中國體育紀錄片發展史及未來發展方向

體育紀錄片是一種特殊題材的紀錄片，旨在以社會的視角，關注體育對于人、對于社會的影響，體現媒體的責任意識和人文關懷。幫助人們更加深刻地理解偉大的奧林匹克精神。所以在當今社會，體育紀錄片在廣大受眾生活中的地位逐漸提高。但是就總體而言，中國體育紀錄片的發展還是相對比較滯后和緩慢的。長期以來中國電視體育傳播形式和內容的單一也制約了中國體育紀錄片的發展。然而為北京奧運會拍攝的官方紀錄片《筑夢2008》(以下簡稱《筑》)卻在敘事手法、結構處理、拍攝技巧等各個方面都進行了諸多嘗試，可以說是中國體育紀錄片歷史上的又一里程碑。從《筑》的創新之處我們也可以預見未來中國體育紀錄片的發展方向。

中國體育紀錄片發展歷史回顧

中國體育紀錄片的誕生期。中國的體育紀錄片在誕生初期也是中國紀錄片的發展初期。在這一時期，所有中國紀錄片的創作者都還處在艱難的摸索時期。由于制作理論以及經驗的缺乏。誕生時期的中國體育紀錄片從題材的選擇到拍攝的形式尚處于模糊狀態，從當時來說，體育紀錄片并不能算是一個獨立的紀錄片門類，在制作上，它基本移植了一般紀錄影片的手法：在題材上，它與體育新聞報道沒有太大的區別。但是作為一種新生事物。它客觀、細致地記錄了體育領域的人和事，在藝術領域當中已初露鋒芒。

中國體育紀錄片的發展初期。中國體育紀錄片的發展初期。因為技術條件以及政治導向等因素的限制，在題材選擇、創作模式以及記錄風格上都有明顯的模式化特征：

1 題材選擇以大型體育賽事為載體

第一屆全國運動會的召開，人們對體育運動的關注程度大大提高，當時運用文獻電影形式所拍攝的記錄這屆運動會全過程的大型紀錄片《青春萬歲》，讓國內的觀眾真正領略到了體育紀錄片的風采。隨著一些大型體育賽事的召開，類似的以體育賽事為載體的體育紀錄片成為這個時期的主角。比如當時備受好評的影片《第26屆世界乒乓球錦標賽》等。

2 謳歌贊揚式——單一的電影風格

在中國體育紀錄片的發展初期，強烈的政治導向因素使體育紀錄片的風格呈現出單一化的特點。在此時期，新中國電影事業總體上體現出一種“新”氣象：從以城市市民為主要對象的流行文化轉變為面向以“無產階級”和“勞動人民”為主體的政治文化。中共中央宣傳部將紀錄電影視為一種天然的新聞宣傳工具。這種新聞宣傳和紀錄電影的結合直到20世紀80年代末電視普及后才開始真正分野。政治因素導致了對紀錄電影從內容到形式的限制，因此，這段時期主要是以謳歌贊揚體育事業發展中的“成績”為主要內容的體育新聞紀錄影片，比如于1960年拍攝的《征服世界最高峰》等。

3歌“計劃”式的拍攝方法

在此時期，為了完成紀錄電影的政治宣傳職能，卻限制了紀錄片創作者的拍攝自由。在體育紀錄片的拍攝過程中，創作者多受“計劃”觀念的影響，即一定的鏡頭、相應的場景都形成了模式，于是一種刻意追求符合模式的積習也漸漸形成。應該有哪些場面，應該表現什么樣的場面，預先設計或者擺拍的方式逐漸習以為常，有些偏離了真實記錄的軌道，直到改革開放以后才逐漸得到糾正。

中國體育紀錄片電視“欄目化”發展時期。改革開放給中國帶來了前所未有的勃勃生機，也給體育紀錄片創造了良好的生長環境。同時。伴隨著電視這個新興媒體逐漸走進千家萬戶，電視的特性也在各個領域受到了重視和挖掘，其在傳媒領域的地位變得尤為重要。體育紀錄片可以說就適時地把握住了與電視這一新興媒體結合的良機，開始通過電視這一載體進行傳播。

從1996年中央電視臺開播《世界體育報道》欄目后，中國體育紀錄片就走上了電視“欄目化”的發展道路。而到了上世紀90年代中期，隨著中央電視臺體育頻道制作達到成熟化以及各地方臺體育電視頻道紛紛涌現，體育紀錄片開始逐漸由電影屏幕向電視屏幕轉移。由于電視媒體掌握著巨大的資源，而且相比電影具有制作周期短、投入資金少等特點，越來越多的專業與非專業人士開始相繼投入到電視體育紀錄片的創作中去。各方面人才的大量聚集讓體育紀錄片創作團隊的理論修養和文化素質得到大幅度提高。創作的整體藝術水平也呈現出上升的趨勢，在這個時期，電視“欄目化”發展思路也讓中國體育紀錄片的發展出現了前所未有的繁榮景象。

未來中國體育紀錄片發展方向

隨著中國電影事業的整體發展以及人民生活水平的提高，體育在人民生活中的地位也逐步提高，特別是2008年北京奧運會的成功舉辦，更進一步促進了中國體育事業的發展，在此良好機遇下，中國的體育紀錄片也迎來了新的發展起點——為北京奧運會所拍攝的紀錄片《筑夢2008》耗時7年，是奧林匹克歷史上唯一一部記錄奧運會籌備過程的紀錄片。《筑》不僅為北京奧運會的開展和準備過程留存了大量珍貴的時代記憶，更重要的是，我們從《筑》在創作中的諸多創新中也可以看到未來中國體育紀錄片的發展方向。可以說《筑》是中國體育紀錄片發展歷史上新的里程碑。

題材選擇在普遍中突出獨特性。體育紀錄片旨在以藝術表現形式認識社會、反映社會，體現我們的生存運動，所以它所反映的人和事一定要有鮮明的特點。而體育活動已經成為廣大人民日常生活的普遍組成部分，奧運會更是全國人民關注的“普遍”事件，要使體育紀錄片的選材在普遍中凸顯個性無疑是未來紀錄片創作者需要研究的課題。《筑》在這一點上便為其提供了借鑒的經驗。

《筑》反映的是北京奧運會的準備過程，雖然這一過程是一個普遍題材，但其僅僅選取了具有代表性的“一座建筑、一個家庭、一條跑道、一屋子訓練器械和一群特警”便體現出了“平凡人”構筑“不平凡”的奧運夢的動人主題。獨特且又貼近生活的題材選擇一下就讓一個不易出彩的普遍事件拍出了自己的獨特個性，展現出獨具特色的切人視角。

創新的表現手法——“故事片”式的“紀錄片”。為了增加紀錄片的可看性，現在的體育紀錄片創作手法已經逐漸由平敘化發展到故事化。通過類似戲劇化的沖突和表現手法來吸引觀眾。“故事片”式的“紀錄片”也是未來中國體育紀錄片創作的發展趨勢。

《筑》是中國電影史上首次使用故事片多線式敘事結構的紀錄片。五條敘事線索漸次疊加，相互交織，有條不紊。首先《筑》采用了類似于故事片情節交代的“關鍵人物依次出場”的處理方式；《筑》中的所有線索都緊密圍繞“鳥巢”這個中心線索，“鳥巢”好比故事片的情節主線，讓整個影片邏輯清晰，無數分散的鏡頭資料也在這樣的處理方法下整合成了一個觀賞難度較低的紀錄影片。另外，《筑》在人物刻畫這一方面也采用了類似于故事片的處理方法，在影片的發展中一方面是北京奧運會進程的不斷加快，另一方面是如高大媽、劉翔、體操小運動員、特警隊員甚至包括瞳瞳等個體人物的描述。這樣類似于“故事片”式的表現方法將奧運大環境下的人物性格刻畫得異常鮮活。

體現“運動美”的拍攝手法。體育紀錄片所承擔的最重要的審美責任就是體現“運動美”，讓觀眾感受體育的獨特魅力，而影片的鏡頭語言無疑是體現這一審美價值的重要手段。以往的體育紀錄片由于長期受“計劃”拍攝觀念的影響。大多數都采取了模式化拍攝方法，有時為了突出主題甚至進行“擺拍”，偏離了真實記錄的軌道。

而《筑》的鏡頭語言極富動感，攝影師在拍攝中多采用手持跟拍的方法。一方面，這樣的拍攝方法難度很大，它需要攝影師自己在行進中完成調焦工作，在運動中及時調整畫面構圖，重要信息稍縱即逝，只能一次成功，不可能“擺拍”、“搬演”，這使影片記錄的真實性得到了完美展現。另一方面，《筑》的運動鏡頭極富“運動美”。極力展現了運動的力與美，比如片中體操運動員的空中700度轉體、劉翔的跨欄動作等，這些珍貴的鏡頭實現了觀眾對運動美的審美要求，同時也為未來體育紀錄片的拍攝提供了可借鑒的寶貴經驗。

結語

雖然通過體育紀錄片創作者半個世紀以來的嘗試和探索，中國目前已經有一系列創作拍攝體育紀錄片的寶貴經驗，也涌現出了不少像《筑夢2008》這樣優秀的有借鑒價值的作品。但是目前中國的體育紀錄片發展尚處于比較滯后和緩慢的狀態，為了滿足廣大觀眾的觀賞要求，中國體育紀錄片未來的發展還需要學術界和制作單位對體育紀錄片更多的重視，有關政府部門給予的大力扶持，同時還必須加強對其相關理論的研究，完善創作理念，積極總結成敗教訓，吸收國外先進經驗。我相信在不久的將來，中國體育必將進入一個成績和文化的“雙豐收”階段，而體育紀錄片屆時也將擔當起傳播體育文化、承載體育精神的重任。并迎來其發展的又一高潮。

編校：楊彩霞