鞏俐中國向世界輸出的最美麗形象

她曾站在中國影壇的巔峰，她是西方人眼中最美的東方女人，時光流逝，她的光芒非但沒有褪色，反而更加奪目耀眼

在鞏俐的生命中，1988年，是濃墨重彩的一筆。那是中國的龍年，街上流行咖啡色眼影、蘿卜褲、色彩艷麗的墊肩上衣，女人們在前額吹起高高的劉海，用超硬發膠定型。而鞏俐被人關注，卻與這些“流行”元素無關。

那一年，她在濃烈張揚的電影《紅高粱》中，扮演了紅彤彤的九兒，于是人們記住了她——平直的眉毛，小虎牙，平靜淡然的眼神，毫無顧忌的大笑。而鞏俐在片中茫然而又憧憬的樣子，正如當時處在巨大變革中的中國電影。

當《紅高粱》在當年的柏林電影節上亮相并最終獲得最佳影片金熊獎后，穿著旗袍的鞏俐走上紅地毯，西方媒體發出驚嘆:“她是最美的東方女人。”不僅因為“這個中國女孩擁有和瑪麗蓮#8226;夢露一樣的三圍”，更重要的是，她面對閃光燈時的那份超乎年齡與閱歷的從容。

尹大為一直記得，當年幾次報考藝術院校落榜的鞏俐，找他拜師時的情景。“我問她，為什么想當演員?” “沒想到她給我的答案，一如她日后的人生軌跡——‘大家都說我像山口百惠，但我自己不這么認為。我就是我，我是鞏俐。有朝一日，我還想讓外國人說鞏俐穿的衣服真是漂亮。’” 在尹大為看來，出生在東北，生長在山東的鞏俐，骨子里既有東北人的耿直，又有齊魯人的豪爽，性格決定了她的命運，“若她不成功，是天不助她。”

然而鞏俐能夠最終成為中國電影的傳奇，怎會僅靠“天賜的恩寵”——拍《紅高粱》，鞏俐曾一次次從毛驢上摔下來;拍《秋菊打官司》，她很長一段時間是在發燒狀態下工作，最終昏倒在雪地里;拍《霸王別姬》，卻得到姐姐鞏雯病逝的消息，但接下來就要“興高采烈”演好出嫁那場戲;1995年5月，鞏俐攜《活著》去戛納，在香港轉機的途中，得到父親病逝的消息，但她仍要馬上微笑面對整個世界;2001年7月，鞏俐在云南拍《周漁的火車》，因為有3個片場，需要到處趕，結果在趕往昆明的路上遭遇車禍，頸部受傷。

“多年來，鞏俐一直反對“明星”這個字眼，只肯接受“演員”的稱謂:“我的職業就是老老實實做個演員。如果我這一生能把表演做好就可以了。明星是什么?這種稱呼會誤導人。”

在她看來，“很多東西不必去在意”。她不會把自己關在“名聲”、“傳言”的牢籠中，“即便關也關不住，我關不住我自己，別人也關不住我。”鞏俐說，自己性格中如此“強悍”的一面，多少和母親有關。“媽媽在文革后，為了平反，去北京告過狀。《秋菊打官司》里就有她的影子。”

2006年，一部《滿城盡帶黃金甲》是鞏俐和張藝謀分開十幾年后再次合作。人們發現，鞏俐的光芒非但沒有減弱，反而經時光的磨礪、閱歷的鋪墊，更加奪目、灼人。張藝謀也說，多年以后，再一次從鏡頭里看鞏俐，再一次拍她的臉部大特寫，“我很驚訝，她的臉，沒有多添幾道皺紋，她好像沒有老。沒有幾個演員經得起大特寫這樣的拍攝，鞏俐卻可以。”張藝謀說。

如今的鞏俐，作為“中國向世界輸出的最美麗的形象”，經常出現在好萊塢影片中。但她對角色的選擇卻極為苛刻，鞏俐不喜歡性格單薄的人物，在她看來，演戲是要活在角色的生命中，去過另一個人的人生。于是，她曾推掉很有商業票房前景的《007》，選擇了《藝伎回憶錄》中“敢愛敢恨，為愛情可放棄一切”名伎初桃。因為，“初桃的內心復雜到了極致，每場戲都是種挑戰”。

鞏俐拍戲有個習慣，一定要弄清楚“角色為什么要這樣說、這樣做”，即便是在好萊塢拍片，也不例外。“我不明白，就會一直找導演談，”鞏俐說，“我就坐在導演的辦公室一直等，他沒時間，我有時間。角色是我來演，搞不清‘為什么’，怎么能活在人物心里面。”

曾有人覺得，與張藝謀在一起的日子，是鞏俐事業最巔峰的時期。然而事實證明，歲月賦予了她更強大的能量，更耀眼的光芒。這或許在于，鞏俐始終堅信，女人是水做的，時間不是女人的大敵，反而是天賜的禮物，“它可以讓水擁有穿透鋼鐵、穿透石頭的非凡力量。”