真實的“娛樂”

【摘要】作為中國娛樂節目強有力的競爭對手——韓國娛樂界在2008年呈現出一種更加真實娛樂的趨勢。為了更好地認識韓國娛樂節目的制作規律，本文對韓國娛樂節目人物元素、時空元素和技術元素，結合具體節目，逐一進行創作分析。

【關鍵詞】韓國娛樂節目 真實娛樂 節目元素

自2006年以來，隨著視頻網站和翻譯機構的大量出現，韓國娛樂節目逐漸進入中國市場，以其生動的表現形式和科學的運作方式給中國綜藝界帶來了巨大的壓力。與我國的“平民娛樂”相比，2008年以前的韓國娛樂節目仍然走的是“明星+游戲”的老路子。2008年，韓國三大電視臺打著“真實類娛樂節目”的旗號推出各類節目，MBC的《我們結婚了》、SBS《家族誕生》、KBS《2天1夜》應運而生。

從單純的明星玩游戲到由明星實際出演真實情境，韓國娛樂節目逐漸從熒屏走到生活中。這一改變正是由于受到了電視真人秀浪潮的影響。真人秀娛樂節目中的“真實”不同于一般意義上的真實，它是指通過節目采編手法呈現出來的舞臺上的真實。從某種程度而言，這種真實是摻有人工成分的虛假的“真實”。然而，這種“真實”使熒屏前的觀眾產生了巨大的參與感和認同感，從而提升對節目的好感度，保證了節目的收視率。

不同于一般真人秀節目主打“平民主義”，韓國娛樂節目的主打仍然是明星。韓國娛樂界借用真人秀的一些做法:將明星們置于陌生的環境之中，讓他們在陌生的環境之中展現自己的真性情。為了能夠更好地認識韓國真實類娛樂節目的制作規律，筆者將韓國真實類娛樂節目分解為三個基本要素:1、作為節目主體的人物元素——參與者;2、作為節目進行的時空元素——參與環境;3、作為節目得以記錄和加工的技術元素——后期制作。

一、參與者的隱私公開化

與中國娛樂界逐步走向平民化不同，韓國娛樂仍然處于明星時代。韓國擁有較強的明星制造業，明星必須經過一段訓練生時期，在這一時期，根據其自身的訓練情況，決定其最終推向市場的方式。有些成為了歌手，像東方神起;有些成為了藝能者(笑星)，像申正煥。明星的多數量和高質量，為韓國娛樂節目中眾多明星的出現提供了條件。此外，隨著韓流在各國的興起，韓國明星地位不斷提高，為節目的收視率提供了有力保證。因此，無論是“明星游戲”時代，還是“真實娛樂”時代，韓國娛樂節目的參與主體始終是游走于韓國娛樂圈的各個領域的明星們。

在“明星游戲”時代，節目的參與者一般分為兩大類:固定嘉賓和客座嘉賓。固定嘉賓由藝能者擔當，而客座嘉賓則是歌手或者演員。藝能者擁有十分鮮明的搞笑魅力和豐富的綜藝節目表演經驗，負責在節目中搞笑?！肚闀分械呢摀泻⑶鲃拙褪窃璆OD組合的成員。歌手和演員參加綜藝節目，一般帶有較強的宣傳目的，擁有較好的外在條件的他們更加注重自己的形象，在節目中負責耍帥。明確的分工給節目帶來最大化的娛樂效果，但是這種“娛樂”是經由嘉賓表演出來的。觀眾對于那些耍帥的嘉賓們了解的仍然是鏡頭前的、被包裝了的形象。節目結束，觀眾對于藝能者印象反而更為深刻。對于已經被藝能者瓜分的搞笑世界，普通明星如何才能夠突出重圍獲得觀眾的認識是韓國明星和娛樂公司面臨的難題。此時，真人秀節目的興起無疑起到了引導作用。

隨著接受信息的選擇空間越來越大，電視受眾對于電視節目的要求也越來越高。對于明星，受眾已經不再滿足觀賞其表面的光環，更多的要求探索光環背后的故事。因此，在真人秀節目中，越是暴露性格缺點和私生活，明星地位就越高。

美國的真人秀節目充斥了性與金錢的內容，這一點對于傳統文化比較濃厚的韓國顯然是不可取的。但是，通過暴露性格缺點和私生活來獲取關注得到了韓國娛樂界的借鑒。綜藝節目開始探尋明星的光環背后，力求通過展示一個真實的明星來獲取高收視率。一檔由六位女明星擔當主演的《Hi five》在當紅明星蔡妍并不知情的情況下，直接公開了蔡妍的素顏。此素顏照一經公開，引起巨大轟動。蔡妍因“不施粉黛，還是個美女”得到了眾多FANS的追捧，人氣居高不下。韓國女星們紛紛公開自己的素顏照。粉絲們都十分熱衷于談論明星卸妝后的容貌。明星們樂此不疲地向大眾公開自己的素顏照，正好契合了大眾的需要。

明星在娛樂節目中展現自我、獲得人氣，反過來又刺激了韓國娛樂界的發展。有線電視M.net開播的真人秀節目《徐仁英的KAIST》(KAIST，韓國科學技術院)就是以在《我們結婚了》表現出其瘋狂購買新商品的消費中毒癥和不懂事的性格受到關注的jewelry成員徐仁英。在節目中，當編導說“你要考期中考試”時，她回答說“如果給我買新款進口皮鞋的話，我就會答題?！边@種對于自己性格的毫不掩飾大大地提高了節目的收視率。

清華大學傳播系教授尹鴻認為一切娛樂節目的功能好比水庫的泄洪:“人在社會當中受到壓抑，如果人格是一個水庫，就會產生危險，影響人格乃至社會健康。一定程度的泄洪能夠幫助恢復平衡?！彪S著生活壓力的不斷擴大，簡單的“明星+游戲”已經不能滿足人們的需要。對于明星受關注程度較多的韓國，真實類娛樂節目的出現成為必然。明星在電視節目中有選擇性地暴露自己的隱私，滿足了受眾的需要，在增加了節目收視率的同時，也增加了自己的人氣。這樣一種良性的互動實現了明星、媒介和受眾的共贏。

二、參與環境的日?；?/p>

電視是宣傳的媒介與生活的大眾之間的橋梁，其節目主體是日常生活?！半娨暿怯萌粘Ｐ詠韯撛煊H和體驗的”。也就是說，娛樂節目為了達到一種親和體驗的效果，就必須強調其與現實的相似程度。環境是圍繞主題而生的，節目的日?；簿陀绊懥藚⑴c環境的轉變。而作為電視節目的空間元素的環境，對于參與者的發揮又起到了十分重要的影響。

真實類娛樂節目形式多種多樣。有野外生存型，如《2天1夜》;有身份置換型，如《萬元的幸福》;有比賽挑戰型，如《無限挑戰》……真實類娛樂由舞臺轉向后臺、由室內轉向室外。由于是以展現人們的背后的真實以滿足受眾的“偷窺欲望”為主要訴求，真實類娛樂對于環境的要求顯然更高一些。這種高要求直接反映為環境的日?；?/p>

1、體現日常生活的真實再現

真實類娛樂節目作為一種電視節目形態，與現實生活有著千絲萬縷的聯系。人物來自于在現實生活中享有一定知名度的明星，選擇社會熱門話題和日常生活中常見的情境。因此，真實類節目的畫面和聲音都以還原真實為目的。2008年6月，SBS的《家族誕生》直接將明星之家與平民之家相結合。一個由8個明星組成的家庭每周選擇一戶農家，在周末期間替代這家主人做農活，主人則可借此機會出外旅游。在這兩天一夜的生活中，來自大城市的明星們對于鄉村的一切都感到新鮮。他們在鏡頭前的真實表現與日常生活重疊，觀眾們見證了一個個從一無所知到無所不知的農業好手的成長。

2、體現個人私生活的熒屏展示

節目將現實中的人物搬上屏幕，賦予其新的身份，進行一種全新的生活?！叭宋铩辈⒉皇窃诎缪葑约?，而是在表現自己。韓國真實類娛樂節目的主角是明星們，本身對攝影機的敏感性程度沒有普通人強，再加上生活環境的真實，明星們往往可以采用更自然、更真實的方式來表現自己。以結婚為題材的實況節目《我們結婚了》中的強仁和李允芝被設定為大學生夫妻的創意本身就來自于雙方在現實生活中的大學生身份。兩人第一次見面地點就在學校的圖書館，每個月的生活費也有限額。與其他夫妻相比，兩人的生活顯然過得拮據許多?！凹侔纭背尚禄榉驄D的他們，以其詼諧幽默的方式模擬現實生活，得到了觀眾的共鳴。

三、表現手法的人性化

一個充滿了人性化的電視節目，容易喚起觀眾的情感認同。真實類娛樂節目的人性化表現在:一方面采用多機位的拍攝方式真實記錄下參與者的種種表現，另一方面在后期制作上對這些真實記錄進行技術加工。

真實類娛樂節目嘉賓較多，采用多機位拍攝就是為了把握到每一個嘉賓的臨場反應。節目是讓明星們置身在一個比較陌生的環境下，明星的真實性格或多或少表現了出來，從而出現一些十分有趣的細節?！?天1夜》中，明星被分為兩組進行比賽，輸的一組就要睡在野外。為避免睡在野外，明星們會使出渾身解數來贏取比賽最終的勝利。明星們也會使出一些見不得人的小“陰謀”，明星們敢怒不敢言的表情十分有看頭。采用多機位拍攝關鍵在于不會顧此失彼，為日后剪輯出出色的作品提供豐富的素材。而這種對于細節的真實還原，滿足了人們對于真實的需求，同時也使得節目充滿了懸念，增加了可看性。

在不影響真實性的基礎上，加上藝術表現手法，可以更加強化人物的情感世界，喚起觀眾的情感認同。

逐漸清晰和具有張力的人物形象，來自于日常生活話題的場景設置和充滿人性化的后期制作方式，韓國的娛樂節目迎來了“真實娛樂”時代。而隨著真人秀浪潮的影響，電視節目要求更真實、更個性。在我國，真人秀節目取得過曇花一現的成功，大多數電視臺仍然主打的是明星牌。了解韓國娛樂節目制作的內在規律和外在形態，對發展具有中國特色的娛樂節目十分必要?！?/p>

參考文獻

⑴尹鴻等:《娛樂旋風——認識電視真人秀》，中國廣播電視出版社2006年版

⑵羅杰·西爾弗斯通著 陶慶梅譯:《電視與日常生活》，江蘇人民出版社2005年第1版

⑶尹鴻、陸虹、冉儒學:《電視真人秀的節目元素分析》，《現代傳播》2005年第5期

⑷田鈺佳、王蕾:《解構韓國娛樂節目》，《管理與財富》2007年第4期

⑸鄭穩穩:《用懸念和細節打造強勢吸引力——韓國電視娛樂節目故事化分析》，《聲屏世界》2007年第8期

(作者:華中師范大學文學院新聞系06傳媒信息實驗班;指導老師:華中師范大學文學院新聞系講師 陳俊峰)