拍場快遞

金農(nóng)《佛像圖》

金農(nóng)精于佛像，此幅《佛像圖》為晚年重要作品，其款題“心出家庵粥飯僧”是他晚年時的號。畫中一尊古佛立于水岸樹下，雙目微垂，面容安詳似若有所思。金農(nóng)畫佛一般置景簡單，山石花木與奇樹雜草，隨意點綴。金農(nóng)亦以金石入畫，筆法蒼古奇曲，逸筆草成。此幅古佛用筆似為了不經(jīng)意，造型顯然受到晚明吳彬、丁云鵬筆下佛像的影響，但線條古拙靈逸，若斷若連，具有濃重的金石趣味。

文征明行書《離騷》

文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷。他的書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。此件拍品就是他傳世書作之一的《離騷》。

前后經(jīng)過八位大師題贊的潘天壽作品

據(jù)米景揚先生撰文回憶，這幅作品是70年代著名的書畫篆刻家“西泠印社”郁重今先生贈給他的。得到手卷以后，他首先請李可染先生題寫花卷開頭的引首“潘天壽竹石雙禽圖可染”。以李可染先生寫的引首為起點，他又請了許多著名的書畫家為這幅畫題跋。吳作人先生題道：蒼禽黃石一九七九年作人拜觀題。1979年秋天，啟功先生為《竹石雙禽圖》題字，啟功先生非常認(rèn)真地寫了一首詩，并附有較長的跋文，這首詩后來還收人了先生的詩集中。1980年程十發(fā)先生為畫卷題字，程老題了首含意深刻的評論式七言絕句。同年，蔣兆和也為潘老的《竹石雙禽圖》題了，生趣高雅庚申年蔣兆和拜觀。1980年冬天，宋文治先生復(fù)為這幅畫題跋，崇敬之情溢于言表。1981年陸儼少先生為手卷題字，講述了潘老對他的知遇之恩。最后，1995年，米先生請范曾題跋，范曾看了前面的題跋，提筆和了前面啟功先生的詩。從李可染題寫引首，到范曾先生殿后收跋，前后經(jīng)過八位大師題贊，歷時達(dá)17年之久，更使這一畫卷彌足珍貴。

齊白石、徐悲鴻合作的《祝君和平》

這是一件祈求平安和象征美好的經(jīng)典作品，徐悲鴻的“竹子”與齊白石的“鴿子”與畫面上的“祝君和平”四個篆字相互契合，具有一種渾然天成的味道。在古代詩詞文化里，竹子具有富貴、高潔、平安之意。唐代段成式有《酉陽雜俎續(xù)集·支植下》：“北都惟童子寺有竹一窠，才長數(shù)尺。相傳其寺綱維每日報竹平安。”鴿子則是世界和平使者的化身。此件《祝君和平》創(chuàng)作于1948年春，也即平津戰(zhàn)役打響的前半年，因此，作品里更是暗含了對北平解放的深深期盼。1947年7月至1948年7月，人民解放軍主力轉(zhuǎn)入外線作戰(zhàn)，并由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻。全國形勢發(fā)生了重大變化，至1948年春，粉碎了國民黨軍的圍攻，殲滅了大量敵人，建立和鞏固了中原解放區(qū)。齊白石、徐悲鴻等這些愛國藝術(shù)家們心潮澎湃，非常振奮和期待勝利的到來，創(chuàng)作出祈福和平的作品，正是內(nèi)心激情的含蓄表達(dá)。平津戰(zhàn)役打響后，齊白石的友人勸其南遷，他堅決留在北平，老人相信并要見證北平解放這一天的到來。

拍賣場上出現(xiàn)之最大幅的常玉作品——《荷花與金魚》

《荷花與金魚》創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代中期，是常玉藝術(shù)生涯中最頂峰時期之作。此畫有半個多世紀(jì)未向世人曝光，并且是在拍賣場上出現(xiàn)之最大幅的常玉作品，由此顯得該作更為珍罕。作品呈現(xiàn)出水中豐富多彩的荷花，加上花卉與金魚的構(gòu)圖，實為難得一見的大作。

融合了中西藝術(shù)精華的趙無極《25.09.69》

此幅《25.09.69》，是趙無極完成于1969年秋季的作品。對于趙無極而言1969年無疑是其光芒四射的一年以及旅行的一年。期間趙無極受到世界各地邀請的展覽不斷，首先是日本東京國立近現(xiàn)代美術(shù)館的“當(dāng)代藝術(shù)：東方與西方的對話”展覽，瑞士格斯達(dá)皇宮飯店的“當(dāng)代藝術(shù)展”，法國梅格基金會的“畫家與版畫家聯(lián)展”，以及倫敦皇家學(xué)院的“1900年以來的法國畫家”展覽。他的第二次油畫大型回顧展在1969年夏天盛大展開，于加拿大蒙特婁特利爾當(dāng)代美術(shù)館與魁北克博物館巡回展出，奔波了半個地球的趙無極回到巴黎已是秋季。趙無極在這件作品的創(chuàng)作中將空間與光線運用得出神人化，該作是藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的精彩代表之作，融合中西藝術(shù)的精華，傳達(dá)出高妙的宇宙觀，使觀者產(chǎn)生一種圣光沐浴的感受。

青花五彩人物故事將軍罐

此器器型壯碩飽滿，繪庭院仕女嬰戲紋飾，青花發(fā)色明艷沉穩(wěn)，紅綠彩鮮艷明快，人物生動形象，畫風(fēng)老辣，時代特征鮮明，尤為難得是此罐保存完好，配有原配瓷蓋，在存世康熙大器中可謂難得。

一對茄皮紫釉暗刻龍紋盤

該拍品撇口，弧腹，圈足。器底雙圈內(nèi)暗刻“大清乾隆年制”楷書款。盤內(nèi)壁中央雙圈內(nèi)暗刻正面五爪立龍及火珠卷云紋，外壁刻雙龍戲珠紋。周身滿施茄皮紫釉。釉面平滑勻凈。此器所刻云龍紋氣勢磅礴，底蘊十足，而外觀卻寧靜典雅。動靜結(jié)合，內(nèi)外呼應(yīng)，和諧完美。體現(xiàn)出乾隆盛世官窯瓷器高超的裝飾藝術(shù)水平。曾在2003年秋在倫敦佳士得進(jìn)行拍賣，當(dāng)時編號為Lot36。

青花山水人物紋棒槌瓶

此品原為法國藏家舊藏。現(xiàn)由英國伯明翰私人收藏家提供。盤口，短頸，頸部凸起一道旋紋，折肩，筒形，圈足，足內(nèi)白釉無款。頸部繪如意云頭紋，卷草紋、回紋、朵云紋及點珠紋各一周，細(xì)而復(fù)雜。腹部繪高山流水人物圖。此棒槌瓶為大號棒槌瓶，顯得高大古樸，在同類器物當(dāng)中比較少見，為康熙時期的典型器物之一。青花發(fā)色深沉，繪畫細(xì)致，分水熟練，畫面富有很強的立體感，人稱“翠毛藍(lán)”，其青翠之美，在中國青花瓷器發(fā)展史中十分罕見。

青花纏枝花卉團(tuán)花云龍紋雙耳島壺

乾隆朝內(nèi)繪以團(tuán)花五爪正面龍紋飾的大型扁壺，在北京故宮博物院內(nèi)有接近的例作。此御瓷的器形承襲自明15世紀(jì)初的青花扁壺，其原形則衍生自中亞回族的凈瓶。此壺上游龍縱躍飛騰，氣勢威張，繞富動感。與此器形、紋飾大小完全一致的青花扁壺，在市場上十分稀有，此品實屬珍罕。

剔紅雕漆“健院高仕賞游園”棱口盤

由于明初多位帝王的重視和推崇，剔紅雕漆工藝得以再度蓬勃發(fā)展。此漆盤曾為歐洲私人收藏，構(gòu)圖精巧有致，堆漆厚潤而雕刻渾然有勁；配以秀麗婉雅的花棱盤形，屬同期難得一見的杰作，亦是近年來市場上鮮有的大型精品。

御制鎏金鋼刃儀仗刀

清宮內(nèi)府造辦處會按照御旨，為皇帝及宗室量身訂制各式儀仗刀器和狩獵用器。此把儀仗刀，其刀鞘以犀角雕造，異常珍罕i精致的紋樣以及細(xì)膩雕琢，更充分體現(xiàn)造辦處的卓越工藝。此外，刀柄和鋼刃的選材相配巧妙，互顯特色。

費拉·巴爾托洛梅奧的杰作成交價達(dá)200多萬英鎊——《圣母子、圣以利沙伯和童年施洗約翰》

費拉·巴爾托洛梅奧是文藝復(fù)興時期意大利著名的宗教畫畫家。他繪制的人物通常十分精致，而且穿戴衣物都有明顯的褶紋。巴爾托洛梅奧更是以能在作品中自如地營造大面積光影關(guān)系，以及描繪豐富的色彩感而著稱。當(dāng)前的拍品也是巴爾托洛梅奧此類杰作之，而它之所以被廣為人知，是因為19世紀(jì)英國研究文藝復(fù)興意大利藝術(shù)的學(xué)者查爾斯，羅賓遜爵士曾在1885年的《Art Journal》中評論過此件作品。此后出版過該作的文獻(xiàn)眾多，如1986年的貝倫松著的《Tne Florentine Painters of the Renaissance》、1903年納普著的《Fra Bartolommeo della Porta und dieSchule von San Marco》、1961年弗里德伯格著的《Painting of the High Renaissance in Florence and Rome》以及2004年6月丹茲格爾發(fā)表在《The Burlington Magazine》的文章《The Cook collection，its founder and its inheritors》等等。

銷聲匿跡一個多世紀(jì)的名作——威廉·大衛(wèi)的《雅各和拉結(jié)的會面》

由威廉·大衛(wèi)創(chuàng)作的精美油畫作品《雅各和拉結(jié)的會面》，事實上已經(jīng)在人們視線中銷聲匿跡了一個多世紀(jì)。這幅畫的內(nèi)容源自于圣經(jīng)中的《創(chuàng)世紀(jì)》(29：11)：“Jaoob kissed Rachel and lifted up his voice and wept(雅各與拉結(jié)親嘴，就放聲而哭)。拉結(jié)的父親提出如果雅各想娶拉結(jié)，必須無償為他工作7年。最后，雅各整整為拉結(jié)的父親無償工作了14年，才真正取得了拉結(jié)。19世紀(jì)60年代，這幅畫在皇家藝術(shù)學(xué)院(1850年)和曼徹斯特藝術(shù)珍品展(1857年)中展出。該作可能在1886年到1893年間在倫敦的拍賣會出現(xiàn)過，以后就在市場中銷聲匿跡了，直到最近才在—位挪威的私人藏家手中被發(fā)現(xiàn)。蘇富比的專家獲得了這幅作品的圖片，并認(rèn)出了它曾在曼徹斯特展覽中展出過，最后才確認(rèn)這幅作品是大衛(wèi)的《雅各和拉結(jié)的會面》。

首位到訪巴格達(dá)的英國使節(jié)的存檔文件

哈福德·瓊斯(Harford Jones)爵士是在巴格達(dá)的東印度公司代表，之后是德黑蘭的波斯宮廷大使，他也是首位到巴格達(dá)的英國使節(jié)。這次在蘇富比拍賣中出現(xiàn)的檔案文件是1783年到1811年期間哈福德·瓊斯爵士的3100件物品。其中包括了涉及那個時期中東諸如習(xí)俗、貿(mào)易、外交、軍事動蕩等各方面的資料，是揭露當(dāng)時英國和中東地區(qū)歷史的重要檔案之一。蘇富比書籍和底稿部專家加布里埃爾·何頓(Gabriel Heaton)說“在當(dāng)今時代，沒有一個拍賣類似于此的。在中東地區(qū)重要歷史時期很少有英國出現(xiàn)的檔案，哈福德·瓊斯爵士一直沉浸在中東的生活，特別是在波斯和沙特阿拉伯。這些不尋常的檔案不僅僅表現(xiàn)了英國的外交，而且還為當(dāng)時那個時期的中東地區(qū)生活和活動描繪了一幅生動圖畫。”

積家的限量版鉑金萬年歷多軸球體形陀飛輪腕表“Gyrotourbillon”

積家突破了傳統(tǒng)陀飛輪技術(shù)推出的“球體形陀飛輪”，成為鐘表機械史上的一大創(chuàng)舉。此177型機芯備有多軸向旋轉(zhuǎn)陀飛輪，時間等式顯示及4枚逆跳飛返指針。2006年積家為配合品牌成立175周年，專門設(shè)計了此款手表，并限量發(fā)行75枚，該拍品編號“11”，為亞洲拍賣市場上首次亮相。

朗格白金雙秒追針計時陀飛輪腕表“Pour Le merite”

2006年為紀(jì)念經(jīng)歷二戰(zhàn)后的朗格公司重新恢復(fù)制表工業(yè)15周年，朗格專門設(shè)計了此款白金陀飛輪腕表限量發(fā)行5枚。該款腕表與1 994年首次推出的“Pour Le merite”系列腕表一樣，其表機芯的每一個部件都是由人工精心修飾，并延續(xù)了該系列腕表的微型機械技術(shù)。即采用了芝麻鏈傳動系統(tǒng)，它使得腕表擁有最精準(zhǔn)的走時率，而且這個復(fù)雜裝置可以從3／4主機板內(nèi)的孔徑中顯現(xiàn)出來。另外還有一個極精密的行星形齒輪系，即使正在上鏈，仍能不間斷而穩(wěn)定地將動力傳送到走時輪系。拍賣史上體積最大的頂級粉紅鉆石

“瑩彩粉紅”(The Vivid Pink)是拍賣史上體積最大顆的擁有最頂級品質(zhì)的粉紅鉆石。這枚精致難求、重達(dá)5，00克拉的稀世美鉆。出產(chǎn)自全球最重要的彩鉆產(chǎn)地——非洲南部，由一位尊貴的私人藏家所珍藏。“瑩彩粉紅”鑲嵌于國際著名珠寶品牌Graff精心打造的戒指之上，Graff曾為多顆重要的寶石作設(shè)計，包括“The Begum Blue”、“The Golden Star”及“Star of Lesotho”，是市場上稀有難尋的珍品。鑒于絕大部分的天然粉紅鉆石都可能呈現(xiàn)其它次色調(diào)，譬如紫色、橙色或灰色，而此枚“瑩彩粉紅”卻絲毫不帶次色調(diào)的痕跡。那均勻的顏色濃度與分布，加上和諧的飽和度以及純正的粉紅色澤，都讓“瑩彩粉紅”獲得美國寶石學(xué)協(xié)(GIA)鑒定為“鮮彩色”(Fancy Vivid)的顏色分級標(biāo)準(zhǔn)。一般而言，每十萬顆鉆石中方可找到一顆顏色濃度足以被鑒定為“彩色”(Fancy)級別的鉆石，而此等鉆石已是彌足珍貴。