春風(fēng)化雨三十年

30年前，我正值中年，如今已年過(guò)七旬，我親眼見(jiàn)證了新時(shí)期以來(lái)祖國(guó)發(fā)生的滄桑巨變，也和全國(guó)人民一道共同分享著改革開(kāi)放的成果。

我生長(zhǎng)在塞外，從小就對(duì)北國(guó)大自然有著無(wú)限的熱愛(ài)。1960年參加工作以后，我的這種想法更加迫切，要為北國(guó)風(fēng)光立傳。中國(guó)傳統(tǒng)雖有雪景畫(huà)，但只是通過(guò)借地為雪的“留白”方法表現(xiàn)，最適合表現(xiàn)江南和中原的微觀小雪和殘雪，不適宜表現(xiàn)千里冰封、萬(wàn)里雪飄的北國(guó)風(fēng)光。我想創(chuàng)造出一種不同于古人的全新雪景畫(huà)技法，一種傳統(tǒng)水墨方式之外新的水墨體系。我的這個(gè)想法，沒(méi)有得到當(dāng)時(shí)的同行、領(lǐng)導(dǎo)和朋友們的理解。大家都認(rèn)為我應(yīng)當(dāng)現(xiàn)實(shí)一些，不要做那種毫無(wú)希望的嘗試和消耗。因?yàn)樵凇鞍准埳袭?huà)白雪，不用白粉”，古人都沒(méi)有解決，我這個(gè)沒(méi)有受過(guò)高等專業(yè)美術(shù)教育的人，也不會(huì)超越前人。然而我不死心，我仍舊偷偷堅(jiān)持我的實(shí)驗(yàn)，走了很多漫長(zhǎng)崎嶇的道路。經(jīng)過(guò)數(shù)年反復(fù)探索和改進(jìn)，我嘗試著沖破傳統(tǒng)技法的束縛另起爐灶，進(jìn)行中國(guó)畫(huà)新材質(zhì)的實(shí)驗(yàn)。我創(chuàng)造出一整套表現(xiàn)冰雪畫(huà)的新技法，并創(chuàng)作了《沸騰的林海》、《不夜興安》等一批組畫(huà)。這時(shí)有同行肯定了我用新技法解決了中國(guó)畫(huà)的技法問(wèn)題，但由于所表現(xiàn)對(duì)象的特殊性，畫(huà)面上又帶來(lái)一個(gè)很難克服的問(wèn)題，就是缺少中國(guó)畫(huà)的墨氣，這又使得一些不贊同我研究的人認(rèn)為，表現(xiàn)雪景只能用傳統(tǒng)的老方法，新技法終歸沒(méi)有前途。在到底是堅(jiān)持藝術(shù)自主創(chuàng)新還是回到傳統(tǒng)的老路問(wèn)題上，我沒(méi)有動(dòng)搖，繼續(xù)進(jìn)行研究和探索，并通過(guò)多次到冰雪大自然中尋找解決問(wèn)題的辦法，取得了進(jìn)展。這時(shí)，“文革”全面展開(kāi)，我的個(gè)人探索和努力被認(rèn)作是走資本主義道路，受到批判，我被迫離開(kāi)單位，下放勞動(dòng)改造。

1978年，改革開(kāi)放的春風(fēng)吹拂著神州大地，一場(chǎng)影響中國(guó)命運(yùn)的大討論，奏響了新時(shí)期思想解放運(yùn)動(dòng)的序曲，從此我們的祖國(guó)逐漸擺脫了封閉和落后，一步步走向改革的康莊大道。新時(shí)期的思想解放，也給我?guī)?lái)藝術(shù)的春天，為我的源頭創(chuàng)新提供了一個(gè)千載難逢時(shí)代機(jī)遇，與我歷來(lái)堅(jiān)持的“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的理念緊密契合在一起，催生了冰雪山水畫(huà)在這個(gè)歷史時(shí)期破土而出。1979年，在慶祝中華人民共和國(guó)成立30周年的第五屆全國(guó)美展上，我創(chuàng)作的冰雪山水畫(huà)《塞外曲》榮獲了三等獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏，并載入《新時(shí)期中國(guó)畫(huà)之路》史冊(cè)。此后冰雪山水畫(huà)作為改革開(kāi)放的成果，很快被海內(nèi)外接受，先后被英國(guó)倫敦國(guó)際傳記中心、美國(guó)國(guó)際傳記中心、亞洲、大洋洲等國(guó)際權(quán)威傳記中心收入《世界名人錄》，并為我頒發(fā)了各種終生榮譽(yù)稱號(hào)，我榮幸地出席了第十五次國(guó)際文化交流大會(huì)，1980年就率先在國(guó)外舉辦個(gè)展、進(jìn)行講學(xué)，冰雪山水畫(huà)作為一個(gè)新畫(huà)種被社會(huì)接受。試想，如果沒(méi)有改革開(kāi)放，就不能從根本上打破舊的習(xí)慣和保守勢(shì)力，就不能建立創(chuàng)造性的思維模式，冰雪山水畫(huà)就得不到社會(huì)的認(rèn)可。冰雪畫(huà)的出現(xiàn)不僅是我個(gè)人的努力，而是時(shí)代和歷史的必然。

思想解放的同時(shí)帶來(lái)社會(huì)的巨大變化，不僅創(chuàng)造了文化事業(yè)前所未有的繁榮寬松局面，隨著人民生活水平的不斷提高，藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境也得到良好改善。1978年以前，我一家7口人三代同堂，居住在一個(gè)只有40平方米的住房。有睡覺(jué)的地方?jīng)]有吃飯的地方，有吃飯的地方?jīng)]有作畫(huà)的地方。屋里的桌子吃飯時(shí)是飯桌，作畫(huà)時(shí)是畫(huà)案，晚上就變成了床鋪。屋子里，到處都堆滿了畫(huà)紙、畫(huà)具、圖書(shū)和資料。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作有它的特殊性，水墨在宣紙氤氳需要干后才能再下筆，所以作畫(huà)要等時(shí)間，影響了工作速度。我那時(shí)白天在編輯部工作，只有在下班以后的時(shí)間才能進(jìn)行自己的研究，時(shí)間非常寶貴。而且從事中國(guó)畫(huà)的人，平素大都是在桌面上作畫(huà)，（西畫(huà)家采用站立作畫(huà)）我因?yàn)榉块g太小，桌面不得施展，畫(huà)不下，不得已就把畫(huà)紙搬上了墻面，改成立著作畫(huà)，以緩解畫(huà)案不夠的窘?jīng)r，這種習(xí)慣延續(xù)至今。那時(shí)候工資低，沒(méi)有更多的資金購(gòu)買(mǎi)宣紙和顏料、畫(huà)筆，一張宣紙畫(huà)壞了也舍不得扔掉，得反反復(fù)復(fù)用到再也不能用的程度。為了解決畫(huà)板上下左右移動(dòng)的問(wèn)題，70年代我就開(kāi)始琢磨進(jìn)行畫(huà)具改革，提高工作效率，可是由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和房間面積所限，只能做一個(gè)小型帶配墜的活動(dòng)畫(huà)板。30年過(guò)后，由我自己親自設(shè)計(jì)建造的工作室，僅百米的畫(huà)室就有兩個(gè)，不僅寬敞明亮，坐在畫(huà)椅上使用遙控器就可以調(diào)動(dòng)10米長(zhǎng)的電動(dòng)畫(huà)板進(jìn)行上下、仰合的移動(dòng)，配合地跑車(chē)可以進(jìn)行前后、左右的移動(dòng)。我還親自設(shè)計(jì)了滾動(dòng)畫(huà)案和智能化工作臺(tái)，上面有顯示屏，可以邊看圖片邊思考邊創(chuàng)作，真是得心應(yīng)手，指哪打哪。就說(shuō)作畫(huà)的宣紙，再也不是捉襟見(jiàn)肘，生怕畫(huà)壞造成浪費(fèi)，而是倉(cāng)庫(kù)里儲(chǔ)滿了夠十年、八年的用量，有備無(wú)患。這可是30年前連想也不敢想的。

改革開(kāi)放帶來(lái)了中華民族文化的全面復(fù)興。在各地、各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門(mén)的大力支持下，我先后在家鄉(xiāng)哈爾濱太陽(yáng)島、山東孔子故里曲阜和安徽黃山北大門(mén)創(chuàng)建了“于志學(xué)美術(shù)館”、“于志學(xué)藝術(shù)陳列館”和“于志學(xué)藝術(shù)園”，以實(shí)現(xiàn)我超越地域、讓北方文化反流到南方的終極追求和理想，用自己的余生為祖國(guó)文化事業(yè)做一點(diǎn)點(diǎn)事，完成我的使命。

30年的改革開(kāi)放，我和共和國(guó)一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，一同見(jiàn)證了成就與輝煌。作為一個(gè)老畫(huà)家，我慶幸自己能趕上這一好時(shí)代，要繼續(xù)為這個(gè)時(shí)代謳歌和吶喊。

于志學(xué)簡(jiǎn)介

于志學(xué)，冰雪山水畫(huà)創(chuàng)始人，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員、中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作院名譽(yù)院長(zhǎng)、黑龍江省美協(xié)名譽(yù)主席、黑龍江省畫(huà)院榮譽(yù)院長(zhǎng)、黑龍江省國(guó)畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第九屆全國(guó)政協(xié)委員、第五屆、第六屆中國(guó)美協(xié)理事。50年來(lái)，于志學(xué)以“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的藝術(shù)宗旨、以天、地、人的“三元繪畫(huà)”為目標(biāo)進(jìn)行不懈的藝術(shù)實(shí)踐。他創(chuàng)作的冰雪山水畫(huà)，以其特有的原創(chuàng)性藝術(shù)語(yǔ)言和獨(dú)特的技法，表現(xiàn)了“冷逸之美”的冰雪美學(xué)核心思想，使傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象由山、水、云、樹(shù)拓展到山、水、云、樹(shù)、冰雪，創(chuàng)立了中國(guó)畫(huà)“白的體系”；他創(chuàng)作的人物和小品畫(huà)，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的書(shū)卷氣和筆墨氣韻，彰顯出時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)的民族文化內(nèi)涵和傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代生活相結(jié)合的風(fēng)范。在中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)理論上，提出“墨有韻、白有光”的中國(guó)水墨畫(huà)審美內(nèi)涵、“創(chuàng)建中國(guó)畫(huà)第三審美內(nèi)涵——用光”的美學(xué)觀點(diǎn)和“中國(guó)美術(shù)進(jìn)入新傳統(tǒng)主義時(shí)代”的學(xué)術(shù)主張以及21世紀(jì)人類(lèi)新型的審美標(biāo)準(zhǔn)“智邃遠(yuǎn)”和“冷文化”等學(xué)術(shù)思想和概念。1979年作品《塞外曲》榮獲文化部頒發(fā)的第五屆全國(guó)美展三等獎(jiǎng)；1983年被英國(guó)倫敦國(guó)際出版中心收入《世界名人錄》；1987年獲美國(guó)國(guó)際傳記研究院授予的金鑰匙獎(jiǎng)牌和終生榮譽(yù)勛章；1990年作品《杳古清魂》獲美國(guó)首屆國(guó)際藝術(shù)大賽繪畫(huà)類(lèi)一等獎(jiǎng)；1992年作品《雪月送糧圖》獲中國(guó)美協(xié)頒發(fā)的金獎(jiǎng)；1995年獲中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所頒發(fā)的“中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)精誠(chéng)獎(jiǎng)”。1997年作品《牧鹿女》獲文化部、中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)院頒發(fā)的《全國(guó)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展》銅獎(jiǎng)；2004年被中國(guó)藝術(shù)研究院授予“黃賓虹獎(jiǎng)”。現(xiàn)已出版了《于志學(xué)畫(huà)集》、于志學(xué)文集《雪園漫筆》、《東方藝術(shù)·于志學(xué)專刊》、《文化時(shí)空·于志學(xué)專刊》、《中國(guó)美術(shù)家檔案·于志學(xué)卷》、《觸類(lèi)旁通·冰雪技法》、《于志學(xué)畫(huà)冰雪技法》、《冰雪山水畫(huà)法》、《冰雪畫(huà)教學(xué)》和中外美術(shù)理論家撰寫(xiě)的《冰雪山水畫(huà)論》、《冰雪藝術(shù)美學(xué)》、《中國(guó)名畫(huà)家全集當(dāng)代卷——于志學(xué)》等專著。