春陰等

朱　弁

春陰

朱弁

關河迢遞繞黃沙，慘慘陰風塞柳斜。

花帶寒露無戲蝶，草連云暗有藏鴉。

詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。

絕域東風竟何事，只應催我鬢邊華。

(選自《宋詩選注》)

蘇幕遮·草

梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

(選自《唐宋名家詞選》)

詩詞包

朱弁曾于宋高宗建炎元年(1127年)出使金國。因堅持正義，不受威逼利誘，被金人扣留北方達十五年之久。這首詩前兩聯描寫塞北春天陰冷、蕭瑟的景象，后兩聯抒發對南方故國的刻骨思念。

首聯描寫塞北春天黃沙蔽天，陰風慘暗，楊柳斜生的景象，這種景象給人帶來的是一種荒涼凄慘的感覺。頷聯把鏡頭拉近，讓人看到。花朵帶著寒冷的露珠，在陰風中顫抖，伸向天際的草灘，好像連接著昏暗低垂的云層；沒有翩翩起舞的戲蝶，也沒有婉轉歌喉的啼鳥，就連那烏鴉也深深的埋藏在草叢之中。塞北的春天應該不至于如此的凄涼、陰慘。詩人之所以極力渲染塞北的春陰，是因為詩人心底里眷念的是南方故國“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”的明媚春光和宜人春色。這字里行間暗含著一種對比。塞北的春天越陰冷凄涼，江南的春色就越明媚可愛，詩人把對南方故國的思念之情十分巧妙地寄寓在了對塞北“春陰”的描寫之中。在這樣的景物描寫之后，詩的頸聯便直抒胸臆，先說自己詩技已窮，無能力表達像海洋一樣深廣的悲懷。反映了詩人內心有著不能用語言來表達的愁緒。后一句“酒薄難將夢到家”，“將”是“送”或“助”的意思。錢鐘書先生說，這一句含有三層意思：①“要回故國除非在夢里”，②“可是又睡不著，要做夢除非喝醉了酒”。③“可是酒力又不夠，一場春夢還沒到家早已醉退人醒了”。這種曲折的筆法。將詩人欲回故國而又不能的愁懷刻寫得十分“凄摯”深切。尾聯也收結的無比巧妙。“東風”本應催開百花。而塞北的東風卻只能使流落異邦的人徒增白發而已。“東風竟何事”是問，“催我鬢邊華”是答，這一問一答，表現了詩人被拘日久，雖鬢生華發，但思念故國之情卻與日俱增，詩的意蘊在這里越發顯得豐滿厚重了。

梅堯臣在文學上主張，“狀難寫之景如在目前。含不盡之意見于言外”，這首《蘇幕遮》詞便是他理論與實踐相結合的范例。據宋吳曾《能改齋漫錄》云：“梅圣俞(堯臣)在歐陽公(歐陽修)座，有以林逋《草詞》‘金谷年年，亂生春色誰為主為美者。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。”

詞的上片寫遍地的綠草，濃郁的春色，簇擁著一個風度翩翩的少年。“露堤平，煙墅杳”，意思是灑滿露水的綠草平嶄嶄地彌漫著大堤，遠方田野的草屋，在如煙的綠草地里依稀可見。接著以“亂碧萋萋”四字，既寫春草的茂盛。又表現其范圍之廣，放眼望去。只見到處是萋萋的綠草。“雨后江天曉”，“曉”，形容天空的開闊明亮。這里用特定的環境來點染春草的精神。雨后萬物清新，春草當然更為嫩綠蔥茂；開闊蔚藍的江天，更加映襯出大地春草的蓬勃生機。就在滿眼春色和盎然春意中，一位風度翩翩的少年向我們走來了。“獨有庾郎年最少”，庾郎本指南朝的庾信，他得名很早。十五歲即侍梁朝東宮講讀。梅堯臣少時便才華出眾，故在這里借庾郎以自喻。“窣地春袍”。“窣地”，猶言拂地。“春袍”即青袍，宋代官制，六、七品服綠袍，八、九品服青袍。這句的意思是穿起拂地的青色章服，踏上了仕途，盡顯出一個英俊少年的春風得意之態。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與青袍之色互相輝映。最為相宜。上片由草色寫到自己的仕運，然后以“嫩色宜相照”五字關合，聯想豐富，收放自如。

詞的下片寫在茫茫宦海中，到處潛伏著風險，表現出一種強烈的思歸情緒。“接長亭，迷遠道”。用李白《菩薩蠻》詞“何處是歸程?長亭接短亭”之意，意謂宦海之中，前程難卜啊!“堪怨王孫，不記歸期早”，此句的出典是《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。詞人在這里用自怨自艾的口氣表達了強烈的歸思。“落盡梨花春又了”，化用李賀“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑”的詩句，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。此即“含不盡之意見于言外”。結尾兩旬“滿地殘陽，翠色和煙老”，一片翠色就這樣在殘陽煙霧中老去。先前的迷人春色和盎然春意轉瞬即逝。“老”字與上闋的“嫩”字相照應，于春草的由“嫩”變“老”中，寄寓了詩人傷惜春光倦于宦游的意懷。

——蕭興國