勾引是門絕佳的藝術　等

佚　名等

中國古典愛情里，勇敢的千金小姐遇到心儀的公子，低頭含笑，嬌羞著扔下香帕，讓心有靈犀的那個窮書生去撿。那個時代。這是一種無奈的選擇，但這也應該是最為冰雪聰明的早期勾引，有種驚心動魄的美。

兩性社會就是一個勾引與被勾引的社會?，F代部分中國女性，豪放一族秉承著“追求愛情不排隊”的宗旨，呼著“我喜歡，我選擇”的口號，任意搶別人的男友甚至老公。不過。這畢竟不是太受男士歡迎的。勾引是一門藝術，在原生態國產男人心中還是會害怕女性太主動。鑒于男人們還沒有足夠心理準備應戰豪放新女性的情況下，已先行覺醒的現代女性在追求愛情時，技巧性地用兵布陣采用一些有中國特色的攻略戰術，不主動進攻或明示，最后點破主題的那句關鍵語卻由男方說出來才是最為智慧的勾引。概括地說。就是女方負責勾引，男方負責進攻。而潛臺詞就是“兩個陌生男女相愛了，只有一個知道這不是巧合”。

如此演繹勾引二字，需要智慧。只有時刻準備迎接愛情，才會有一見鐘情的事情發生。這也是產生愛情最生動最浪漫的方式。或許是算計了愛情，只不過伎倆很有女人味，方法更有的放矢，心態更健康開放。主動勾引，然后看男人表演，最后由自己評估選擇，不用一兵一卒，收獲獨一無二的愛情。

而淑女也應有“辣椒味”。仿佛從小到大所受的教育，都在褒揚女性的含蓄?？墒请[忍溫順的女子常常善無善報，淪為人生的失敗者。在職場上得不到應有的待遇，感情上更是由于裹足不前被人橫刀奪愛。這不能不說是傳統教育的誤導。一些國外心理指導方面的書，特別是德國女作家烏爾哈特寫的《好女孩上天堂，壞女孩走四方》及其姊妹卷《每天變壞一點點》，使人豁然發現以往生活中的種種不以為病的誤區。

童謠的缺失

兔豆兒

小時候，經常會跟著長輩們念一些童謠。

最常見的莫過于“搖啊搖。搖到外婆橋，外婆請我吃年糕，糖蘸蘸多吃點，鹽蘸蘸少吃點，醬油蘸蘸沒吃頭?！?/p>

如果生長在江南一帶，還會念些“哭作貓，呀呀貓，兩只黃狗來抬轎。”(呀呀是指哭的聲音)又或者念些“爬得低，摜落來變田雞；爬得高，摜落來變年糕?！边@個是用來勸導孩子不要爬高落低的，摔了可就闖禍了。

現在，這些童謠很少聽小孩子念起了。

在我那個年代，孩子們稍大些了，便會唱“讓我們蕩起雙槳……”最次也是“藍藍的天空云河里，有只小白船，船上有棵桂花樹，白兔在游玩……”

昨天，可可和小雨兒都在家里，兩個小家伙很久不見相互間有些陌生。一大家子人在一起聊天，兩個小人兒在一塊兒玩耍，這時只聽見可可嘴里嘟囔著：“怎么還沒來?怎么還沒來?”

正在疑惑間。小魚兒倒是接上了：“恭喜恭喜，你有喜了!”

“壞死了，壞死了，小喜鵲!”可可從容不迫地接下去。

再接下來的，可真是讓大家瞠目結舌了。兩個小家伙居然齊聲唱道：那一夜，你沒有拒絕我，那一夜，你傷害了我。

這是電視上以動畫形式為某醫院做的人流廣告。

童謠在電視普及的今天，反倒被五花八門的廣告打得落花流水。過年時，四五個小家伙一齊扭著腰大唱：今年過年不收禮……

童謠離現實越來越遠，不可能再要求現在的孩子念唱那些：八月十五月兒圓啊，爺爺為我打月餅啊……

恐怕打月餅一詞，她們都會廢半天勁才能明白，為什么是打而非做。或許還得解釋為什么不是去商場買月餅而是自己做月餅。

童謠的缺失，也是一種文化的缺失。近年來越來越多的作家出現，可是偏偏很少出現兒童作家。為孩子們寫作越來越成為一種稀罕的事情。成年的人們都急于想表達自我，無法靜下心來為孩子們編織美好的童話，因為，童話離現實生活實在是太遠了，成年人早已將它遺忘。