新聞寫作也應講究點敘事藝術

【關鍵詞】細節 結構 懸念

筆者近年來嘗試著將一些小說敘事技巧用于新聞通訊的寫作中，有些作品博得了同行的好評。我認為在新聞通訊

中引入一點敘事藝術是很有必要的，下面談談個人的一點心得。

一是引入敘事細節藝術

小說敘事中有句話——“細節是金”。如果說結構是新聞故事的骨架，細節則是血肉，最能夠打動人。那么如何才能選取合適的細節呢?

蔡平在《在〈冰點〉寫人物》中傳授經驗道:我們在生活中，經常會碰到這樣簡短而又極富個性的情景、場面和對話，但經我們人為訓練的腦子一過濾，就把這些生動的東西丟掉了，對話以及對人物和場景的描寫，只成了點綴，成了與人物毫不相干的沒有生命的色塊，成了使文章生動的手段，而不是表現人物的有機組成部分。我以為，這就是為什么我們有時費了許多筆墨，人物卻仍然“活”不起來的重要原因。在寫作時，別忘了給你最強烈感覺的場景、氛圍、對話等等細節，篩選其中最能表現人物個性的方面。

如《南方周末》記者余劉文的《生者》開頭就組接了一系列細節:

對他們而言，活著是一件很偶然的事。

已出嫁的妹妹回來和哥哥相依為命，經常一個人在家里默默地干活，經常忘了給自己做飯。

紙風鈴已經蒙上了厚厚的灰塵，如今它和沒有喝完的半瓶高粱酒都成了命運無常的象征物。

10歲的陳露常常一個人坐在屋子里發呆、流淚，弟弟則喜歡躲在柜子里，把門關得嚴嚴實實;5歲的小女孩王瑤竟反復在紙上畫著一把手槍。

證明死者無辜似乎成了他們目前生活的重要內容。

另一位死者家屬說:“我一直有話不好說，不能說，說不出，因為我是國家干部，但我心里堵得慌。”

在這里，采訪過程中抓到的一系列細節得到了巧妙的組接和運用，一下子調起讀者的情緒。細節不必是連在一起的，可以根據報道主題要求進行自由組接，從而產生震撼人心的效果。

二是引入敘事結構藝術

新聞敘事的結構與框架也就是新聞的觀察視角和新聞的焦點。央視《新聞調查》所提出的“主題事件化、事件人物化、人物命運化”的口號就是對這一技巧的最好詮釋。

原生態的新聞事實只是坐標點，要想營造立體、多元、流動的新聞敘事架構，就要在這個坐標點的上、下、左、右四處尋找，找出它衍生出的事相或者隱藏在背后的事實，說清楚事件的整體面目，反映事物發生發展的內在規律。如央視記者王利芬的《透視運城滲灌工程》就淋漓盡致地展現了這種敘事順序的全貌。記者為了揭開滲灌井后面的秘密，親自跳上井臺，拔出插在地里的水管，而水管里面塞滿了木頭，這是利用畫面揭密。然后，圍繞這個事件，既有對當地官員的采訪，又有對老百姓的采訪;既有政府的虛假數據，又有記者實地調查的真實情況，這兩者是二元對立的。正是這二元對立推動了情節的發展，牽引記者探尋事實的真相。

三是引入敘事懸念藝術

懸念是藝術創作中造成受眾某種急切期待和熱烈關切的心理狀態的一種手法。在新聞敘事越來越注重故事性的今天，這種傳統的敘事方式也被新聞人所關注，并成為新聞敘事的一個重要元素。

筆者曾寫過一篇新聞調查《精美的池州長江石何日能唱響動聽的歌?》，為引導閱讀，在開頭我設置了懸念:

一塊火柴盒大小的石頭，光潔圓潤，晶瑩剔透，放入水碗中，其表面儼然是一幅水墨畫，村舍，小橋，牧牛，惟妙惟肖，這枚石頭是池州奇石玩家左煒花一萬元錢買來的。這枚石頭就是池州長江石。

2008年11月份，著名的玉石專家王世年先生來到池州，參觀池州奇石愛好者的收藏品，當一位藏家拿出兩枚小巧的石頭時，王先生眼前一亮，他不敢相信這就是池州本土所產的石頭，“這絕對有收藏價值!”這兩枚石頭正是池州長江石。

在貴池區烏沙鎮一處臨江的岸邊，一隊撿石人開著車涌進了岸邊，正當他們在岸邊拾撿著石頭時，岸邊群眾圍攏了過來，“不準撿石!”雙方于是發生了爭執。這經常發生的一幕，雙方爭執的焦點是池州長江石。

而在村子中，浙江、合肥等地的奇石玩家和經營者卻常開著車，從當地百姓手中，論斤買走他們家中砌圍墻、墊豬圈、鋪泥路的石頭，五元、十元一擔擔到車廂里，這成堆的石頭也是池州長江石。

池州長江石究竟是怎么樣的一種石頭?為什么同是長江石，卻有時貴如珠寶，有時賤如草芥?

通過設置懸念，抓住讀者急欲知道事情結果的心理，欲擒故縱地在情節的跌宕起伏中敘述完整個事情，起到了較好的效果。

新聞作品中引入小說敘事藝術還有很多，比如:留白的藝術、多條主線敘述等等，在此只是探討了九牛之一毛。新聞的寫作經驗源于實踐，同時是為了付諸實踐。在實踐中才能夠深切體會并靈活運用這些方法。在實踐中還會不斷總結探索出新的方法。■

(作者單位:池州日報社)