天與疏狂，詞以寫心

摘要 作為對宋詞進行較大革新的第一人，柳永對詞從題材、手法、風格各方面都有所突破。他還開始在詞中表現出自我的個性。他年少時的自負輕狂、落第后的失落、愛情中的沉迷、宦游羈旅中的寂寞失落等等。都在詞中得到鮮明的體現，柳永詞中“狂”，更是其人生不同階段典型心態的真實體現。

關鍵詞 柳永 年少輕狂 失落 傷感

柳永，較早對宋詞進行革新的詞人，其在詞史上的地位與影響是勿庸置疑的。當今學者對他的研究是十分全面的：身世、題材、章法、風格等都成為人們研究的對象。而隨著研究的日益深入，研究的對象逐漸向細節蔓延。比如，現在較流行的對作品意象的探究。筆者認為，細節研究不失為一種有效的方法。細節往往能夠揭示出一些本質的東西。從細節入手，往往能夠窺出作家思想深處的某些角落。

在細節研究領域里，除了最常見的意象研究，還包括對于某些獨特而慣用字眼的研究。一些字眼較為頻繁地出現在某位作家的創作中，這絕非偶然。這體現出作家對該字眼的由衷喜愛。而這種喜愛，恰恰是作家創作心態的無意識流露。本文對柳詞創作中較為慣用的“狂”字進行研究，以期對了解作家的生平、思想有所幫助。

一、前代之“狂”

“狂”字，在中國古代典籍中出現較早。

《論語·子路》“不得中行而與之，必也狂狷乎。狂者進取，狷者有所不為也。”

何晏集解：“包日：‘狂者進取干善道。狷者守節無為。欲得此二人者，時多進退取其恒一。”’朱熹集注：“狂者，志極高而行不掩。狷者，知未及而守有余。”由此可知，儒家視野中的“狂”，乃是生命個體對自我的一種期待，是一種自信，甚而自負的心理狀態。

《微子》：楚狂接輿歌而過孔子曰：“鳳兮鳳兮，何德之衰!往者不可諫，來者猶可追。已而已而。今之從政者殆而。”孔子下，欲與之言。趨而辟之，不得與之言。

《史記·宋世家》中記載箕子，紂親戚也。……紂為淫，箕子諫不聽。……乃披發佯狂而為奴，遂隱而鼓琴以自悲。

由此可見，與儒家積極進取不同，面對亂世，另一些人采取佯狂避世的態度。接輿與箕子之“狂”，更多體現出對世道人心的一種痛心疾首，憤激無奈。是個人價值與社會現實發生抵觸，矛盾不可調和，理想最終失落，所采取的一種處世方式。一種類似于自我放逐的苦悶宣泄。同時也更多帶有一種憤世嫉俗的意味。

之后文人筆下的“狂”更多繼承了接輿與箕子這一傳統。借“狂”所表現的是一種人生不如意的內心苦悶。被稱為唐詩“雙子星座”之一的杜甫，詩歌中較多使用“狂”意象。詩句如：

痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄《贈李白》

耽酒須微祿，狂歌托圣朝。故山歸與盡，回首向風飆。《官定后戲贈》

不見李生久。佯狂真可哀。世人皆欲殺，吾意獨憐才。《不見近無李白消息》

另外，白居易詩句：

暫停杯觴輟吟詠，我有狂言君試聽：丈夫一生有二志，兼濟獨善難得并。《秋日與張賓客舒著作同游龍門醉中狂歌》

二、柳永之“狂”

作為對宋詞進行較大革新的第一人，柳永對詞從題材、手法、風格各方面都有所突破。不僅如此，他還開始在詞中表現出自我的個性。一般都認為，性情之詞到蘇軾才出現。而實際上，柳永已經做到了這一點。他年少時的自負輕狂、落第后的失落、愛情中的沉迷、宦游羈旅中的寂寞失落等等，都在詞中得到鮮明的體現，他的詞，已經可以算得上“性情之詞”了。

柳永詞中“狂”，更是其人生不同階段典型心態的真實體現。具體而言。其詞中之狂有如下幾種表現：

1、抒發青年時期的年少輕狂、狂妄、狂放不羈、縱情任性。多用“狂心”、“狂醉”、“狂蹤”、“狂游”、“疏狂”等詞來表示。

柳永出身于仕宦之家。家庭條件優越。富足的生活給他提供了豐富的物質滿足，加上柳永詩人的浪漫性情。他在青年時期，參加科舉之前，曾有一段冶游生涯。而他當時的目的地是汴京。即當時的都城。北宋時期，由于商品經濟的發展，興起了許多大都市。而汴京更由于政治原因，成為當時最繁華的城市。“垂髫之童但習歌舞，斑白之老不識干戈。……舉目則青樓畫閣，繡戶珠簾。雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路。金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢。按管調弦于茶坊酒肆”。建國初期，承平日久。天下無事。宋太祖趙匡胤鼓勵石守信等“多積金帛田宅以遺子孫。歌兒舞女以終天年”。當時的目的雖然是“杯酒釋兵權”，結果卻助長了自上而下奢侈享樂的風氣。許多官僚養尊處優，畜妓成風。上行下效，一般市民也養成追歡逐樂，樂此不疲。市井之中，妓院林立。“凡京師酒店門首，皆縛彩樓歡門……向晚燈燭熒煌。上下相照。濃妝妓女數百，聚于主廊檐面上，以待酒客呼喚，望之宛若神仙”。

置身于富庶繁華、聲色犬馬之地。年輕而熱情的柳永很快就融入其中。誰不珍惜短暫的青春時光?何況浪漫多情的才子詞人。“當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”。這樣的句子，也并非只有韋莊才吟得出。而柳永卓越的音樂才華，更使他與歌妓的相處顯得那么順理成章而又充滿藝術情調。在繁花似錦的都市中。在盈耳的絲竹聲中，在女人的翩翩舞姿中，柳永渡過了人生中最輕松，愉悅的美好時光。他有很多詞表現他青春揮霍的生活。如《晝夜樂=》(秀香家住桃花徑)、《長壽樂》(尤紅船翠)兩詞，

秀香家住桃花徑。算神仙，才堪并。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞、遏天邊，亂云愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。洞房飲散簾帷靜。擁香衾，歡心稱。金爐麝裊青煙。鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸八嘉景。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

尤紅珊翠。近日來、陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。解嚴妝巧笑，取次言談成嬌媚。知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手。眷戀香衾繡被。

情漸美。算好把、夕雨朝云相繼。便是仙禁春深。御爐香裊，臨軒親試。對天顏咫尺。定然魁甲登高第。待恁時、等著回來賀喜。好生地。剩與我兒利市。

兩首詞中，都用到“狂心”這一詞匯。而“狂心”，確切的說，是青年柳永對世俗生活的種種迷戀。既渴望有美貌、可意的人兒相伴，過著如膠似漆、神仙眷侶般的生活。同時，對自我價值充分肯定，認為獨占鰲頭指日可待，功名也唾手可得。《長壽樂卜詞中，更設想了“洞房花燭夜，金榜題名時”的美好圖景。因此，總的來說，狂，表現的是充滿活力與冒險精神的柳永對圓滿生活的種種美好憧憬。結合詞人以后的人生歷程來看的話，就頗有“少年不識愁滋味”的感覺了。

2、宣泄人生失意后的懊惱、失落。在詞語組合上，仍然用疏狂、狂游、狂蹤等。但在具體寫作中，往往是通過對往昔的回憶以襯托現在的痛苦、寂寞情緒。常用“戀”、“念”、“昔”等領字以表明對昔日美好時光的追憶與眷戀。柳永在多次科舉失利以及干謁無路之后，陷入人生的低谷時期。他過著長期的宦游生活。寫下了大量的羈旅行役詞。在為數眾多的羈旅行役詞里，柳永用“殘月、殘雨、殘葉、斷云、斷鴻、斷蓬、斷梗、孤館”等意象表現漂泊、孤寂、絕望等悲劇情感。在這一時期的詞里，讀者看到的，已不是青年時期滿懷雄心與欲望的柳永，而是歷經人世風霜，失意落魄的柳永。他已經從少不更事。變得成熟內斂，也充滿了人世滄桑的韻味。此時的作品如《宣清》(殘月朦朧)：

殘月朦朧，小宴闌珊。歸來輕寒凜凜。背銀虹、孤館乍眠，擁重衾、醉魄猶噤。永漏頻傳，前歡已去，離愁一枕。暗尋思、舊追游，神京風物如錦。

念擲果朋儕，絕纓宴會，當時曾痛飲。命舞燕翩翩，歌珠貫串，向玳宴前，盡是神仙流品。至更闌、疏狂轉甚。更相將、鳳帷鴛寢。玉釵亂橫，任散盡高陽。這歡娛、甚時重恁。

柳永的思想與人格是十分矛盾的。他雖然寫過“何須論得喪。才子詞人。自是白衣卿相。……忍把浮名，換了淺斟低唱。”(《鶴沖天》這樣“憤世嫉俗”的話，但并不能因此而完全忽略他對功名的渴望。何況。他作《鶴沖天》詞是在特殊情境之下。是在自信滿滿卻遭受失敗之后，是渴望功名而又無法得到的酸葡萄心理在作祟。事實證明，柳永在科舉失利之后，并沒有完全與科舉絕緣。而是又多次應舉。而且四處干謁權責，為自己的功名做了很多努力。在他及第和做官之后，表現出積極的政治熱情與精明才干，并寫過類似于《煮海歌》這樣關心民生疾苦的詩歌作品。可以說，柳永對政治、功名的追求是勿庸置疑的。但同時，柳永的身上除了傳統封建士大夫的“兼濟”的思想之外，還由于長期受到市俗生活的浸染，而形成的耽于享樂、玩世、叛逆的心理。這使得他在政治理想無法實現的較長一段時期里，表現出對功名、理想的懷疑、淡漠。更使得他在眾多詞作中，表現出一種鮮明的、近似于模式化的思想情緒：理想仍然渺茫，與親人長久分離，客況寂寞，往昔的歡樂再次浮上心頭。也只有對昔日的回憶才能給心靈以些許慰藉。《宣清》(殘月朦朧)就是典型。詞的上闕極寫孤館難眠、客況寂寞。“暗尋思、舊追游，神京風物如錦”一句。承上啟下，下闕自然轉入對昔日美好生活的回憶。而他所回憶與眷戀的，正是青年時期對酒當歌、狂放不羈的流金歲月。當然。還有人到中年后永遠失去的年輕人的朝氣活力、風流自負。過去與現在的交織、變幻，鮮明的體現出柳永的矛盾心理。他在孤獨地咀嚼眼前的苦澀時，把對往日的回憶當作惟一的蜜糖。

3、描摹風雨落葉等自然物的狀態，表現詞人敏感與傷感。如其代表性作品《臨江仙》

夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。綺窗外，秋聲敗葉狂飄。心搖。奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒。無端處，是繡衾鴛枕，閑過清宵。蕭條。牽情寄恨，爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。魂消。念歡娛事，煙波阻、后約方遙。還經歲，問怎生禁得。如許無聊。

這首羈旅相思詞。以深秋夜景烘托渲染詞人孤寂、凄涼之情。對于詩詞而言，意象是至關重要的。冷風、疏雨、秋聲、敗葉、寒漏、孤幃、淚燭，諸多意象疊加。奠定了整首詞濃厚的凄楚、悲涼情調。宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也，草木搖落而變衰”。開千古悲秋主題。“草木搖落”道盡秋天的蕭瑟。而柳永“秋聲敗葉狂飄”，可謂“青出于藍而勝于藍”，不僅表現出落葉的姿態，更刻畫出詞人的心態。

鐘蝶在《詩品序》中指出：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也”。自然萬物對人類情感的影響是顯而易見的。生性敏感的詞人，對于客觀世界的感觸比常人更為細致入微。自然界細小的聲音與狀態，在詞人筆下，會被放大很多倍。因此，作為抒情文學的詩詞，其中的自然景物。包括字眼的選擇，在很大程度上都帶有作者心理的印記。而這首詞中“秋聲敗葉狂飄”，一“狂”字，一字千金。寫出自然景象對于詞人而言，既觸目又驚心。這給讀者以鮮明的感觸：秋風橫掃落葉，落葉風中飄零。秋風秋雨中搖搖欲墜的落葉正如同身世飄零的詞人，孤苦無依，只能被命運之手推著前行，完全不能主宰自己的生活。這一感觸，使我們深深體會到詞人寫作時的極度悲傷、絕望的心理。因此，這一“狂”的運用。已經完全不再局限于對自然景物的簡單描摹，而是能夠幫助讀者了解詞人的創作心態。

三、結語

“若有知音見采，不辭遍唱陽春”。文學是來自作家內心深處的語言。閱讀如同觸摸作家的心靈。所有喜悅、悲傷、欲望與激情的訴說，都在瞬間找到知音。柳永這樣一位富有魅力的詞人，千載之下。他在宋詞領域敢為人先的勇氣、特立獨行的生活態度、精湛絕倫的藝術技巧，無不值得后人研究。而本文對于他創作中的一個小小細節的探討。也可以管窺到他人生中的某些方面，他的年少輕狂、人生失意，他的痛苦彷徨、敏感孤獨都在這細節中得到放大。