周昌谷花卉人物書畫合冊

二十世紀五、六十年代，浙江的中國畫獨領風騷。因為當時杭州有個浙江美術學院(現中國美術學院)，其中尤以寫意人物畫，以嶄新的面貌享譽畫壇。李震堅、周昌谷、方增先就是浙江美院人物畫的三大支柱。時至今日，他們當年的成功之作，依舊為人樂道，他們的筆墨技巧，依然令人向往。

五十年代，風華正茂的昌谷先生，以《兩個羊羔》的國畫創作，獲一九五五年第五屆世界青年聯歡節金質獎，為他奠定了在寫意人物畫界的地位。那年昌谷二十七歲，那是中國年輕畫家第一次在世界上獲此殊榮。此后十年中，昌谷深入生活，到過許多地方。為了畫少數民族，他兩次到云南西雙版納寫生，還帶領學生到華山、廬山、黃山、雁蕩山、舟山群島等名山大川去寫生。這十年，昌谷在藝術上突飛猛進，他的畫筆墨更沉著，造型更準確，色彩更清新，在他的作品中顯示出了時代的青春活力。他畫的少數民族少女，天真、活潑、可愛，他畫的小羊、小鹿也都嬌憨天真，充滿人情味。

昌谷出生在雁蕩山麓的浙江樂清大荊鎮，從小受雁蕩山水的陶冶。“丘園養素，所常處也，泉石嘯做，所常樂也，漁樵隱逸，所常適也，猿鶴飛鳴，所常親也。”(北京郭熙林泉高致)優美的自然環境，培養了他的藝術激情。他十九歲考入杭州藝專，在林風眠、潘天壽等藝術大師的教導下，與書畫結下了不解之緣。解放后，進入杭州美術學院，真正踏入了藝術殿堂。在潘天壽。吳弗之、陸維釘、諸樂三后來又有陸儼少等藝術大師的教導下，呂谷真是學院中的尖子，畢業后留校任教到最后。

正當他的藝術事業蒸蒸日上邁向更高境界的時候，史無前例的“文化大革命”開始了。浙江美院中受到沖擊最厲害的莫過于潘大壽、周昌谷一人了在那個時代誰越有成就，誰的罪越大。潘大壽是前蘇聯藝術科學院名譽院士，周昌谷是世界金質獎章獲獎者，因此批斗、關牛棚是最早，時間是最長的。潘天壽先生直到死也未解放。周昌在棚中得了肝炎，得不到及聹治療，到七十年代從車棚里放出來，肝已硬化，再治療為時已晚了，以后就一直在醫院中生活。他在醫院中一邊治療，一邊還在畫畫寫字。病房里放一張小桌，我每次去看他，他總是在畫、在寫。

作為一個才情并茂富有創新的畫家，昌谷先生的人物畫，始終保持了清新妍雅的情趣。即在人們習見的“壯美”與“優美”之外，去追求不隨時俗的、自甘寂寞的古雅(余建華語)。清桐城派古文領袖姚鼐論藝標準為陽剛與陰柔兩宗，英人柏克與德人康德的論藝標準還分為崇高與優美兩類。夫陽剛即崇高，陰柔當優美也。而王國維認為此兩者均非天才而不可而兩者之外尚須雅古，則屬后天努力所致。昌谷先生的書與畫，即是崇高、優美與雅古相結合最完美的典范。我與昌谷友善，他比我小一歲。當年我在西泠印社，他在浙江美院，下午有空常到我辦公室來坐坐，順便在裱畫工場看裱板上的畫。常有美院潘天壽、沙孟海、吳弗之、諸樂三、陸維釗、周昌谷、李震堅、方增先等書畫家的字畫在裱板上。裱畫工場就是個流動展覽館。

這本大冊頁是一九七五年昌谷先生在醫院中斷斷續續七、八個月才完成的。他給我畫了四幅花卉、四幅人物、八幅書法，但最后的兩幅人物與兩幅書法過大了，冊頁里裱不下，后來在朋友處交換了兩幅畫兩幅字裱在后面。

昌谷先生離開我們已二十多年了，每當我看到他的字畫，他的音容笑貌即浮現在我的眼前，回想當年，不勝悵悵!