端木蕻良作江青漫畫像

黃偉經

老作家端木蕻良病逝已十多年了。我不久前清理他生前寫給我的大量書信和惠贈的字畫等時，心情難以平靜。其中，他作的兩幅江青漫畫像，又令我回到那人心激奮、億眾歡騰的年代。

1979年12月上旬，我為創辦才幾個月的《隨筆》到北京組稿，初次與端木蕻良相一識。接著，我在北京呆了三個星期，多次拜訪這位在20世紀三四十年代就以長篇小說《科爾沁旗草原》轟動文壇的老作家。那年他已六十七，比我年長20歲，是我的父執師長輩。可他待人隨和坦誠，毫無架子，同我可說很談得來。那時他還住在北京虎坊橋名為三居室、實用面積不過五十平米的一個單元的舊樓房里。我每次探訪他，坐在他那個臥室兼寫作、會客的房間里，一談開就是一個上午或一個下午。有時，彼此話未說完，他便留我在他家吃飯，飯桌上繼續交談。那時正是中共十一屆三中全會剛剛開過，大家心情特別舒暢，有多少話題可傾談，又有多少心里話要說啊!

有天下午我們閑聊中，端木蕻良夫人鐘耀群大姐告訴我：1963年端木患腦血栓偏癱，后來又加上“文革”初挨批斗備受折磨，他的身體很差，生活已難自理。1976年唐山地震，北京大受影響，居民紛紛疏散避震。當時“文革”尚未結束，雖已獲“解放”，但仍然靠邊站的端木，蒙北京文聯作協當權者準許，去到哈爾濱他二哥家里避震、調養。“就在那年10月，端木在哈爾濱從北京朋友來信中得知，‘四人幫已經被抓起來了，高興得不得了。”鐘大姐說，“那個時候端木的健康已稍有恢復。他高興之余，就用女兒學畫的練習本。畫了一張又一張諷刺、抨擊王張江姚的漫畫。這是他生平頭一次畫漫畫，覺得很好玩。”

“四人幫”被擒，舉國上下，一片歡呼。放爆竹，飲酒慶祝，烹煮四只螃蟹要選購三只公的一只雌的等等，人們以各種方式表達對“四人幫”的痛恨和剪除“四人幫”的歡樂。而走動不便的端木蕻良，就以一支筆宣泄對“四人幫”的恨憤和他內心的歡欣。

“那個時候聽到‘四人幫完蛋，真是痛快!”端木說，“我就畫了他們一些漫畫像，給自己和孩子們看看，玩玩。”端木又說，“我從小就愛好繪畫，認真學過素描技法，也一直用毛筆寫字兼畫點什么。畫他們四個丑類，還挺順手的。”

“現在還可以看到你這些漫畫么?”我感興趣地問。

“大概還可以找到一些，”鐘大姐在旁說。隨后，她找來了兩本練習簿。

這是兩冊中學生用的十六開普通道林紙圖畫練習簿。端木蕻良就在上面畫了幾十張“四人幫”漫畫。它們都沒有以鉛筆打底稿，絕大部分是端木蕻良用毛筆一揮而就，只有幾張是用鋼筆、圓珠筆畫的。我逐頁翻看欣賞，為端木熟練的繪畫技巧，為他筆下顯現的王洪文、張春橋、江青、姚文元的丑態而贊嘆。其中，有兩張江青漫畫像，令我禁不住捧腹：一張，一只棋子上冒出江青的嘴臉，兩只眼睛戴著眼鏡露著兇光，牙縫里連同唾液一起飛出她那句念念不忘的口頭禪：“我是過河卒子，我要吃老帥!”另一張，是葫蘆形狀的江青畫像，戴著眼鏡的雙眼乜斜著，披頭散發，加上兩句旁白：“我葫蘆里都是材料!”“我來送材料來啦!”好一副令人可憎、可鄙、可恨，搞陰謀撒潑告黑狀的神態!

“這兩張江青畫像，可以贈給我嗎?”我向端木蕻良請求。

“你喜歡，就拿去看看玩玩吧。”端木當即答應，“那三個家伙的，你也可以要一點去玩玩。”

于是，我又從中挑選了王洪文、張春橋、姚文元的漫畫各一張。至今，我一直保存著端木蕻良這幾張形神兼備的畫作。

后來，端木蕻良在寄我發表的一篇散文中，說到他所以重新握起創作之筆，是因為“四人幫”垮臺后，“大地復蘇，生機滿眼”，“大地在解凍”，“一股力量，在激勵著我。這力量……正在排除障礙，驅散愚昧，沖破黑暗，致力于撥亂反正。這種力量像潮水般前進……在四面八方地聚攏著，向前，向前……”正是當年這種春回大地、萬象更新的情景，使端木蕻良激動不已，情不自禁地揮筆創作了這些有歷史意味的、可供收進“文革”博物館的漫畫作品。

(本文編輯譚宗遠)