獻(xiàn)給祖國(guó)的

王 婷

浙江7000年的歷史奏出“萬(wàn)古悠韻”,浙江的山水風(fēng)物鋪陳出“千山競(jìng)秀”,1840年至今的浙江現(xiàn)實(shí)講述出“百年浙潮”……8月9日,一場(chǎng)視覺盛宴在新開館的浙江美術(shù)館上演,“歷史的凝眸·浙江歷史文化重大題材美術(shù)作品大展”在此開幕并舉行頒獎(jiǎng)晚會(huì)。113件美術(shù)精品與—場(chǎng)聲、光、樂、電、舞結(jié)合的演出相映生輝,為歷時(shí)3年半的浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程展開了宏偉的敘說。

“歷史的凝眸”展出的是浙江重大題材美術(shù)作品工程的第一階段成果,包含了河姆渡遺址、大禹陵、馬可·波羅、王羲之與蘭亭、于謙、戚繼光、秋瑾、魯迅等113個(gè)主題作品,其中國(guó)畫57件,油畫27件,版畫13件,雕塑16件,占據(jù)了浙江美術(shù)館一樓“黃金地段”的5大展廳和室外空間。業(yè)內(nèi)外人士稱贊,這是獻(xiàn)給國(guó)慶六十周年的一份厚禮。

浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程同時(shí)進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng),評(píng)委會(huì)由中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)主席劉大為擔(dān)任主任,共評(píng)出金獎(jiǎng)5件、銀獎(jiǎng)10件、銅獎(jiǎng)20件、優(yōu)秀獎(jiǎng)78件,中共浙江省委副書記夏寶龍,省委常委、常務(wù)副省長(zhǎng)陳敏爾,省委常委、宣傳部長(zhǎng)黃坤明等嘉賓在開幕式上為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。

正如劉大為評(píng)價(jià)該工程時(shí)所說,“浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程,在組織本地區(qū)藝術(shù)家用美術(shù)形式反映本地區(qū)重大歷史文化題材上,為全國(guó)之首。”

早在2006年3月,浙江省委宣傳部就提出了實(shí)施浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)

作工程,確認(rèn)工程以浙江7000年的歷史發(fā)展為主線,以浙江近現(xiàn)代歷史和現(xiàn)實(shí)生活為主要內(nèi)容,通過創(chuàng)作100件左右的美術(shù)作品,藝術(shù)地再現(xiàn)波瀾壯闊的浙江歷史和著名人物、重大事件,表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活,凸顯與時(shí)俱進(jìn)的浙江精神。工程由浙江省委宣傳部、省文化廳、省財(cái)政廳、省文聯(lián)共同組織實(shí)施,由浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院承辦。

兵馬未動(dòng),糧草先行。浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程確立后,5000萬(wàn)元政府采購(gòu)作品經(jīng)費(fèi)迅速到位,其中財(cái)政支持經(jīng)費(fèi)4000萬(wàn)元,浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、浙江廣播電視集團(tuán)、浙江出版聯(lián)合集團(tuán)3家協(xié)辦單位共同出資1000萬(wàn)元。一半經(jīng)費(fèi)用于作品創(chuàng)作,一半用于獎(jiǎng)勵(lì)獲得金、銀、銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品。

在工程實(shí)施過程中,從確定主線到選題申報(bào),從組織創(chuàng)作到深化定稿,從觀摩審議到結(jié)集亮相……浙江省委、省政府和省委宣傳部高度重視,主辦、協(xié)辦、承辦的單位緊密協(xié)作,組委會(huì)、藝委會(huì)有序指揮,題材組、創(chuàng)作組的藝術(shù)家深入生活潛心創(chuàng)作……2009年7月,113件作品通過了合格評(píng)定。

被擱置了許久的“試卷”

當(dāng)浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作在美術(shù)館展廳首度亮相時(shí),驚艷四座,鴻篇巨制的體量帶給人們的是強(qiáng)大的視覺沖擊力。站在歷史與藝術(shù)交織出的空間,觀眾佇立良久,心靈受到了震撼。

一年前,在觀摩了浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作的部分集結(jié)作品時(shí),著名美術(shù)評(píng)論家水天中就興奮不已:“現(xiàn)階段,由政府出面搞重大題材美術(shù)創(chuàng)作,太有必要了!”因?yàn)閷?duì)當(dāng)今的美術(shù)家而言,重大題材美術(shù)創(chuàng)作是一份被擱置了許久的“試卷”。“現(xiàn)在,我國(guó)有很多精致的個(gè)性小作品,但就是缺少可以呈現(xiàn)整個(gè)國(guó)家和民族文化氣派的有力之作。”參觀過眾多國(guó)外博物館的水天中先生發(fā)現(xiàn),《拿破侖一世加冕典禮》《布列達(dá)的投降》等世界名畫都是奉命的“主題性”創(chuàng)作。我國(guó)當(dāng)代美術(shù)中正是缺少這樣可以概括歷史文化全貌的經(jīng)典之作。

事實(shí)上,主題性繪畫比個(gè)性化創(chuàng)作難度要大很多。以這次浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程為例,由于尺寸有下限要求,作品都堪稱體量宏偉,最大一幅面積達(dá)257厘米×732厘米,最長(zhǎng)的一幅有736厘米。這對(duì)藝術(shù)家能力是極大的考驗(yàn)。金獎(jiǎng)《浙江軍民抗臺(tái)風(fēng)》的作者花俊,是在展覽開幕那天才真正看清楚自己的作品的,“這幅畫有近4米高,6米長(zhǎng)。我的畫室層高不夠,必須畫一些卷一些。創(chuàng)作完看效果時(shí),都要把畫橫過來扭著頭看。要看完整的效果,只能用相機(jī)拍下來,在電腦上拼起來看。”這種創(chuàng)作挑戰(zhàn)對(duì)很多畫家而言都是第一次。

跋涉歷史長(zhǎng)河的旅途

“重大題材美術(shù)創(chuàng)作的首要挑戰(zhàn)來自歷史。”中國(guó)美院院長(zhǎng)許江很注重繪畫中的“歷史味道”,“我們?cè)诙啻蟪潭壬狭私鈿v史?浙江歷史悠久,每一篇章都意涵雋遠(yuǎn),動(dòng)人心魄。但我

們所知的是否就是歷史的真相?那些在我們心中聳立多年的形象是否就是歷史的本來面目?我們對(duì)歷史人物的生活周遭又了解多少?在選題的立項(xiàng)中,有許多是一段段悠長(zhǎng)而綿密的歷史,有許多是性情各異、不同時(shí)代的人物,那歷史該如何顯現(xiàn),那人物又如何被塑像,這都需要某種凝練。”

在展廳最顯眼的位置是獲得此次金獎(jiǎng)的油畫作品《啟航》,描繪的是中共一大南湖會(huì)議的歷史瞬間。面對(duì)這樣一個(gè)特定的歷史事件,其中的人物又幾乎都有歷史定論,對(duì)創(chuàng)作者而言該如何理解并藝術(shù)重現(xiàn)那段歷史?作者截取了登船起航的瞬間,以壓頂烏云、蒼茫大地來加強(qiáng)凝重氣息,為當(dāng)年黨的“一大”提供了一個(gè)令人信服的歷史場(chǎng)面。

《啟航》是如何將一艘小船的悄然前行與中國(guó)共產(chǎn)黨誕生這樣的重大歷史命運(yùn)聯(lián)系在一起的?在作者最早的畫稿中,雖然重在還原可能的歷史真相,卻將肩負(fù)使命的眾人畫成了一群閑散的舊日游客。后來經(jīng)過幾番改動(dòng),確立了“啟航”這個(gè)富于象征意味的核心命題,完成了一個(gè)更具真實(shí)感的畫面。

摘得金獎(jiǎng)的雕塑《根本大法》,所要表現(xiàn)的是1954年毛澤東率領(lǐng)憲法起草小組在杭州市北山街84號(hào)起草第一部《中華人民共和國(guó)憲法》的場(chǎng)景。由于那段歷史的影像資料比較少,作者楊奇瑞采取了迂回的辦法:先是仔細(xì)研究那個(gè)時(shí)期毛澤東的形象特征及他遇到的人與事,再加以揣摩,然后創(chuàng)作。他不同尋常地選擇了毛澤東的坐姿雕像來反映這一場(chǎng)景。“賓館的沙發(fā)那時(shí)都是小型的,特別休閑,氣勢(shì)不夠火。我總想把他的坐姿做得高一點(diǎn),所以選擇一個(gè)大點(diǎn)的沙發(fā),使他的手能夠自然地抬起來。”在楊奇瑞的努力下,坐著的毛澤東手捧書卷,眼眺萬(wàn)朵煙云,若處群山眾壑,一種領(lǐng)袖的開闊大氣直面而來。

對(duì)時(shí)代繪畫語(yǔ)言的追逐

站在歷史的經(jīng)度上,重大題材美術(shù)創(chuàng)作需要尊重歷史,命題美術(shù)創(chuàng)作必須對(duì)得起歷史,還要與觀眾對(duì)那段歷史的心理需求相吻合。

站在藝術(shù)的緯度上,重大題材美術(shù)創(chuàng)作還要在歷史的天地里包容藝術(shù)家的個(gè)性。

重大題材的美術(shù)作品不是記錄式的照片,能否創(chuàng)造那些獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)典歷史美術(shù),就在于能否用藝術(shù)家的個(gè)性光輝和藝術(shù)張力照亮定格后的歷史事件。

歷史題材繪畫大多采用寫實(shí)性的繪畫語(yǔ)言。如何在繪畫中,依據(jù)歷史本身的氣息,大膽嘗試新的繪畫語(yǔ)言,是歷史繪畫取得突破的關(guān)鍵。

獲得金獎(jiǎng)的《經(jīng)世致用》是一幅表現(xiàn)文化先賢的油畫創(chuàng)作,畫作突破了傳統(tǒng)歷史人物畫的概念化模式,注重在現(xiàn)實(shí)生活中尋找發(fā)現(xiàn)與之精神氣質(zhì)相近的人物,并以此為基點(diǎn)展開創(chuàng)作構(gòu)思,用揮灑寫意的手法,塑造一代大儒執(zhí)拗而孤獨(dú)的形象,產(chǎn)生出一種鮮活的現(xiàn)實(shí)感。

這次浙江重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程的一個(gè)重要突破,還在于版畫參與其中,并取得了突出的成果。

浙江版畫家不僅很好地調(diào)動(dòng)了媒介的優(yōu)勢(shì),還以多幅連環(huán)圖式來展示主題,同時(shí)又舉刀向木,直接在大片的木板上鐫刻。金獎(jiǎng)版畫《夕照崢嶸》是一幅由五幅相對(duì)獨(dú)立的畫面組成的系列木刻作品,分別刻畫了李善蘭、王國(guó)維、龔自珍、章炳麟、孫詒讓5位近代浙江文化名人的形象。作者通過木刻手法,入木深淺,運(yùn)刀縱橫,把背景書法刻制的筆味刀式延展到人物刻畫上,既彰顯人物的精神,又直露木板刀刻本身的韻味,營(yíng)造了震撼人心的效果。此外,大小形狀不一的印章,散落于畫面不同位置,從而豐富了畫面的效果和形式美感。

歷史凝眸,千秋塑像。在一幅幅繪畫、一尊尊塑像中,有一種屬于時(shí)代的氣息正在蘇醒,那里有著今日人文活潑的思想和跳蕩的心靈……