淺談聲樂演唱方法的直接與間接

溫曉飛

我是一名中學音樂教師，教聲樂已經有十多年了，同時也參加了許多場各種大大小小的演出，積累了一些演唱經驗。我有幸在北京接觸了一些著名歌唱家，他們對演唱方法都有各自的體會。但是，他們都有一些共同的特征，那就是良好的呼吸支持、清晰的咬字吐字、非常充分的頭腔共鳴和具有感染力的聲線。而想獲得這些，絕非一日之功，需要我們清晰的頭腦和頑強的意志。

我在聲樂這條道路上走了許多的彎路，同時也積累了一些寶貴的經驗和教訓。什么是正確的歌唱方法成了我們學習唱歌的人的苦苦思索的問題。因為歌唱的無窮魅力與抽象性而使得它更籠罩了神秘的氣息，對它進行深入研究和討論是 非常具有前景的一項課題，具有深遠的意義。由于語言的局限 性，抽象的含義只能用形象的詞匯來形容，希望對正確歌唱方法的研究有突破性的幫助。

首先，正確的歌唱是由直接指揮與間接指揮共同完成的 ，正確的歌唱方法是什么？千百年來，人們一直在研究，在討論，在爭辯。人們始終不能象其他直觀科學一樣完全的表達清楚它的內涵。為什么呢？因為正確的歌唱并不是單純的象吃飯、走路那么簡單的行為，從根本上說它是由直接指揮與間接指揮共同來完成的。間接指揮比較抽象和內在，而且 人的語言又不能涵括所有人們想要表達的內容，特別是抽象的內容更加無法詳盡的用語言來表達出來，只能用各種比喻的手法來形容出來，所以在表達的時候已經和要表達的意思出入極大了，再加上接受信息者理解時難免產生歧義，所以最后導致與原意差之千里甚至相悖，否則便不會有抽象這 個詞的產生了。另外一點也是我不得不提起的，就是一些真正理解歌唱真諦的人，并不愿意毫無保 留的把自己辛辛苦苦得到的心血與精華輕而易舉的告訴別人，關于這點在聲樂界早已得到統一的認識。所以正確的歌唱方法始終不為大多數人所掌握。 正確的歌唱中除了呼吸與吐字是直接指揮外，其他的方面都是間接指揮來完成的。呼吸在生理活動 中是自動完成的，不需要加以控制，而歌唱中的呼吸（準確的來說應該是呼，因為目前未涉及相關內容，暫且用呼吸來代替）是由意識直接指揮呼吸系統來完成的。吐字則是由意識指揮舌、嘴唇、下巴等相關部位與氣息以及聲帶的振動配合來完成的。歌唱中聲帶的振動及變化，音色的顯現及改 變等等這些運動、顯現及變化既然不能讓直接指揮來完成，那么它也不是條件反射的結果，那么它肯定就是由間接指揮來完成的。

其次，正確歌唱所需要的直接意識與間接意識，呼吸和吐字是由直接意識來指揮完成的，音色、音高、聲區的協調統一、氣息、共鳴等等都是間接意識來指揮完成的。

最后，正確歌唱中直接意識與間接意識的協調統一 。

第一、關于呼吸 呼吸是人體的一種生理機能，那么究竟正確的歌唱是怎么呼吸的呢？歌唱理論發展到今天，可以說是百家爭鳴，眼花繚亂。作為一個歌唱者，想要從中掌握真正正確的理論實在太難了，許多人相信了一些錯誤的理論并成為作俑者，使得聲樂理論更加錯亂迷離。正確的歌唱中的呼吸其關鍵在呼的藝術，而不在與吸。“我忠告你要極為注意的不是氣息的吸入， 而是對它的計劃使用。——歐內斯廷?舒曼—漢克” 也就是說關鍵在直接意識控制氣息呼出的藝術。人為的吸氣會使得氣息僵硬，“歌唱時，吸入的太多空氣會使喉嚨、橫膈膜以及身體的其他部位處于緊張狀態。——拜羅” 破壞正確的歌唱。“當學生過分呼吸——自 覺時，他們很少能唱得好。——威爾遜” 這道理無法再進一步解釋了，我是經過親身反復體會以及 對各種呼吸理論進行研究思考，以及從老師那里獲得的知識中得出的道理。另外，在歌唱前，呼吸 是處在一種生理的狀態，在氣由呼轉吸的當口，控制住氣息使之暫停運動，等到吸氣所需時間符合 對歌唱的要求是再把力量松開，這時氣吸進來再呼的時候正好與歌唱的需要吻合，也就是說在歌唱 前要對呼吸有個控制。在歌唱中間換氣的時候也是這個道理，需要控制呼吸，如果松開呼氣力量，而自然吸氣后不能與音樂所需要的歌唱相吻合，就也要在松開呼氣力量前暫停呼吸，等到恰當的時 候再松開力量，自然吸氣（這也是不加控制的）。這就是我認為正確的呼吸的理論。“一旦掌握了 呼吸的藝術，學生也就算走上了可觀的文藝高峰第一步。——P.M.馬臘費奧迪”

第二、關于吐字，無論是世界上哪種語言，吐字都是舌頭、嘴唇、下巴等部位的運動再加上氣息與聲音的配合完成 的。 “不應該認為嘴張大了喉嚨也會同樣打開，如果是一位在藝術上造詣較深的人，只須依靠呼吸的 一點力度，而不需要使人察覺到張大著嘴。——P.M.馬臘費奧迪” “把嘴張的太大是最普遍的錯誤。——海伍德”。

第三、聲區的統一 人們一般把音域分為：低聲區、中聲區、高聲區。如果單純從聲音上來劃分，我還贊同。但是如果 在唱法上來分為低聲區、中聲區、高聲區，那我就要反對了。我認為唱法上只有一個聲區，“歌唱 嗓音在正確發聲時是沒有聲區的，根據自然規律，嗓音——它的整個音域——是只由一個聲區造成 的。P.M.馬臘費奧迪” ——那就是混聲區。有人談到換聲點的問題。至于這個名詞我認為到沒有什么，關鍵是怎么去理解。其實是因為唱法有問題才會出現所謂的換聲現象（唱到某個音時有困難， 或者產生破裂）也就是說有換聲點的出現。如果把換聲點當成歌唱的一種必然從而加以解決的話那就錯了。聲區的統一問題其實包涵了所有正確歌唱中的間接意識。當從低音長到高音時，每個聲音 的振動，共鳴的比例，真假聲的比例都不同，其實它們是由間接意識指揮人體來完成的。

第四、歌唱水平提高的其他方面，除了單純的技術性的熟練與提高以外，個人的藝術、文化、道德修養的提高，以及閱歷的豐富 等等都對歌唱有著很大的影響，所以要把歌唱水平提高，要好注重個人素質的加強。

總之，正確的歌唱方法的本質就是意識對人體的指揮藝術。理論是需要經過實踐的反復論證才能證明其正確性，可行性的，要想全面提高自己的聲樂水平，就要不斷的探索和研究，永攀藝術高峰。