耕硯增骨健　聽琴彌神清

鄭新芳

2008年5月，趙逢明先生又一本書法作品集《聽琴耕硯》，由河北大學出版社出版。先生贈我，并題字“新芳老友雅正”，說老友的確不假，算起來我們相識已30余年了。先生每有專著出版，必會送我一本，《王羲之行書字帖》《書法教育與創作指途》《書法創作指南》《趙逢明詩詞聯集》《書法創意與欣賞》……我都會認真研讀。我每次出版新書也都送先生指教。

《聽琴耕硯》，16開本，104頁，行書到底，首尾一色，給人一氣呵成的感覺。這部書法作品集書寫了趙先生自己創作的53首律詩。一本書完全書寫自己創作的詩作，這本身就難能可貴，何況詩又清一色全是律詩，這就更了不起了。書法創作僅僅練字是遠遠不夠的，趙先生不但精于書法，詩、詞、聯、畫樣樣精通，他的二胡演奏在保定被譽為“第一把”。現在我們不妨先欣賞他的律詩《書畫院樓頭賞月》：

炎雨初晴傍晚涼，欣然伴友赴農鄉。

西瓜親摘留佳影，黃犬吠迎吻跳忙。

樓頂操琴云吐月，坐中把盞酒飛觴。

深知情至真邃處，心曲融融喜欲狂。

賞月中，諸多物象在詩人眼里，用色彩和形象幻化成意象，意象又經過和諧、巧妙的組合，形成優美、統一的意境。這樣的詩，詩中有畫，畫意濃重，詩情感人。作者是捕捉意象的高手，意象鮮明，抓住了特點，所以才有用字的準確。“黃犬吠迎吻跳忙”一句，“犬”字之后連續用了“吠”“迎”“吻”“跳”“忙”四個動詞一個形容詞，寫盡了小黃狗喜迎客人的高興、歡快和熱情。寫物是為了寫人，主人的誠摯自不待言。“樓頂操琴云吐月，坐中把盞酒飛觴。”形象真切，情景交融，對句工穩。像這樣的佳句先生的詩中很多，如“卅年熾教青春老，卌載冰霜鐵硯磨”“童心未泯晚情烈，鶴發常懷祖國憂”“清風拂兩袖，明月滿一懷”俯拾即是，讓人過目成誦，讀后不忘，堪稱警句。

趙逢明先生詩詞寫得好，書法作品更好。他曾為開封翰園碑林、梵凈山風景區、封龍山、白石山摩崖、紅軍紀念館、鄭廣文紀念館、湖北隨州編鐘紀念館、宋皇陵神墨碑林等全國數十處名勝碑林作詩賦聯，墨寶更是被刻為碑，永留景區。1986年先生為胡耀邦題詞的“一畝泉烈士紀念碑”書寫了大字、楷書碑文。《一畝泉烈士紀念碑》鴻篇巨制，374字擘窠書，堪稱當代楷書精品之作。

趙逢明先生的書法創作，以流麗飛動、骨健神清著稱于世，在上個世紀80、90年代在當時書壇享有盛譽，近年，隨著生活閱歷的積淀和年齡的增長，在書法創作中滲入了渾樸、老辣的因子，在流麗飛動、骨健神清的基礎上，凸顯出剛柔并濟、老到渾成的風格，真乃人書俱老矣！我以《游古飛狐城仙人峪》為賞例：

仙人峪里住仙君/幽邃風光不類群/

好漢欣攀強漢谷/鬼門有險鬼看門/

仙人橋上仙人過/虎口崖邊馴虎巡/

出峪回頭頷首笑/今朝算作一時神

淶源縣，古稱飛狐縣，飛狐是什么？其說不一，清代詩人查慎行，曾有詩記載此動物有兔頭、狐身、肉翅、能飛的想象與特點，神秘莫測。仙人峪的傳說更多，幾乎每個景點都有故事。趙先生詩書創作實為這景觀的所見所感，你看那“幽邃風光不類群”幾字，真的寫出了景的“幽邃”。特別是第三句的一個“攀”字，將攀登的曲折艱難寫得“境界全出”，字的上邊那么大，下邊的“手”字雖瘦小、單薄但很有力，“手”字的豎勾處出現一個方正的“口”字，支撐平穩且力頂千鈞。還有，如“仙人”字的輕盈，“虎”尾一筆的曲拐有力，“馴”字三豎的剛利，“神”最后一筆的悠長和拂動縹緲，都有世間物象的神態與神韻。大書法家蔡邕說得明白：“凡欲結構字體，皆須像其物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，縱橫有托，運用合度，方可謂書。”書法大家用字的結構來表達物象的結構，使字有了生動的形象和蓬勃的生命。書家不僅在描摹形態，更是神韻所致，做到了“形神兼備”，堪稱神來之筆。如果說詩的前四句，用筆有如人行山中之感，從“仙人橋上仙人過”之后的四句，則真的有“仙人過橋”之態了，以行書為主，間以草法，諸字獨立，偶有連帶，婉轉流麗，瀟灑而穩健，神完而氣足。筆重飽滿酣暢，筆細則勁健有力，整體優美中蘊含著骨力。全篇布白疏朗從容，字與字之間安排恰到好處，筆斷而意連，氣韻貫通，更增加了書法創作“流麗飛動，骨健神清”的風采和神韻。

我欣賞趙先生的作品，如看商周鐘鼎，疏宕自在，字字展示著書家自由而嚴謹的儀態和心胸，就那小小的“款識”，寥寥數字，形體簡約，布白奇巧，令人玩味無窮。這是書法的藝術之美。

（責編：劉賢）