漫畫式的戲劇眾生相

悅　琴　時(shí)　暢

一個(gè)幽閉的空間，一個(gè)游戲般的故事，當(dāng)戲劇的舞臺(tái)移入電影，當(dāng)古典美學(xué)的“三一律原則”融入黑色幽默的電影類型片，新鮮的創(chuàng)意、大膽的組合，中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的楊慶，以一部小品式敘事的喜劇電影，在今年夏天，又為中國(guó)的小成本電影另辟蹊徑、開了先河。成為許許多多擁有電影夢(mèng)想的青年導(dǎo)演們可以借鑒的成功典范。

定格、慢動(dòng)作、快速鏡頭拍攝、交叉剪輯、夸張?jiān)煨透小７N種技巧表明，漫畫的視覺效果和游戲式的故事情節(jié)不僅成功突破了空間的限制，也把觀眾迅速帶入到一個(gè)荒誕而超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻當(dāng)中去，拋棄了地域和現(xiàn)實(shí)背景，看漫畫、玩游戲長(zhǎng)大的80后的導(dǎo)演楊慶，充分顯示了青年導(dǎo)演的喜好和創(chuàng)意。

手機(jī)攝像、dv拍攝、卡拉ok、避孕套、性感雜志、防衛(wèi)電棍。道具的運(yùn)用充分表明了現(xiàn)代科技對(duì)人類造成的影響，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于生活方式的改變，而是成為觀念和思維模式的徹底顛覆。傳統(tǒng)、現(xiàn)代、古板、新潮、現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)想。差異無(wú)處不在、矛盾一觸即發(fā)。

很多人拿《瘋狂的石頭》與《夜店》比較。當(dāng)然，這其中有許多相似之處：都是喜劇化的類型片，都是超現(xiàn)實(shí)主義的黑色幽默等等。但是，二者最大的區(qū)別是前者運(yùn)用敘事技巧推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，空間的變化成為重要的情節(jié)結(jié)構(gòu)之一。而后者卻恰恰相反，空間是封閉而單一的，情節(jié)的發(fā)展靠的是人物的眾生相。就像在舞臺(tái)上表演一樣，幾乎每一步情節(jié)的發(fā)展都是靠新鮮人物的出場(chǎng)來(lái)完成的，“人”在這里成為當(dāng)之無(wú)愧的主角!

由于時(shí)空的限制，故事情節(jié)的編排實(shí)際上是在一條線上的多層次發(fā)展。一個(gè)平靜的夜晚、一個(gè)普通的超市，性格各異的人物陸續(xù)登場(chǎng)，從“要賬”逼到“打劫”，從“綁架”轉(zhuǎn)到“求救”，從“彩票糾紛”突變“大賊行兇”……就像在一張白紙上作畫，由于背景的純粹，更能突顯主題和畫面的色彩。從“超市營(yíng)業(yè)員”到“討債二人組”，從想當(dāng)明星的“趙英俊”到尖酸刻薄的老板娘，直至最后大盜出場(chǎng)。種種人物都有著夸張的造型和怪異的個(gè)性，再加上極富戲劇性的人物關(guān)系，穿插著“我忒忙”的警察和唐僧似的嘮叨著“吸管論”的顧客，劇情在人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中跳躍式前進(jìn)。形成一幅形態(tài)各異、性格鮮明的人物眾生相!

故事首先在一個(gè)溫馨浪漫的氣氛中介紹了男女主角的微妙關(guān)系，對(duì)之后的情節(jié)做了適時(shí)的鋪墊，片頭中男主人公的木訥和懦弱與片尾為了愛情不惜犧牲自己的“英雄壯舉”形成反差，也為平凡人創(chuàng)造英雄傳奇的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。當(dāng)然，不得不說(shuō)，這種標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式的劇情結(jié)構(gòu)編排，隱約能夠看出作為編劇導(dǎo)演的楊慶向市場(chǎng)和大眾拋橄欖枝的一種誠(chéng)意!

接著是想當(dāng)明星的趙英俊，這個(gè)人物的設(shè)計(jì)可以用一個(gè)字來(lái)總結(jié)，那就是“賤”!他和后來(lái)的“輪胎”，還有女老板三個(gè)人，成為這部喜劇片的堅(jiān)強(qiáng)綠葉。擔(dān)負(fù)看惡搞和夸張直白的娛樂(lè)功能。就像《功夫》里的包租婆、和露屁股小孩一樣用自己的庸俗、丑陋、低智商勇敢的承擔(dān)起了那些主要人物的正面形象和一部分不愿動(dòng)腦子觀眾的口味。

“水哥”和“輪胎”的出場(chǎng)使劇情的主要矛盾終于展開，在這里想說(shuō)說(shuō)徐崢扮演的“水哥”這個(gè)人物。徐崢以一個(gè)禿頂?shù)男蜗髲氐淄黄屏俗约旱膽蚵罚麑?duì)人物準(zhǔn)確的定位、拿捏得恰到好處的肢體動(dòng)作和言語(yǔ)風(fēng)格、再加上一點(diǎn)點(diǎn)夸張的表情，把一個(gè)落魄、單純且有點(diǎn)固執(zhí)可愛的小人物演的入木三分。他的極富“張力”和“分寸感”的表演與其他幾位夸張而故意搞怪的表演風(fēng)格形成鮮明對(duì)比，反而有四兩撥千斤的效果。

女老板的出場(chǎng)做了漫畫式的處理，紅色的睡衣加上看就很假的波浪式長(zhǎng)發(fā)，演慣了情景喜劇的楊青，依然延續(xù)著“高調(diào)”的聲音和夸張的動(dòng)作，表演不溫不火、循規(guī)蹈矩，也算及格完成任務(wù)。

當(dāng)這幾個(gè)人物之間的關(guān)系還在糾纏不清時(shí)，真正的大盜終于登場(chǎng)，與之前“幽默”的輕松相比，“黑色”的緊張感油然而生。劇情發(fā)展到這個(gè)時(shí)候，所有商業(yè)類型電影應(yīng)該有的元素幾乎都到齊了愛情、搞怪、金錢、動(dòng)作、槍戰(zhàn)、警匪、英雄……情節(jié)此時(shí)此刻進(jìn)入到最高潮。

可以說(shuō)，導(dǎo)演楊慶，淋漓盡致的發(fā)揮了“小品式”的情節(jié)發(fā)展。通過(guò)戲劇性的矛盾。熱鬧的“群像”場(chǎng)面，豐富了電影的“笑果”!

作為個(gè)投資僅有200多萬(wàn)的小成本影片，能夠擁有上述所說(shuō)的如此多豐富的喜劇元素和標(biāo)準(zhǔn)類型化電影的敘事技巧和影像風(fēng)格，真可謂難能可貴!可以說(shuō)，即《瘋狂的石頭》之后，這樣風(fēng)格鮮明、創(chuàng)意獨(dú)特、內(nèi)容又絕不矯揉造作的電影是很少見的，也是絕對(duì)值得一看的!

小成本電影給我的感覺就像是一名劍客拿柄銹劍，快馬輕襲，獨(dú)走江湖。你可能盤纏耗盡迅速淪為草寇，也可能出劍如虹從此名動(dòng)天下。當(dāng)年戴著300萬(wàn)鐐銬跳舞的寧浩，提著《兩桿老煙槍》越獄成功，把一堆《瘋狂的石頭》煉成一顆顆票房鉆石，讓班尼路轉(zhuǎn)眼變成牌子貨。如今同樣小成本的《夜店》把跑龍?zhí)住Ｂ閷ⅰ⒉势薄⒖ɡ璒K、夢(mèng)想成名、暗戀、打劫、討債、打折這些密布在當(dāng)代生活里的元素雜糅在一家24小時(shí)便利店的兩個(gè)獨(dú)立空間中，像一桌混亂而宿命的臺(tái)球，彼此叩擊，塵埃落定。“講原則”的“水哥”和“吸管論”的顧客，也讓觀眾捧腹不禁。

在中國(guó)，小成本的影片似乎不約而同的把題材都放在喜劇元素的類型片上。相信這是無(wú)數(shù)新導(dǎo)演的聰明選擇，也是投資人對(duì)市場(chǎng)的斟酌和審慎的結(jié)果。畢竟，萬(wàn)事開頭難，頭怎么開?預(yù)示著一位新人、一種風(fēng)格、甚或是一個(gè)流派是暴死腹中還是延續(xù)香火?選擇喜劇，可能因?yàn)橄矂”旧砭褪且粋€(gè)受眾廣泛的電影體裁，是最穩(wěn)妥、也最討巧吧!

對(duì)于當(dāng)下的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，年青白領(lǐng)失業(yè)，返鄉(xiāng)農(nóng)民工期待“療傷”，而在蕭條金融環(huán)境籠罩下的人們更期待輕松爆笑，并能引發(fā)一些思考的電影。因此，這幾年，我們看到越來(lái)越多的以喜劇題材為主的小成本影片創(chuàng)造出不凡的票房業(yè)績(jī)，也為中國(guó)電影的發(fā)展不斷地提供著更為豐富的路徑和選擇!《即日起程》、《瘋狂的賽車》、《買兇拍人》、《走著瞧》以及最近上映的《非常完美》等等。

可以預(yù)見，小成本+新導(dǎo)演+處女作+喜劇化類型片將成為更多青年導(dǎo)演可以借鑒的成功典范!小成本電影也由于他的體態(tài)小、底子薄，顯示出靈活、多變的優(yōu)點(diǎn)和不拘一格的特色，在日益擁堵的電影之路上更容易華麗轉(zhuǎn)身!誰(shuí)能說(shuō)今天的小成本不會(huì)變成明天的大制作呢?我們共同期待，中國(guó)電影的春天終將來(lái)臨!