中外銀幕“花瓶”轉型難

從上至下：佩內洛普·克魯茲，林志玲，安妮·海瑟薇

本報駐美國特約記者 樊 夏 本報特約記者 張伊詩

由周杰倫、林志玲主演的古裝尋寶大片《刺陵》殺青在即，《刺陵》中最引人關注的無疑是“女神級”偶像林志玲的轉型演出。對于她在片中的“傻大姐”形象，導演朱延平給予了肯定：“相信大家看過《刺陵》后一定不會再說她是個花瓶。”“不會再說她是個花瓶”這句話是包括林志玲在內，娛樂圈中多少“花瓶”的夢想，她們多是靠選美出頭，毫無例外的艷冠群芳，卻總是沒有與之媲美的演技和代表作，只能被“供”在銀幕上當擺設。

突破形象，摔破“花瓶”

從中國港臺地區的李嘉欣、關之琳、王祖賢、林志玲，到韓國的宋慧喬，全智賢，西班牙的佩內洛普·克魯茲等，她們在演藝生涯中一直都在努力擺脫“花瓶”這個稱號。不少人在努力轉型時都首先選擇突破自身形象的演出，諸如扮丑扮老或者飾演反角和蛇蝎美人之類的角色，以給觀眾耳目一新的感覺。劉嘉玲曾在《東成西就》中反串出演，顛覆自己傳統的性感美女形象；全智賢的“野蠻女友”形象持續至今后，毅然加盟《小夜刀》挑戰女打手。

美國女演員安妮·海瑟薇在《蕾切爾的婚禮》中，將一個在戒毒所生活了10年之久，遠離家庭，承受沉重心理壓力的女孩兒演繹得淋漓盡致。縱觀海瑟薇的星路，《公主日記》將其定位為甜美可人不食煙火的公主派。隨后，《穿Prada的女魔頭》中，海瑟薇一改簡單純美的公主形象，成為一位在時尚界冷眼打量職場冷暖和反思自身價值的獨立女性。直到《蕾切爾的婚禮》，可以說海瑟薇在演藝圈錯綜復雜的版圖上對自己的星路進行了重新定位，毅然完成了一個并不輕松的轉型。

藝術片幫女星轉型

花瓶女星在考慮轉型時多會投向藝術片的懷抱，一方面可以接觸更另類的角色而拓展戲路，通過表演的深度和內涵來提高本身的影壇定位，更可以借影片知名度而迅速走上國際化的道路，這是花瓶轉型最為行之有效的手段了，成功的例子有接拍了《甜蜜蜜》、《花樣年華》的張曼玉，出演了《最好的時光》的舒淇，參與了《午夜的巴塞羅納》的佩內洛普，以及塑造了滿臉雀斑、身材壯碩的女魔頭的查理茲·塞隆。這幾位如今都已拿下著名電影節影后桂冠，成為了演技派女星，但要知道在出演這些文藝電影之前，她們也是影迷口中的美女花瓶。

花瓶成功轉型困難重重

出演反角、轉換形象、接拍深度文藝片——這些努力和嘗試對于花瓶們而言，并非屢試不爽的絕招，在當今的影視圈，花瓶成功轉型無疑困難重重。經驗和演技得益于錘煉和努力，但表現力更多來自天賦與性格，表演在某種程度上需要驚世駭俗的反邏輯性格存在。花瓶出身的女星往往更注意自己的淑女形象而忽略演技。

以清純玉女形象出道的女演員，十分容易被鎖定在一個俗稱“花瓶”的尷尬位置。大眾愿意看到她們停留在美艷絕倫的花瓶時代，多過看到一個轉型未遂的女星，著名的好萊塢花瓶杰西卡·阿爾芭希望自己能轉型為黛安·基頓這樣的知性氣質型演員，但至今她入選各類男性雜志的十佳榜單的次數依然多過她的臺詞。內地女星高圓圓已經邁入而立之年，而很多觀眾卻依然留戀其當年的清純，對此她很看得開：“如果碰到一個能釋放自己的機會，我自然會釋放；如果沒有，我老老實實演我的花瓶角色，也沒有什么吧。”▲