黃銅開(kāi)出的牡丹

陳絢兮

在中國(guó)文化耳濡目染的滋養(yǎng)下，民間智慧、傳統(tǒng)古物，被現(xiàn)代設(shè)計(jì)師重新發(fā)現(xiàn)和定義，讓我們既熟悉，又新鮮。王楊的設(shè)計(jì)作品就是這樣，典型的“西方時(shí)尚奢華外表下的東方精神。”呈現(xiàn)出一種將中國(guó)傳統(tǒng)元素內(nèi)化于西方時(shí)尚形態(tài)中的多元文化特征。

近年來(lái)，這種設(shè)計(jì)手法不約而同地出現(xiàn)在很多海外工作學(xué)習(xí)歸來(lái)的設(shè)計(jì)師作品中。從王楊身上，我們也可以感受到這些青年設(shè)計(jì)師在經(jīng)歷了“出離”與“復(fù)歸”的過(guò)程后，以“既在其中、又在其外”的立場(chǎng)，對(duì)當(dāng)代中國(guó)多元文化環(huán)境下的原創(chuàng)設(shè)計(jì)做出的思考和應(yīng)對(duì)，對(duì)本土文化的深度挖掘和重新定位。

一只澄亮的黃銅熱水瓶，以一種遺世孤傲的姿態(tài)站立，瓶身的雙喜圖案訴說(shuō)著耐人尋味。全黃銅打造的椅子分外沉重的寂靜在燈光下，白描牡丹的椅背似火焰般妖嬈……王楊的作品極具震撼的奪人眼球，同時(shí)又?jǐn)坎刂还捎哪c中國(guó)式的大氣美感，包涵對(duì)美與精致的追求，以及迷離纏繞的情緒。

文化是潛移默化

王楊生長(zhǎng)在一個(gè)有著開(kāi)明氛圍和藝術(shù)氣息的家庭中，從小就喜歡自己動(dòng)手做東西，比如給本子、盒子包上好看的紙，在上面畫東西，給娃娃做衣服什么的。她甚至還把鐘的指針拆下來(lái)，換上自己設(shè)計(jì)的底板。直到長(zhǎng)大她也還樂(lè)此不疲。2006年從德國(guó)歸來(lái)，王楊再次找了兒時(shí)孜孜不倦的樂(lè)趣所在，創(chuàng)辦了“松果設(shè)計(jì)”，一個(gè)追求小而精的設(shè)計(jì)公司，并創(chuàng)立了家居品牌“Yaang”，致力于原創(chuàng)金屬家具設(shè)計(jì)。

赴德國(guó)之前，王楊曾在中國(guó)美院系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了8年繪畫。在德國(guó)，王楊接觸到西方最具活力的設(shè)計(jì)，開(kāi)始思考東西方的差異。王楊明白中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是自己的根源，結(jié)合中國(guó)元素，王楊找尋到了屬于“Yaang”的品牌風(fēng)格。將普通的熱水瓶打造成黃銅藝術(shù)品是第一步，那把以白描牡丹圖案為背面的椅子，再到那面金光璀璨的屏風(fēng)，每一件都是藝術(shù)的，傳統(tǒng)的，奢華的。

來(lái)自王楊名字里的yang，A往往代表最好的，多一個(gè)A就是希望好上加好。這個(gè)品牌是跟一家工廠合作，對(duì)方比較看好家居市場(chǎng)，愿意在完全不干涉設(shè)計(jì)的前提下提供產(chǎn)業(yè)支持。

運(yùn)用黃銅鏤空?qǐng)D案

無(wú)論小的擺設(shè)和器具，還是大件的家具，王楊總是偏愛(ài)黃銅材料。它沉厚、奪目，有一種歲月感及時(shí)光輪回的光影感。為了減少黃銅的沉重視覺(jué)，王楊運(yùn)用了鏤空的手法，營(yíng)造出輕透靈動(dòng)的效果。

“我很喜歡有視覺(jué)沖擊力的東西，也希望東西能夠耐看。”那妖嬈的白描花卉圖案、古代的水紋、文人畫師筆下的清朗竹枝，王楊把含蓄與張揚(yáng)統(tǒng)一在“Yaang”的設(shè)計(jì)中。

除了在圖形中注入現(xiàn)代奢華，王楊更是期待通過(guò)圖形來(lái)表達(dá)當(dāng)代人的幽默、智慧及思考。熱水瓶和燭臺(tái)上的雙喜圖案演繹，是喜慶的象征抑或是字形的妙用，王楊從不否認(rèn)也并不解答。這是想象空間的延伸。更或許，它的意義無(wú)限可能。

靈感來(lái)自傳統(tǒng)藝術(shù)

從東到西，再?gòu)奈鞯綎|，王楊對(duì)中西方文化的差異和中國(guó)傳統(tǒng)文化中精神性的東西有了新的思考和認(rèn)識(shí)。

“原來(lái)學(xué)習(xí)和工作都是圍繞著國(guó)畫，每天都接觸這些就沒(méi)有什么特別的感覺(jué)。等到了西方以后，每天接觸的是另外一種文化，再回過(guò)頭來(lái)，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)有一些精神方面的東西非常好，我很希望重新把他們挖掘出來(lái)。”王楊很慶幸自己當(dāng)年在水墨丹青中沉浸了那么長(zhǎng)時(shí)間，“學(xué)了國(guó)畫其實(shí)對(duì)我現(xiàn)在做設(shè)計(jì)非常有幫助。起碼我能理解很多比較深的傳統(tǒng)的東西，而不是很膚淺地、很表面地去運(yùn)用。現(xiàn)在也都特別流行把中國(guó)傳統(tǒng)跟什么什么結(jié)合，但有很多就比較淺，完全是為了結(jié)合而結(jié)合。我希望我的作品中體現(xiàn)出來(lái)的是一種比較深層次的精神性的意蘊(yùn)，而不是很表面很形式化的東西。”王楊仍然希望一年中能有一兩個(gè)月去國(guó)外待著，“我覺(jué)得還是需要不停去看、去思考，不然就會(huì)麻木。”

在當(dāng)前中國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)中走原創(chuàng)道路還是要面臨不少困難。王楊開(kāi)始意識(shí)到，很多人不愿意做原創(chuàng)，也是無(wú)奈之舉。累歸累，王楊覺(jué)得還是得堅(jiān)持。“一個(gè)人堅(jiān)持是沒(méi)有用的，如果很多人能一起堅(jiān)持，將來(lái)會(huì)越來(lái)越好！”王楊對(duì)于未來(lái)如此期望。