文學(xué)理論家藏原惟人的信中表示，自己的作品旨在對(duì)交錯(cuò)于“蟹工船”這種勞動(dòng)形態(tài)之上的“國(guó)際關(guān)系、軍事關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系”進(jìn)行總體揭示。如今看來(lái)，他的嘗試無(wú)疑取得了巨大成功，他為讀者真實(shí)地展示出了罐頭中的現(xiàn)代資本主義。小林多喜二將他所熟知的金融所支撐起來(lái)的世界，運(yùn)用文學(xué)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，小說(shuō)《蟹工船》堪稱是這位從金融界轉(zhuǎn)身的青年作家對(duì)于世界的一份貢獻(xiàn)。這篇八十年前問(wèn)世的小說(shuō)，在當(dāng)下“風(fēng)暴”與“海嘯”過(guò)后的“后危機(jī)時(shí)代”里將再次發(fā)揮醒世作用，因?yàn)槟菞l風(fēng)雨飄搖的“蟹工船”即便在今天看來(lái)，依然構(gòu)成了我們身處其中的現(xiàn)代世界的一個(gè)本質(zhì)化的隱喻。

（《蟹工船》漫畫(huà)版，小林多喜二原作，藤生剛繪畫(huà)，秦剛、應(yīng)杰譯，人民文學(xué)出版社即出）