景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用

摘要 無(wú)論是技術(shù)層面，還是藝術(shù)角度，號(hào)深在影視攝影中都具有舉足輕重的地位。從創(chuàng)新的角度，闡釋其控制原理，挖掘其潛在功能，以實(shí)現(xiàn)景深的深層次應(yīng)用。

關(guān)鍵詞 景深 影視攝影 畫(huà)面造型 創(chuàng)新應(yīng)用

景深在影視攝影中具有控制焦點(diǎn)、突出主體、深化主題、營(yíng)造意境、美化畫(huà)面、增強(qiáng)透視等功能。許多人也在影視攝影中有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地運(yùn)用景深效果實(shí)現(xiàn)其拍攝意圖和造型要求，而對(duì)景深的運(yùn)用原理卻是一知半解、模棱兩可，更談不上舉一反三、創(chuàng)新拓展。本文從實(shí)用和創(chuàng)新的角度出發(fā)，對(duì)景深的控制要素和潛在功能進(jìn)行較為系統(tǒng)的闡述，以期有“拋磚引玉”的效用。

一、景深的由來(lái)及其控制

景深是指在影像上表現(xiàn)出來(lái)的聚焦點(diǎn)前后被攝場(chǎng)景的清晰范圍。一般來(lái)說(shuō)，只有處于聚焦點(diǎn)上的景物，其成像才是最清晰的，而在聚焦點(diǎn)前后一段距離內(nèi)的景物，其影像都是較為清晰的，這樣一個(gè)臨界范圍就是景深。

景深是畫(huà)面影像結(jié)構(gòu)的重要因素，不同的景深效果導(dǎo)致了不同的影像美感和時(shí)空理念。在實(shí)際中，有三大要素影響景深的控制，即光圈大小、焦距長(zhǎng)短、攝距遠(yuǎn)近，其影響程度依次遞減，且只有保證其他兩個(gè)因素不變的前提下，第三個(gè)因素的影響規(guī)律才能成立。

(1)光圈大小：光圈與景深成反比。即光圈越大，景深越小：反之，光圈越小，景深越大。光圈是對(duì)景深影響最為明顯的因素，見(jiàn)圖2。

影視攝影中的光圈優(yōu)先曝光模式，就是通過(guò)對(duì)光圈的優(yōu)先選擇來(lái)實(shí)現(xiàn)景深控制。在一些相機(jī)上，還有景深優(yōu)先式。用于專(zhuān)門(mén)控制景深。另外，還可以通過(guò)濾光片與光圈的配合來(lái)控制景深大小。

(2)焦距長(zhǎng)短：焦距與景深成反比。即焦距越長(zhǎng)，景深越小：反之，焦距越短。景深越大。一般長(zhǎng)焦鏡頭，景深小，聚焦難度比較大，畫(huà)面易于晃動(dòng)：廣角鏡頭，景深大、畫(huà)面比較穩(wěn)定，便于肩扛拍攝。一些傻瓜式相機(jī)或一次性相機(jī)，之所以能免聚焦，就是利用了廣角鏡頭的大景深原理。

(3)攝距遠(yuǎn)近：攝距與景深成正比。即攝距越遠(yuǎn)，景深越大：反之，攝距越近，景深越小。所以，遠(yuǎn)距拍攝時(shí)，聚焦不必過(guò)分謹(jǐn)慎：而近距拍攝時(shí)，尤其是微距拍攝時(shí)，聚焦就要慎之又慎。

掌握了影響景深的要素，我們就可以通過(guò)大光圈、長(zhǎng)焦距、近攝距來(lái)實(shí)現(xiàn)小景深效果。比如花卉攝影等：通過(guò)小光圈、短焦距、遠(yuǎn)攝距來(lái)實(shí)現(xiàn)大景深效果，比如風(fēng)景攝影、群像攝影等。

景深1／3原則：以聚焦點(diǎn)為界，可以景深分為前景深和后景深。在聚焦點(diǎn)前能清晰成像的范圍稱(chēng)為前景深：在聚焦點(diǎn)后能清晰成像的范圍稱(chēng)為后景深。前景深總是小于后景深，一般認(rèn)為。前景深占景深的1／3，后景深占景深的2／3，這就是所謂的景深1，3原則。

二、景深在焦點(diǎn)調(diào)整中的應(yīng)用

影視攝影中的焦點(diǎn)調(diào)整主要包括聚焦、跟焦、移焦及虛焦等，其調(diào)整依據(jù)除了光學(xué)鏡頭本身的特性以外。另外一個(gè)重要因素就是景深的控制。如果景深控制得當(dāng)，就可以拍攝出一些出人意料的畫(huà)面效果。

(1)聚焦：就是在被攝主體和拍攝機(jī)位相對(duì)固定的情況下，調(diào)整聚焦環(huán)，使被攝主體的成像清晰。一般采用“目標(biāo)特寫(xiě)聚焦法”，即拍攝前，將被攝主體推成特寫(xiě)，轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦環(huán)使圖像清晰，然后拉開(kāi)成所需要的景別，再進(jìn)行拍攝。

其原理就在于。在將被攝主體推成特寫(xiě)時(shí)，鏡頭焦距一般相對(duì)比較長(zhǎng)，而其景深范圍卻相對(duì)較小，如果這個(gè)時(shí)候能聚焦清楚，則當(dāng)將畫(huà)面拉成大景別時(shí)，因?yàn)殓R頭焦距從長(zhǎng)焦變成短焦?fàn)顟B(tài)。其景深范圍也由小變大，則被攝主體始終就處在景深范圍之內(nèi)，那么最后的成像肯定是清晰的。

(2)跟焦：就是不斷根據(jù)被攝主體的移動(dòng)而隨時(shí)調(diào)整聚焦環(huán)。使焦點(diǎn)始終落在被攝體上，保證被攝體清晰。

跟焦一般遵循近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢及焦點(diǎn)前置的規(guī)律。其中近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢是由于聚焦環(huán)上的刻度分布呈“近松遠(yuǎn)密”的規(guī)律而得出的。而焦點(diǎn)前置則完全是根據(jù)景深的1／3原則得出的，因?yàn)榍熬吧钍冀K小于后景深，所以當(dāng)被攝主體逐漸靠近攝影鏡頭時(shí)。應(yīng)注意使焦點(diǎn)盡量往前趕，以便使被撮主體始終處在景深范圍之內(nèi)。比如拍攝人物時(shí)。一般要將焦點(diǎn)選擇在人物鼻尖上。以保證人臉完全處在景深范圍之內(nèi)。

(3)移焦：即運(yùn)用焦點(diǎn)特性與景深原理，對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)重點(diǎn)進(jìn)行虛實(shí)切換，以引導(dǎo)觀眾的注意力和轉(zhuǎn)移畫(huà)面的視覺(jué)中心，見(jiàn)圖4。在圖片攝影中被稱(chēng)為選擇性聚焦。

移焦的原理就在于，當(dāng)拍攝A、B兩個(gè)主體進(jìn)行交流的場(chǎng)景時(shí)，如果要突出A主體(比如A主體開(kāi)始說(shuō)話或做動(dòng)作時(shí))，則通過(guò)控制景深范圍，使其剛好包含A主體，而不能包含B主體(即B主體在景深范圍之外)，這樣，最終的影像就是A主體非常清晰，而B(niǎo)主體則比較模糊，從而達(dá)到表現(xiàn)A主體的目的。同樣的道理，隨著交流的進(jìn)行，也可以突出B主體。來(lái)回進(jìn)行切換。

(4)虛焦：即整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一處實(shí)焦，一片模糊，見(jiàn)圖5。虛焦的原理比較簡(jiǎn)單，只要使場(chǎng)景處在景深范圍之外就可以了。

三、景深在畫(huà)面造型中的應(yīng)用

控制景深的最終目的是進(jìn)行畫(huà)面造型和實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，景深在畫(huà)面造型中的作用主要有。

(1)突出主體：運(yùn)用小景深，凈化背景，突出主體。一般是使主體非常清晰。而背景比較模糊，或者是將可能干擾主體表現(xiàn)的無(wú)關(guān)因素全部虛化，

(2)深化主題：運(yùn)用景深的虛實(shí)效果，可以深化主題思想、揭示內(nèi)心世界、刻畫(huà)人物性格、強(qiáng)化情緒節(jié)奏等。

(3)營(yíng)造意境：控制景深可以營(yíng)造虛實(shí)結(jié)合、有藏有露、虛中有實(shí)、虛虛實(shí)實(shí)等水墨畫(huà)般的畫(huà)面意境。比如利用虛焦使具體的場(chǎng)景變成抽象的色塊和線條，產(chǎn)生一種朦朧美和意境感。

(4)美化畫(huà)面：利用景深，可以實(shí)現(xiàn)平衡畫(huà)面、美化構(gòu)圖、表現(xiàn)影調(diào)及強(qiáng)化反差等功能。

(5)增強(qiáng)透視：運(yùn)用景深的虛實(shí)關(guān)系，還可以加強(qiáng)畫(huà)面立體感、透視感、縱深感及空間感的表現(xiàn)。

隨著影視攝影工具的更新?lián)Q代，景深的應(yīng)用也出現(xiàn)了許多新情況。對(duì)于這些新情況，我們不可能窮盡，但我們只要掌握了景深的基本原理，就可以在實(shí)踐中靈活應(yīng)用，舉一反三。創(chuàng)新發(fā)展。