文學評論家的集體失語

韓浩月

“網絡文學”，當這個詞匯躍然而生時，人們除了對它抱有新鮮感外再無其他。但在走過十年之后，網絡文學對于漢語詞匯庫的擴容、對于閱讀習慣的改變、以及對寫作和思維方式的沖擊，都做出了十分明顯的貢獻和影響。在接下來的時間里，網絡文學注定會繼續開疆擴土，從閱讀和消費兩個層面上，在人們的生活中凸現越來越重要的地位。

從給傳統文學形成一定沖擊，到與傳統文學相互抗衡，再到把傳統文學擠到一邊，網絡文學在取悅讀者、形成新的文學潮流方面，所展示的態勢可以用“洶涌”來形容。網絡文學和傳統文學之間，曾發生過形式之爭、價值之爭等諸多爭論，但“文學即人學”，公眾選擇網絡文學，是時代發展諸多必然中的一個。討伐網絡文學空洞、俗氣，和批評傳統文學落伍、乏味，一樣同屬于無意義的行為。主流文學評論家們應該放棄將兩種文學形式繼續樹立成對立面的做法，多探討一些文學在當下的功用，給未來的文學發展指出出路。

坦白而言，在主流文學評論家眼里，網絡文學仍然是“不人流的文學”。他們雖也經常對網絡文學發表觀點，但卻多是以高高在上的口吻指點一番，缺乏對網絡文學誕生、成長、壯大過程，乃至成為公眾生活的重要組成部分，缺乏深入的了解。包括作家協會在內的各級官方文學組織，也進行過吸納網絡作家為會員、舉辦網絡文學研討會等活動，但多流于對網絡文學的粗淺認識，是一種形式主義。可以說，在面對生生不息、異常繁榮的網絡文學時，國內的文學組織和主流文學評論家們，是集體失語的。

以一個簡單的事實為例，起點中文網是網絡文學的一個重要陣地，在2008年百度搜索排名前五十本小說中，有四十本來自這家網站。在百度總結的年度五十個關鍵詞中，更是有八個和這家網站有關。這是一個非常重要的數據，它說明網絡文學不但成為了文學消費市場的主流，也發散到人們的文化、娛樂、精神生活中。它不再是一個新鮮詞匯，而和其他文化消費品一樣，是我們日常生活不可或缺的一部分。

網絡的出現讓文學在短短的時間里打開了無數個出口，文學早已經不是圈子化的純文學雜志和小眾氣味濃厚的報紙副刊，文學的面孔因為渠道的增多沒有模糊反而變得清晰，文學不再是耽于風月的棉被和枕頭，它可以在這個時代發出自己的嘯聲。首先是文學的大眾化才導致了它的邊緣化，這未必見得不是好事情，文學不再是高貴的花瓶，而成了平常人家屋檐下的陶罐，我們可以用它來承接思想的雨水。文學可以成為提籃叫賣的消費品，可與此同時，也成了維護人們表達權利的一種利器。

網絡文學的魅力還在，這毋庸置疑。正如媒體所發現的那樣：網絡文學在登堂入室，網絡作家派頭十足，網絡讀者趨之若鶩，文化出版、影視動漫等產業緊盯著網絡文學這塊肥肉。但正是網絡文學的市場化，才使得它不像我們曾經熟悉的那個網絡文學了。

這些網絡作品，常被批評為“裝神弄鬼”，殊不知《魔戒》、《哈利·波特》在國外也是主流文學的一種。據了解，僅起點中文網一家文學網站，就擁有250余萬付費用戶，他們在盜版作品滿天飛的情況下，仍然堅持付費閱讀，為網絡文學的發展提供有力的支撐。網絡文學不被重視，純文學也被形容為“純凈水”，沒有什么時候比現在更迫切地需要重新審視我們的文學生態。

傳統文學嚴謹的結構、扎實的語言基礎、深邃的精神內涵，將是挺起文學脊梁的有力支撐，而網絡文學緊隨時代的生活氣息、鮮活的表達方式、給現代人帶來的心靈慰籍，也是文學迫切需要補充的血和肉。是“骨架”重要還是“血肉”重要?答案是兩者都重要。如何讓傳統文學和網絡文學融為一體，讓華語文學成為人們的精神補給品，這應該是文學評論家們應該高度重視的一項責任和義務。