可收藏的當代藝術流派

蕭　蘭

已成型的流派相當于紅籌股，底價和價值空間固化了，風險小了，利潤空間也小了。

牛年立春，北京798藝術區里依然充斥著冬天的味道，冷冷清清的畫廊在時有時無的爆竹聲中越發顯得落寞，各色作品或掛或對著墻壁寂寞著，畫廊老板或背或對著作品寂寞著。

藝術品市場冷冷清清，在這樣一個年份，藝術品投資的希望在哪里?

史料記載，唐寅自建自住的桃花塢別墅是用一年賣畫所得蓋起來的，真不知他一年得畫多少幅畫。都說唐寅的畫多得有些煩人，可這并不影響其價值。北京長風2008春季拍賣場上，唐寅的《層樓拔嶂圖》立軸最終以2240萬元的高價成交，創下了唐寅個人書畫作品的最高成交紀錄。這都源于唐寅作品價值的經久不衰，投資者對“吳門學派”的信任和認可。

上下五千年，中國的藝術流派林立，有以地域朝代為名的，有以名門望族為名的，有以高人大師為名的，有借古的，有假洋的，數不勝數。“三人成幫，五人成派”的組合流行于藝術流派。每個流派都曾獨占鰲頭，成為一個地區或一個時期的“吸金大法”，造就出一代又一代的收藏家和投資家。比如以沈周、文徵明、唐寅、仇英等為代表人物的明代“吳門學派”，占據中國畫壇主位歷時長達150多年。

如同不同品牌的產品有著自己的檔次、價位、流行期和消費人群一樣，在藝術品投資市場中，不同的藝術流派面對不同的收藏和投資群體，在不同的時期進入投資的峰值和低谷，藝術流派是清晰地界定藝術品價值和投資前景的一種有效工具。

認識藝術流派、區分藝術流派、選擇和收藏藝術流派，這個路線可以大大地降低投資風險，但流派成型也往往意味著底價和價值空間的固化。風險是小了，利潤空間也隨之減小。借用股市的概念，已經成型的流派相當于紅籌股。

那么在藝術品投資市場中有沒有潛力股呢?有。就是那些還談不上派，但極有可能成為派的藝術家和作品。比如，這里姑且稱為“中國知本藝術”的一些作品。“知本藝術”因是信息社會知識經濟下的產物而得名。

現代社會涌現出一大批“知本家”，或者在藝術領域可以稱為“知本藝術家”，他們以知識為內核、依靠著知識發家致富，他們有自己的特性。“中國知本藝術家”的特點主要有三個：一是出自正規美術院校，有本科以上學位；二是上世紀60、70年代生人，成長過程伴隨著中國社會的大變革；三是有自己藝術思想和獨特的藝術表現方式，涉獵廣泛。代表人物方力均，一個在油畫、版畫、雕塑和裝置等多種藝術形式中表現力均不弱的人物，他幾乎是目前中國當代藝術市場上作品價格最高者，也是國際藝術界最為知名的中國當代藝術家之一。

當然方力均已經成名，但仍然會有一些類似的藝術家潛伏在當代藝術背后，如果投資人能找到并投資于現在還默默無名的“王力均”、“謝力均”們，相信一定會有的賺。

在中國當代藝術全線進入市場低谷的時期，“中國知本藝術”以夸張的表達能力、兼蓄中西文化精髓和創作者個人情感的全力投入作為其學術價值和投資價值的基礎，成為一種或多種藝術流派指日可待，因為其說到底是以藝術實力作為信用保障。

信用常會悄悄地和人捉迷藏，比如優質的信用就往往藏在名牌之中，知識量的信用往往藏在學位里，藝術品的信用則多出自藝術流派。