路德維希：把終身獻(xiàn)給藝術(shù)的“巧克力大王”

他是德國巧克力大王，是第一個將西方藝術(shù)無償捐贈給中國的西方人，是全世界最大的畢加索作品私人收藏家，是備受爭議的納粹雕塑家資助人……他就是德國藏家路德維希(Peter Friedrich Ludwig)。路德維希一生共收藏的12000多件藝術(shù)品，幾乎貫穿了三千年的世界藝術(shù)發(fā)展史，但他的大部分藏品都捐贈給了世界各地20多個博物館。上世紀(jì)90年代，路德維希夫婦來到中國，收藏了一大批中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，成為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)最早的西方收藏家之一。藏品中就包括了藝術(shù)家方力鈞著名的潑皮系列，以及艾未未、蔡國強、王廣義、徐冰，徐坦等一大批當(dāng)代藝術(shù)家的作品。1996年，路德維希夫婦無償向中國美術(shù)館捐贈89件(117幅)藝術(shù)品，其中包括4件畢加索的作品，至今為止，路德維希仍然是中國美術(shù)館接受的規(guī)模最大、價值最高的國外藝術(shù)品的捐贈者。

對于成長和生活在一個特殊年代和特殊環(huán)境、有著多重身份的路德維希而言，藝術(shù)與資本的關(guān)系已經(jīng)無從界定。但人們卻可以從路德維希與藝術(shù)的一個個交集中感受到藝術(shù)在他心中的重要地位。

1994年11月，德國著名藝術(shù)鑒賞家、社會活動家托馬斯·昆斯·恩斯特博士在艾未未的陪同下來到中國美術(shù)館，直截了當(dāng)?shù)馗鷷r任館長楊力舟說，“德國有一位世界著名的收藏家愿意給中國美術(shù)館贈送100幅歐美國家的現(xiàn)代藝術(shù)作品，你們要不要?愿意不愿意接受?他是無償?shù)模瑳]有任何附加條件，只需要在你們館里給他留個名字。”

這樣一個今天看似簡單的提議，在改革開放初具成效的上世紀(jì)90年代初；卻是一個驚人之舉，因為在此之前，中國還從未接受過任何西方人的藝術(shù)品捐贈。它驚動了中德兩國的外交部和文化部，從一個單純的藝術(shù)事件，上升為中德兩國外交關(guān)系和文化合作的重大事件，連當(dāng)時的江澤民主席與赫爾佐克總統(tǒng)都對此表示了關(guān)注。

這位收藏家就是德國巧克力大王彼得·路德維希。

中國美術(shù)館接受的規(guī)格最大的藝術(shù)捐贈人“又紅又專”的德國巧克力大王

路德維希是德國著名跨國企業(yè)——莫恩海姆巧克力集團的總裁，是名副其實的巧克力大王。與很多在中國頗有名氣的西方藏家如烏里·希克和尤倫斯一樣，路德維希從小也受到中國藝術(shù)的熏陶，然而他介入中國藝術(shù)的途徑和方式卻不盡相同。

路德維希對中國文化的了解源于其祖父跟他講述的中國古典文化，以及其父母所收藏的14-18世紀(jì)的中國古代青銅器和瓷器。盡管路德維希年輕時主要受到中國古代文化和藝術(shù)的熏陶，但他后來卻成為毛澤東的忠實粉絲，這或許與當(dāng)時德國分裂為東德和西德的社會影響不無關(guān)系。

1995年1月12日，年近70歲的路德維希夫婦第一次踏上中國的土地，在1年半的時間里訪華3次，足跡遍布北京、上海、西安、杭州、廣州等地，收藏了一大批中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，成為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)最早的西方收藏家之一。其中就包括了藝術(shù)家方力鈞著名的潑皮系列，以及艾未未、蔡國強、王廣義、徐冰、徐坦等一大批當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

在這三次訪華的過程中，路德維希幾乎每一次都要去毛主席紀(jì)念堂，瞻仰他崇拜已久的毛澤東，甚至在政治立場上，這位德國的巧克力大王都“又紅又專”。

他十分贊賞中國人民的集體主義精神，認(rèn)為“只有集體利益大于個人利益，才能對發(fā)展國力有利”。他也認(rèn)為西方國家不應(yīng)該干涉中國的內(nèi)政，特別討厭西方某些新聞媒介對中國的誣蔑宣傳。在認(rèn)真考察中國以后，他預(yù)見到中國的崛起對整個世界的影響，也進一步希望為中德兩國在藝術(shù)方面的合作盡綿薄之力。

路德維希的捐贈請求在中德外交部、文化部以及靳尚誼、邵大箴等藝術(shù)家的共同努力下，終于順利實現(xiàn)。然而遺憾的是，路德維希最終還是沒能看到他的藏品在中國美術(shù)館展出，剛確定合作意向不久，路德維希就生病住進醫(yī)院，并在做闌尾切除手術(shù)時心臟病突發(fā)而逝世，這時離1996年10月初的正式簽署協(xié)議還剩下3個多月的時間。他的夫人伊蕾娜·路德維希女士獨身一人來到北京，和文化部以及中國美術(shù)館簽訂正式協(xié)議，并在捐贈作品展覽開幕式上受到當(dāng)時的江澤民主席與赫爾佐克總統(tǒng)的接見。

路德維希夫婦共向中國美術(shù)館捐贈89件(117幅)藝術(shù)品，其價值如今已無法估量，其中包括4件畢加索的作品，填補了中國美術(shù)館國際藝術(shù)品收藏的空白。

這是中國政府第一次接受西方人的一批藝術(shù)品捐贈，并且受到國家元首的最高禮遇，體現(xiàn)了中國改革開放的持久決心，也體現(xiàn)了中國人面向世界的博大胸懷和氣魄。由此看來，這次捐贈的意義不言而喻。直到今天，路德維希夫婦仍然是中國美術(shù)館接受的規(guī)模最大、價值最高的國外藝術(shù)品的捐贈者。

藝術(shù)史博士獨具慧眼珍藏波普藝術(shù)及畢加索作品

“巧克力大王”是路德維希人盡皆知的一個稱號，然而，人們尚不熟悉的是其藝術(shù)史博士的身份以及其從小到大對藝術(shù)的執(zhí)著追求。

路德維希于1925年7月9日出生于一個藝術(shù)氛圍濃厚的企業(yè)家家庭，他的父母也是著名的藝術(shù)收藏家，從小路德維希就被藝術(shù)深深地吸引。二戰(zhàn)后應(yīng)父母建議在波恩學(xué)習(xí)法律，但因為太熱愛藝術(shù)，路德維希又到美茵茨學(xué)習(xí)史前及早期藝術(shù)史、文物鑒定與哲學(xué)，正是在這時，他結(jié)識了他一生的伴侶伊蕾娜·莫恩海姆。

路德維希夫婦早在大學(xué)時期就開始收集藝術(shù)，加上他們從父母那繼承下來的藝術(shù)品，其藝術(shù)收藏幾乎是一部鮮活的三千年藝術(shù)發(fā)展史，從古希臘、古羅馬的雕塑、中國古代的陶瓷、哥倫布之前的美洲藝術(shù)、歐洲中世紀(jì)藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、古典現(xiàn)代到先鋒派藝術(shù)精品，一度領(lǐng)先世界風(fēng)騷的德國當(dāng)代藝術(shù)、美國的波普藝術(shù)、時髦的廢金屬雕塑，直至前蘇聯(lián)、東歐的社會主義藝術(shù)，都屬路德維希夫婦幾十年的收藏范圍，僅當(dāng)代美術(shù)部分，他們就收藏了一千多位歐洲藝術(shù)家的作品。

路德維希夫婦每到一個不同的國家，都會直奔當(dāng)?shù)氐牟┪镳^、美術(shù)館以及藝術(shù)院校，并直接到尚未成名的藝術(shù)家工作室購買其墨跡未干的作品。他以自己深刻的藝術(shù)洞察力和判斷力注意到那些成長中的藝術(shù)家，并率先對畢加索以及波普藝術(shù)進行收藏，成為世界上最大的畢加索作品的私人收藏家。

1950年，路德維希完成他的博士論文《畢加索的人物畫是當(dāng)代人生活感情的表述》。那時候畢加索還不太出名，甚至還頗受爭議，但也正是從那時起，畢加索就成為路德維希夫婦收藏名單上的重點關(guān)注對象。路德維希夫婦一生共收藏了875幅畢加索的繪畫和150件其它藝術(shù)作品，涵蓋了畢加索創(chuàng)作的各個時期，成為世界上收藏畢加索作品最多的私人收藏家。

在1996年捐贈給中國美術(shù)館的作品中就有4幅畢加索的繪畫(3幅肖像油畫，1幅紙上繪畫)，這也是所有捐贈作品中最珍貴的。這4幅畢加索作品分別創(chuàng)作于1967、1969、1970、1972年，是畢加索晚年作品的代表。其中《抽煙斗的男人》和《帶鳥的步兵》表現(xiàn)了畢加索的西班牙情結(jié)，在他崇敬的老英雄身上也有著類似自畫像般的精神素質(zhì)。

與收藏畢加索作品處于領(lǐng)先地位一樣，路德維希夫婦也是整個歐洲最早收藏波普藝術(shù)的藏家。早在上世紀(jì)60年代早期，路德維希夫婦就對當(dāng)代美國藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，而當(dāng)代美國藝術(shù)在當(dāng)時都還備受爭議。通過發(fā)現(xiàn)和收藏羅伯特·勞森伯格、安迪·沃霍爾、羅伊·里奇特斯坦等人的作品，路德維希對整個藝術(shù)界產(chǎn)生了革命性的影響。對路德維希而言，波普藝術(shù)是時代的鏡子，是對獨特的生活態(tài)度的一種表達(dá)。

美國著名波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾曾經(jīng)在1 980年為路德維希創(chuàng)作過一幅肖像，這是一幅亞麻布絲網(wǎng)印刷畫，畫中的路德維希以手托頭，神態(tài)專注，線條簡潔利索，對比強烈的色塊增添了人物表情的深度，還具有延伸拓展的空間感。這幅畫似乎是作為“波普教皇”的安迪·沃霍爾和作為支持并理解波普藝術(shù)的大收藏家路德維希兩人之間惺惺相惜的見證。

巧克力王國的“藝術(shù)陰謀”

與那些把藝術(shù)品擺在家中獨自品味的藏家，以及那些專門為自己的藏品建立藝術(shù)中心和藝術(shù)基金的藏家不同，路德維希夫婦從1957年開始，不再把購買的藝術(shù)品擺在家里，而是直接運到博物館。從1976年到1995年，路德維希夫婦先后十五次向德國、匈牙利、瑞士、奧地利、俄羅斯等國家的博物館贈送大量的藝術(shù)品。目前在全世界各地有十多個以路德維希名字命名的博物館和藝術(shù)基金會，有二十多個博物館展出路德維希的藝術(shù)收藏品，其中就包括中國美術(shù)館的“路德維希國際藝術(shù)陳列館”。

然而這樣大公無私的全球范圍內(nèi)的藝術(shù)分享，并不是沒有引起人們的疑惑和猜想。

路德維希在婚后接受其岳父的建議，加人他岳父家族的莫恩海姆巧克力集團，把莫恩海姆巧克力公司發(fā)展成為一個跨國的巧克力集團，旗下包括Regent、Van Houten、Lindt、Trumpf等知名品牌，營銷歐美與亞洲各地。路德維希跨國巧克力集團董事長的身份以及他曾經(jīng)資助過納粹雕塑家布瑞克(Arno Breker)的事實都讓他在德國受到不少的爭議。擁有藝術(shù)史博士學(xué)位的路德維希，深諳藝術(shù)的商業(yè)價值與公關(guān)效益，在大量收藏藝術(shù)作品的同時，也擔(dān)任德國與美國多家美術(shù)館采購委員會的成員，與官方共同創(chuàng)辦路德維希美術(shù)館與基金會。路德維希的收藏在德國的不少知識分子和藝術(shù)家看來是具有“侵略性”的，而由其財力及其政商關(guān)系所形成的“文化霸權(quán)”，也受到德國知識界和藝術(shù)界的批判。

直致力于社會題材，關(guān)注藝術(shù)、資本與權(quán)力關(guān)系的德國藝術(shù)家漢斯·哈克(Hans Haacke)曾在1981年創(chuàng)作《巧克力大師》(The Chocolate Master)，矛頭直指路德維希，他以照片、文字、廣告與產(chǎn)品包裝的現(xiàn)成物構(gòu)成七組雙聯(lián)畫，詳盡揭露了巧克力大王路德維希的藝術(shù)投資與巧克力王國的“內(nèi)幕”，探索藝術(shù)贊助的商業(yè)利益。

《巧克力大師》的左側(cè)列數(shù)多條路德維希的藝術(shù)投資策略，包括以永久借展免除財產(chǎn)稅、藉由捐贈藝術(shù)品逃避35％遺產(chǎn)稅及使年收入之10％的免課稅、以大量收藏品影響國際藝術(shù)市場、以基金會名義要求政府撥款補助等，用意皆在增加個人財產(chǎn)以及在德國政商界壯大聲勢的籌碼。在右側(cè)則披露巧克力集團的資金、產(chǎn)量、并購過程、營銷管道，并強調(diào)工廠危害員工健康的情況，宿舍質(zhì)量、福利政策、工資低于法定標(biāo)準(zhǔn)。同時，哈克指出在路德維希擴張企業(yè)版圖的過程中，為了鞏固新開發(fā)的生意關(guān)系，往往連帶著借出藝術(shù)品在當(dāng)?shù)卣褂[，充分利用藝術(shù)作為潤滑劑的公關(guān)角色。

1984年，哈克在October季刊撰文揭發(fā)路德維希在東德大量搜購藝術(shù)以加速擴張企業(yè)王國的行徑，并展出有關(guān)路德維希的作品《路德維希兵團的廣大與多元》(Broadness and Diversity of the Ludwig Brigade)，專注于路德維希在東德同時并進的藝術(shù)與商業(yè)投資。

耐人尋味的是，盡管受到哈克無情的“揭露”與批判，但路德維希對他創(chuàng)作的那些批判自己的作品竟然大感興趣，并曾向哈克表示想收藏《巧克力大師》，然而哈克則予以他毫不遲疑的拒絕。

藝術(shù)與資本的關(guān)系從來就不簡單，對于成長和生活在一個特殊年代和特殊環(huán)境、同時擁有多重身份的路德維希而言，藝術(shù)與資本的關(guān)系就更難界定。我們無法斷定路德維希到底是通過巧克力集團來擁有收藏藝術(shù)品的能力，還是通過收藏藝術(shù)品來為擴張其巧克力集團尋找捷徑，但有一點可以肯定的是，路德維希曾經(jīng)因為對自己所收藏藝術(shù)品的關(guān)注甚過公司的盈利，而導(dǎo)致他手下的一家蓮史賓利巧克力公司在1986年宣告破產(chǎn)。而他在擔(dān)任巧克力大王之余對藝術(shù)史進行研究而發(fā)表的75篇論文、他在全世界十幾個國家捐贈的博物館以及他對畢加索和波普藝術(shù)的先知先覺都證明，對路德維希而言，不管他的企業(yè)以及商業(yè)利益占據(jù)了他一生多大的分量，但始終比不過藝術(shù)在他心中的地位，因為在很久之前，路德維希就決定把自己“終身獻(xiàn)給藝術(shù)”!