淺析明清青花瓷硯的藝術特色

摘要中國古硯歷史久遠，材質繁多、類型各異。其中，瓷硯可謂是一朵奇葩。本文以陶瓷硯發展的第二個高峰時期——明清兩個朝代為背景，著重介紹了這兩個時期青花瓷硯在形制和裝飾等方面的特征。

關鍵詞明清，青花瓷硯，特色

1引言

硯在我國已有悠久的歷史，為文房四寶之一。漢代劉熙《釋名》云:“硯，研也，研墨使和濡也。”中國的古硯，材質繁多、類型各異。其中，陶瓷硯的歷史就非常久遠，它既承載了陶瓷業發展的歷史，也對我國燦爛而悠久的文明傳播起過重要的作用。

受宋代以石材為硯、元代讀書人社會地位低下和長期停止科舉考試的影響，瓷硯地位退居其次。到明清兩代，由于統治者推行科舉制和漢文化的興起，大批讀書人研墨苦讀，瓷硯的需求量大增。

2明代青花瓷硯

明代瓷硯的生產達到了歷史的又一個高峰。以景德鎮為中心的制瓷業進入了青花瓷器生產的輝煌時期。為了滿足對瓷硯的需求，民窯煥發出新的光彩，大量生產瓷硯，品種各異，尤以青花瓷硯居多。

早期瓷硯有圓有方，以鼓形居多。硯面或凹或平，空腹，入水口為三角形、蝴蝶形;洪武時期，除繼承傳統的繪畫外，還創造了“一筆點畫”的瓷硯繪畫風格;瓷所繪的青花紋飾題材豐實，以龍紋、鳳紋及纏枝花卉居多，布局疏朗有致，粗細兼有;釉面呈青灰或灰白色，肥腴晶亮，并常在硯邊、硯側及硯底施以細膩的白釉;胎體縝密堅硬，無釉砂底光滑自然，修胎工整，底釉與露胎銜接處常見火石紅現象，有的瓷硯在硯側和復手處還有落款。如青花花草紋鼓形硯，硯面微突，無釉、空腹，注水口為蝴蝶狀。硯身施釉，白中泛青，并有細碎的紋片。青花色澤黑藍泛灰，所繪紋飾極為簡潔明快，畫法為一筆點劃。圖1為明早期的青花纏枝蓮紋硯。

明中期之后，硯已不再是空腹，多為圓餅形。紋飾以布局疏朗者居多，細柔與粗獷并存，技法采用雙線勾勒渲染，仍以寫意、圖案畫居多。正德時，由于受伊斯蘭教和道教、佛教的影響，紋飾以阿拉伯文與吉祥圖案為多;嘉靖時多見道教色彩及吉祥祈福內容的畫面，且較為繁縟。釉面白中閃青，胎體由細到粗。如青花蓮瓣紋硯，圓形實腹，硯面明顯下凹，硯邊突出，池與邊之間有一水槽;硯面及底邊無釉露胎，胎質堅硬;硯身釉色泛青;硯壁近足處繪有青花蓮瓣紋飾，青花略閃紫;底有“嘉靖八年季夏置用”款識，為明嘉靖時民窯器物。

明末瓷硯風格恰似明中期，制作工藝較之前略粗。紋飾技法采用淡描、鐵線描及涂抹手法，崇禎時又開創了皴法用筆，即筆法上由線條頗細到簡單草率，畫風繁縟凌亂，欠剛勁;釉面淡青色，釉質較前稀薄，有時可見胎體旋削痕;胎體粗細兼有，露胎處也有火石紅現象。如圖2的青花纏枝花果紋圓硯，硯面無釉，且挖一小坑為墨池，硯槽較窄淺，弧腹、高圈足;胎質較粗，器足修胎不規整，釉面較肥厚，器底縮釉明顯，青花呈黑藍色，繪畫采用勾勒渲染，且超出輪廓線，這是明晚期青花瓷硯較典型的特征。圖3所示為明晚期的青花長方形瓷硯。

3清代青花瓷硯

清代瓷硯生產量大，傳世品多，風格不盡相同。硯式仍以圓形為主，還有玉環硯、荷葉形硯、碟形硯、鐘形硯、長方硯等;紋飾更趨豐富，有山水、人物、動物、花卉、花鳥等。一般來講，清代瓷硯的邊較明代略寬，而硯面下凹更加明顯。

清早期的青花瓷硯，以順治時期為代表，胎質有粗有細，修胎粗糙，釉面多為光色啞然的卵青色;硯底有明顯的跳刀痕和縮釉現象;以圈足、雙圈足者居多。如圖4所示的青花錦地開光紋圓硯，硯面潤滑，鼓腹繪青花錦地開光紋，分別為鹿、鳳和鶴祥獸，并繪有牡丹花和碟形紋飾。

清代中期，以康熙時燒造的青花瓷硯最為精致。此時的青花大多使用國產的浙料，從色釉到胎釉都要經過窯工們的嚴格提純，有時一窯都出不了多少精品。康熙時的瓷硯胎質堅細，縝密似玉，修胎規整;釉面細膩平靜，胎釉結合緊密;常見紋飾有錦地開光、題詩、題字、落花流水、山水人物、歲寒三友、纏枝花、人物故事等;底部多施稀薄釉，可見明顯的旋胎痕和黑疵;圈足有時出現缺口、齒咬狀，以圈足、雙圈足為主，多見二層臺底、平足。這一時期的器物，大多帶有康熙朝的年款，款式書寫工整。如青花詩句硯，圓形實腹，硯面下凹，周沿有一條水槽，硯邊平寬與硯池相齊。這種形制在明代絕無僅有，可作為斷代的一個依據;硯邊飾青花行書詩句;硯身前后有青花行書“康熙五年遵賢制”、“康熙丙午伯言辦用”款識。總之，康熙時期的青花，在繪畫上較富有真實感，無論是遠山近水、層巒疊嶂;還是陰陽反面，既能表現粗獷的紋飾，又能表現淡雅纖細的圖案，層次表現之多，達到了歷朝青花器制作的高峰。圖5即為康熙時期的青花圓瓷硯。

到了清代的晚期，也就是光緒時期，仿制品大量盛行，不論造型，還是青花紋飾，大都仿制。青花繪畫比較呆板，口部雙藍圈，接口處斷斷續續，釉面顯得粗松、質軟。光緒時期，器物的圈足處理也不夠規整，當然，有的棱角花濃艷，也有層次感，有時也能達到以假亂真的程度，但青花的色澤層次還是沒有康熙時期的多，胎體時薄時厚。光緒時期的款式書寫有兩種形式:一種為仿康熙年制款，另一種為光緒本朝代款。仿款字體多胖;光緒本朝代款，官窯器規整，民窯器大多無款，即便有也書寫得較潦草，均為青花書寫。在底足的處理上，仿品的二層底足往往不規整。如青花山水瓷硯，即為仿康熙時期的作品，但還是有光緒時的特征，首先體現在造型上，口里收，凹槽中不施釉，露出的沙地兒較康熙時期的粗，沒有康熙時期細膩的感覺，青花色澤雖然很濃艷，但明顯比康熙時期少了點層次感。圖6即為光緒時期的青花冰梅卷草紋硯。

4結 語

總之，明清兩代硯臺從實用品轉為工藝美術品，特別是清硯，紋飾豐富多樣，雕刻精細工巧，集文學、書法，繪畫、雕刻以及髹漆等多種藝術于一體，硯臺已不是單純的文具，已成為極富審美意味的工藝品。如果說，明硯與清初的硯古意尚存，裝飾仍較適度，可謂“質文并重”的話，那么乾隆以后則是玩賞重于適用，“文重于質”。隨著硯的文具功能逐漸淡化，硯的本質特征也日漸趨弱，從這個意義上講，清代乾隆一朝是中國硯史盛極而衰的轉折期。

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[10] 書法江湖博客空間. http://www.sf108.com/blog/index.php?index.html.

Shapes and Decorations of Blue-and-White Porcelain

Inkstones During Ming and Qing Dynasties

Xie Zhiming

(Jingdezhen Comprehensive CollegeJingdezhenJiangxi333000)

Abstract: With long standing history， Chinese antique inkstones emerged various materials and types， among which the porcelain inkstones are a rarity. Based on Ming and Qing dynasties， the article highlights the shapes and decorations of blue-and-white ceramic inkstones during the two periods.

Keywords: Ming and Qing Dynasties，blue-and-white porcelain inkstone，feature