趙繼蘭，不言歌者苦

孟彥軍

2008年10月13日至15日，第四屆河北省戲劇紅梅獎(jiǎng)大獎(jiǎng)賽決賽在省軍區(qū)禮堂進(jìn)行得如火如荼，來(lái)自全省15個(gè)劇種的90多名演員展開(kāi)了角逐。石家莊青年評(píng)劇院演員趙繼蘭以《牧羊圈》中“席棚會(huì)”一段飽含情致的演唱贏得了滿堂彩，穎出于眾多參賽演員，獲得了紅梅獎(jiǎng)大獎(jiǎng)“金獎(jiǎng)第一名”。熟悉她的人認(rèn)為，這是對(duì)一個(gè)多年拼搏于戲曲舞臺(tái)上的青年演員的肯定，更多不熟悉她的人通過(guò)這次大賽認(rèn)識(shí)并記住了這個(gè)戲路寬廣、扮相大方的趙繼蘭。

趙繼蘭獲得此次大獎(jiǎng)，親朋好友祝賀她，戲曲名家對(duì)她表示肯定，在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，戲劇大師裴艷玲稱(chēng)贊其基礎(chǔ)好，專(zhuān)業(yè)好，應(yīng)該得第一。面對(duì)鮮花和掌聲，趙繼蘭卻是異常的平靜，對(duì)于一個(gè)癡迷戲曲并為之奮斗了20多年的老演員來(lái)說(shuō)，這次獲獎(jiǎng)只是一個(gè)新的起點(diǎn)，因?yàn)樗闹杏袎?mèng)，有自己對(duì)戲曲的那份摯愛(ài)。

趙繼蘭，原名趙文改，上世紀(jì)六十年代，出生在博野縣一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。她從小就迷戀戲曲，附近村莊每有演出，場(chǎng)場(chǎng)不落，悠揚(yáng)的絲竹管弦，鏗鏘的鑼鼓，斑斕的臉譜，都叫她著迷，對(duì)那些長(zhǎng)袖善舞的大家閨秀更是欽羨不已。看了，記下了，小小年紀(jì)的她開(kāi)始模仿戲曲中的人物，一顰一笑，一板一眼，有模有樣。1982年，趙繼蘭憑借優(yōu)越的嗓音條件考入博野藝術(shù)學(xué)校，師從愛(ài)蓮茹老師學(xué)習(xí)評(píng)劇，在3年的學(xué)習(xí)生活中，她不離老師左右，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。1989年趙繼蘭進(jìn)入大廠評(píng)劇團(tuán)，受到趙德平老師重視，多次排演趙德平創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。后經(jīng)團(tuán)長(zhǎng)趙德平介紹，她先后拜在戲曲名家李繡云和花派創(chuàng)始人花淑蘭門(mén)下，花淑蘭老師為她改藝名為趙繼蘭，取繼承花淑蘭所創(chuàng)花派藝術(shù)之意。趙繼蘭基本功扎實(shí)，自身?xiàng)l件好，嗓音寬亮，很適合花派高亢激越甜脆的特點(diǎn)。在花淑蘭的悉心點(diǎn)撥下，趙繼蘭很快掌握了《半把剪刀》《牧羊圈》《茶瓶計(jì)》等花派代表劇目。在大廠評(píng)劇團(tuán)10年，趙繼蘭在學(xué)習(xí)充實(shí)自己的同時(shí)，常年堅(jiān)持下鄉(xiāng)演出，這期間她參加了劇團(tuán)的新創(chuàng)劇目《私生活》《水墻》《男婦女主任》《啼笑皆非》等現(xiàn)代戲演出，基層的鍛煉，更讓她成為一個(gè)擅長(zhǎng)青衣、老旦、閨門(mén)旦，包括小品、歌唱的全面手。1998年，在一次偶然的演出中，趙繼蘭被石家莊青年評(píng)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)看中，調(diào)到了省會(huì)。一晃又是10年，10年里，她始終站在舞臺(tái)一線，下鄉(xiāng)演出，每一場(chǎng)都認(rèn)真對(duì)待，精心揣摩人物，繼承傳統(tǒng)，但不拘泥于傳統(tǒng)程式；排演新戲，挖掘人物，調(diào)動(dòng)各種戲曲手段，賦予人物飽滿的情感，在新編歷史劇《胡風(fēng)漢月》、兒童劇《為了祖國(guó)的明天》中都有不俗的表現(xiàn)。

幾十年的舞臺(tái)磨礪，讓趙繼蘭練就了扎實(shí)的基本功，青衣、花旦、老旦都得心應(yīng)手。她扮相俊美，特別是有一條天生音域?qū)掗煹暮蒙ぷ樱咭羲瓶纱┰屏咽鸵魟t空谷回音，吐字準(zhǔn)確清晰，拖腔悅耳動(dòng)聽(tīng)。學(xué)演的幾十出傳統(tǒng)劇目，她既植根傳統(tǒng)，又有自己的創(chuàng)新。

《胡風(fēng)漢月》是石家莊市青年評(píng)劇團(tuán)的一出新編歷史劇，趙繼蘭在劇中飾演看守昭君墓的老阿婆，應(yīng)工老旦，與劉秀榮飾演的蔡文姬對(duì)戲。這是一個(gè)有幾分神秘感的人物，一頭白發(fā)，扮俊裝，內(nèi)心不好把握，表現(xiàn)起來(lái)難度不小。老阿婆一出場(chǎng)，沉穩(wěn)歷練，唱腔寬宏大氣，給人以神仙般的感覺(jué)。在面對(duì)詩(shī)書(shū)飽學(xué)、文章錦繡的才女蔡文姬時(shí)，老阿婆細(xì)膩委婉的唱段，從更高的境界和層面，映襯出蔡文姬思想深處的活動(dòng)過(guò)程。趙繼蘭塑造的老阿婆這個(gè)人物拿捏得體，恰到好處，空靈幽邃。

乘物以游心。戲曲舞臺(tái)之于趙繼蘭，授其知識(shí)，育其志向，養(yǎng)其精神。趙繼蘭幾十年如一日，把自己的青春奉獻(xiàn)給了舞臺(tái)，先后多次獲得省市優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。如今，戲曲日漸式微已成為不爭(zhēng)的事實(shí)，趙繼蘭的許多舊日朋友紛紛轉(zhuǎn)行，而她依舊不改初衷，默默地追尋著自己的夢(mèng)想。也許今后的路還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)，還要有長(zhǎng)時(shí)間的寂寞與清貧，趙繼蘭依舊不改初衷。

她究竟是為了什么？在這里借用孔子佛祖的對(duì)話：

孔子：如之何，如之何？

佛祖：不可說(shuō)，不可說(shuō)。

如此，也就不言歌者苦了。

（責(zé)編：劉賢）