黨報人物報道的探索與突破

摘要：2006年初，《河南日報》創辦人物版。在新的傳播環境下，黨報的人物報道如何闖出特色?本文通過對人物版的定位、人物選擇、寫作方式的分析，對《河南日報》人物版進行了分析和總結，同時對新形勢下的黨報人物報道進行了探索。

關鍵詞：河南日報人物版 黨報人物報道

黨報人物報道的創新是新聞改革的產物。在厚報時代，隨著傳播環境的變化和報業競爭的日趨激烈，黨報不斷進行調整。在省委機關報開辟專欄宣傳“普通人”。反映他們的生活和生存狀態，是按照“三貼近”要求辦報的具體實踐，也是在新的傳播環境下。河南日報對黨報人物報道進行的探索。

截至目前，《河南日報》人物版已推出近60期，引起了讀者的廣泛關注和認可。在“重細節、講故事、說人性、談感情”的思路引領下。人物版逐步確立了通過對人物生存狀態和生活狀態的細致描寫，來發掘人性的崇高與美好。贊美人間的真誠與善良的辦版思路。三年多來，人物版發表的稿件多次獲河南省新聞獎，還受到了省委主要領導的批示和表揚。

人物版的定位與報道對象的選擇

作為黨報的人物版，如何與都市報甚至電視臺的人物報道區別開來，形成符合黨報身份的、滿足黨報讀者群體的人物報道特色，是首先要考慮的問題。獨辟蹊徑，闖出特色，立足差異化競爭，凸顯河南日報的新聞思想和觀點，是河南日報人物版創辦的初衷。

在確定人物專版的定位時，主要考慮了三個因素：一是與《河南日報》的定位相吻合，考慮黨政機關干部、公務員、社會白領。有話語權、有消費能力的讀者等基本讀者群對《河南日報》的期待和需求；二是遵循人物報道的基本規律。目前，中國的人物報道正經歷著深刻的變化，不斷向新聞的基本規律和原生狀態回歸。只要具有新聞價值，普通人也可以登上主流媒體。正如《中國青年報·冰點周刊》的創始人李大同所說的：“原本普通的人。做出了不普通的事情。或者在不普通的命運中展示出了一種普世價值。這才是能夠打動我的地方，電是新聞的基礎之一。”三是人物版在整個《河南日報》版面結構中的定位。2004年以來，《河南日報》不斷調整版面，增加了很多市場需要的、讀者喜愛的、具有強大生命力和發展潛力的版面。2006創辦人物專版，也是作為《河南日報》進一步提升品牌、在激烈的市場競爭中保持優勢地位的重要手段。

基于以上考慮，經過不斷調整。人物專版最終提出了“高端、廣泛、故事、情感”的八字定位。高端和廣泛立足于高端人物和具有普遍意義、引起普遍關注的人物；故事和情感則注重故事性和人與人之間的情感。這一定位既緊扣《河南日報》的定位，又從受眾需求出發，遵循了人物報道的基本規律。

創辦之初，人物版把報道對象鎖定在四類人物上：新聞人物、公眾人物、傳奇人物和情感人物。新聞人物本身具有較強的新聞性。需要記者迅速跟進，挖掘人物深層的故事；公眾人物指具有社會公眾給予的特別身份，在一定區域內享有較高知名度的人物：傳奇人物指與大眾普遍的思維模式和行為模式不同的人。具有傳奇和“另類”的經歷；情感人物指在親情、友情等方面作出特別的努力、能引起讀者感情共鳴的人物。這期間。普通農民薛玉霞癱瘓在床20年，丈夫徐玉有20年不離不棄，譜寫了一曲人間真情之歌等一批反映平凡人物的不平凡生活的報道占據了人物報道的重要位置。

2006年8月，時任河南日報報業集團總編輯朱夏炎為人物版提出了“最高端、最廣泛”的辦版新理念。對開闊人物版的視野和進一步提高策劃品位具有高屋建瓴的指導意義。人物版迅速改進了報道思路和版式風格，增加新欄目“人物榜”。推出了像法拉奇、查韋斯、穆罕默德·尤努斯等人物，使版面增加了新的色彩。

那么，哪些人物不能報道呢?一個是堅決杜絕的，一個是盡量少發的。堅決杜絕的是有違道德規范、與大多數人心理底線相抵觸的人物：盡量少發的是關于企業家的人物報道。

探索新的人物寫作方式

以往人物報道最大的弊端是形式單一、老化，高、大、全的形象刻畫，把人物的事業和生活對立起來，脫離了人性和人情。《河南日報》人物版在寫作方式上也進行了探索，積極嘗試新的表現形式。

人物版的寫作更加人性化。對于新聞人物和公眾人物，人物版不再把他們當做高高在上的典范，盡量在寫作中表現他們普通的一面。“知道我今天能見到您，我父親托我請教您一個問題。”在《蒙代爾：中國下一輪發展的希望在中部》中，記者用這樣一個開場白開始了對諾貝爾經濟學獎得主、美國哥倫比亞大學經濟學教授羅伯特·蒙代爾的敘述。蒙代爾的回答是：“我很有興趣聽聽一個父親的問題。”這樣的對白拉近了讀者和公眾人物的距離。

而對于普通人，人物版關注的是他們不凡的精彩人生經歷。西方新聞學教科書曾提出一個著名公式：名人+普通的事=新聞：普通人+不尋常的事=新聞。普通人物特別的故事和鮮明的個性，給讀者帶來了心靈的滋養和人生的啟迪。如南陽普通市民楊寶蘭身患系統性紅斑狼瘡合并脊髓炎。但癱瘓在床上的她樂觀堅定。她“用大腦工作”，開過專欄、當過義務“心理咨詢師”，也炒股、做房地產生意。她堅信“我有存在的價值和自己的生活方式”。

化整為塊、化大為小的寫作方式。人物版主體稿子的字數一般在4000字以上，這么長的文章，要把故事講述得曲折動聽，讓讀者津津有味地閱讀下去，就必須探索一種新的寫作方式，這種寫作方式就是化整為塊、化大為小。比如，《水消失在水中》記述了著名編劇陳涌泉，全文分為“引子”、“宿命”、“驚變”、“程嬰”、“安靜”五個部分，各部分相對獨立，但最終形成一個立體豐滿的人物形象。

有時。為了避免將所有的細節或故事全篇堆砌在一起，人物版還依內容的不同將文章切割為：背景、后記、旁白、編輯感言、記者手記、資料鏈接等。這樣的切割既增加了信息量，又增加了版面的層次感，方便讀者閱讀。

使用描寫、細節、引語等形象化寫作手法。《冰點》主編李大同曾說；“一個專門刊登長文章的欄目要做到使讀者愿意讀和持續讀下去，有兩個最重要的條件：一是選題適當：二是與選題相稱的最好表現手段。”為了使人物報道更具可讀性，人物版使用了多種形象化表現手法。

人物版常常在適當的時候呈現人物的工作環境。因為把人物放到特殊的環境中去表現，更能夠烘托人物的個性、品格、職業。在《一個39歲生命在110接警臺的璀璨定格》中。記者一開篇就描寫了主人翁王立新的工作環境：“冬日午后的陽光透過玻璃窗斜斜地照了進來，空氣里漂浮著靜謐與安寧。迎面，幾乎占據整個墻壁的電子監視屏上。20多幅不停變換的畫面顯示著各處的治安狀況”。

細節描寫在人物版上也經常使用。在《幸福是一種美好感覺中》，記者寫道：“朱福林把楊寶蘭推回病房，麻利地幫她換上衣服，輕輕地抱著她重新坐到輪椅上，拿出條淺紅色的毛巾被披在她腿上。仔細地裹了裹。當我們上前要幫他推輪椅時。他拒絕了，怕我們推不穩。”這些小小的細節，呈現給讀者的是一個細心的丈夫，這些細心的動作也是朱福林“我就喜歡照顧她”的最好注腳。

采用文學化的表現手法。從標題看，《兩個人的車站》、《尋找青春鄭州的企圖與結果》、《幸福是一種美好感覺》、《和我們一起蒼老的皮影戲》等，都使用了文學化的表現手法，既點出主題，又留有想象空間。如《兩個人的車站》一文中寫道：“兩位勞模的手緊緊握在一起，一雙粗如耙齒。寬大厚實；一雙鮮嫩似玉，修長白皙。”在記者手記中。記者說：“也許還有重逢的理由，也許從此不再相見。但無論如何，這都是人生最好的相逢。命運之手潛伏在截然不同的人生軌跡中，為這相逢注入了必然。那交會著至真至善至美的一刻定格在我們腦海中，偶然想起，便會覺得溫暖、美好，這樣就夠了。”(《兩個人的車站》在第十七屆中國新聞獎報紙副刊作品評選中榮獲銅獎)

結語

總之，在大的時代背景下，《河南日報》人物版順應新的傳播環境和受眾需求，堅持“三貼近”原則，在黨報人物報道的版面定位、人物選擇、寫作方式和版式創新上進行了積極探索。為黨報人物報道的改革和創新走出了一條新路。