李克昌藝驚畫壇

王硯波

著名畫家李克昌是當今畫壇杰出的藝術家。我最初拜讀李克昌的油畫、國畫和內畫，就被其涉足之廣和造詣之高而震驚，被其駕馭反差跨度如此大的畫種之超凡功力所折服，真可謂：“內(內畫)外(油畫和國畫)兼功得心，三管齊下應手?！倍衲?月，在久負盛名的北京藝術殿堂榮寶齋舉辦他的美術作品展上，我又欣賞到他的雕塑和書法，原來不僅是“三管齊下”，簡直是“五子登科”，(其實他還有美學研究)，更為其成就之大而傾倒。

不斷創新的內畫

李克昌是山東淄博人，最先從事內畫藝術，并先以內畫聞名。1988年他就被國家輕工業部授予“中國工藝美術大師”稱號，被業內推崇為“內畫泰斗”，被評價為“是中國內畫史上最偉大的藝術家”。1992年榮獲“國務院特殊津貼”。他之所以有如此高的聲譽，正是由于他不斷創新的藝術成就。他剛開始從事內畫藝術，就發現內畫的臨摹、抄襲、仿作、雷同、重復、復制而缺乏創造性，便力主創作，所有作品絕對原創，從不重復，可謂件件都是孤品，并把他的作品編號，在收藏證書上做出法律保證。

他更是不斷創造新的畫法，“內畫油彩畫法”是其始創，豐富了內畫的表現力?！皟犬嬃Ⅲw畫法”亦其首創，大大增強了形象的立體感和畫面的空間感。而且這一畫法至今只有他一人掌握，堪稱一大絕技。還有“雙面繡”式的內畫(即一面是形象的正面，一面是形象的背面)，更增強了造型的立體感。他還把內畫藝術從鼻煙壺伸延到花瓶、酒瓶等大型玻璃或水晶瓶內，大大擴展了內畫的媒介類型，也更富陳設性和裝飾性，便于觀賞。

他的內畫不僅畫法多，而且題材廣，古典名著、歷史故事、神話傳說等無所不畫，且表現視角獨特，大小(場面)自如。小不必說，大則描繪上百人的《梁山一百零八將》群像。對于他的內畫之精美絕倫，出神入化，令人嘆為觀止，神奇而有如神助！

標新立異的國畫

國畫和內畫看似“異曲同工”，而實則“異曲異工”。兩者不止是內外大小之別，更有材質和畫法之別。有趣的是內畫畫面小他卻多工筆，國畫畫面大而他多寫意。且他的寫意不拘一格，我看至少有三種風格：既可見其非常傳統的水墨大寫意，正如鄭板橋所說的“刪繁就簡”之“三秋樹”，筆簡精到。又可見其融合西畫元素而色彩鮮亮明快的彩墨花卉和人物，極具視覺沖擊力，且能“領異標新”，光彩照人。這或許正是他國畫的突出特點。其人物更擅于刻畫動態、表情，特別是眼睛尤為傳神，奪人目、奪人心，極富藝術感染力。還可見似介于兩者之間的清淡雅逸的彩墨寫意山水畫。另外他的動物也十分了得?？傊?，他幾乎無所不畫、無所不精。

別開生面的油畫

盡管他在內畫和國畫創作上取得很大成就，然而油畫卻是他的最愛。他不僅迷戀于油畫色彩之豐富和繪畫元素之多，更鐘情于油畫表現力和視覺沖擊力之強，更便于表現大題材和營造大場面。而這正是一個富有創造性和深厚文化底蘊的畫家所追求表現的創作欲望。

他的油畫主要有兩大特點：一是表現中國歷史故事、神話傳說等傳統題材，可謂“用外國瓶裝中國酒”，如《紂王無道》《牛郎織女》《清明上河圖》等。亮相于今年榮寶齋他的美術作品展上的《祝壽圖》，就以其非凡的想象和宏大的場面而奪人眼球。而大型油畫《華容道》《霸王別姬》等，更以其磅礴的氣勢，動人的場景而震人心弦。他之所以有如此創造沖動，著力表現這些題材的良苦用心，也是寄托于慰藉海外華人的思鄉情結和為華人后代了解中華歷史文化提供一些形象教材。

他的油畫另一特點則是小而精。其畫幅之小、題材之大、描繪之精，絕無僅有。如《窅娘》畫幅僅25×17cm，《梁山一百零八將》也不過30×25cm，卻能刻畫如此眾多的人物形象。身不及盈寸，頭不過豆大，而面貌、表情、動態以及服飾、細節等描繪得精致入微，形神兼備。這不只是一大特色，也是一大絕技。

獨具見地的美學

李克昌是內畫界第一個發表學術論文的開拓者，他提倡內畫創作，主張“以作品說話”，提出“外畫”概念，并提出內畫是國畫的“一個分支”和“組成部分”的見解。還有對“工藝品”和“美術品”的界定，對內畫和國畫“雅”格的定位以及對“藝術形式”等諸多重要學術問題的論述，他都頗有見地與建樹。

雖然他現在已經“耳順”之年，退休后客居澳洲，但仍加緊創作與研究。為弘揚中國文化，他不僅在國外報紙上開辟了《談藝專欄》，而且還在西澳珀斯建立了一個藝術平臺——“惜如齋”，既是展示他藝術的一個畫廊，也是傳播中華文化的一個窗口。他的作品備受歡迎推崇，被世界很多國家的收藏家所青睞，而珍愛收藏。