金融危機下收藏心態一覽

郝立勛

在當今世界經濟一體化的大背景下，我們面對的整體環境也趨向于一體化，由美國次貸危機引起的世界經濟危機正呈現愈演愈烈的走勢，全球所有國家和所有行業都遭遇了一次前所未有的困難和挑戰，中央美術學院藝術市場分析中心主任趙力在一篇文章中提到：“如果金融不好，48％的藝術市場可能要出現問題”面對如此殘酷的市場震蕩，藝術主體和從業人員面對這次調整時的心態就顯得非常重要，是恐慌還是鎮定，是拋售還是建倉，抑或是繼續持有，不同的人會根據自身的買際情況有看不同的看法。

市場上的三種藝術心態

激進型：市場環境驟變，恐慌拋售以防被套，同時緩和資金鏈。

面對市場的巨變，很有可能一部分藏家和投機者會面臨被套和利潤大幅損失的局面，在嚴峻的金融危機下，盡可能地持有現金、將藝術品變現，成為這部分人瘋狂拋售的主要原因，當然也不排除小部分市場投資者因為資金鏈斷裂忍痛割肉的現象。全球經濟進入嚴重危機的現實，給中國不成熟的藝術市場帶來巨大恐慌，絕大多數藝術品面臨大幅度貶值的危險，尤其是經過這幾年市場狂飆的當代藝術版塊，泡沫越來越大，風險也越來越大，規避風險甚至是犧牲部分利潤，成為很多市場人士的首要選擇。

這部分人大致分為兩種，一部分人介入當代藝術比較早，基本上拿到手的是地板價，所以就算是價格大幅下跌，他們仍然擁有很大的利潤空間；另一種人就是高位接盤的追漲者，他們是在當代藝術最火的2007年、2008年上半年介入的投資者，現階段，他們為了盡可能降低自己的損失，愿意低價拋售變現。全社會的流動性緊縮，促使很大一部分資金迅速從藝術市場中抽離，買家越來越少，藝術品價格，尤其是那些短期升幅巨大的當代藝術價格(經過這幾年的炒作，很多藝術家的作品已經翻了四五十倍，甚至上百倍)將面臨著暴跌之后繼續暴跌的局面。

權威藝術市場統計公司ArtTactic根據統計數字分析判斷，在未來6個月內，中國當代藝術品的價格可能會進一步下降。在經歷了過去4年的瘋狂之后，隨著經濟危機的到來，中國藝術家的身價已經下跌，中國當代藝術的市場表現也進入了低潮。很大一部分恐慌盤這時候就紛紛涌出，很大程度上進一步打壓了這些作品的市場價格，讓這個板塊看著有些慘不忍睹。從商人的角度看，這些恐慌拋售沒有什么不妥，資金安全永遠是第一位的，但是從藝術品收藏的角度來看，他們確實是很不成熟的買家和藏家。對這個市場缺乏理性的認識，藝術品知識的匱乏和價值判斷標準的缺失是他們的硬傷。

穩健型：投資品種選擇正確，藝術作品價值未受太大影響

這類藏家或者投資者都是長期關注藝術市場，并對自己選擇的投資對象有著很深理解和鑒賞能力的業內人士，這部分人的共同點就是進入藝術市場比較早，甚至在中國藝術市場沒有形成之前就一直在做這方面的研究和收藏，對不同作品學術價值和市場價值把握比較到位，他們一般都有著收藏和投資的固定方向，比如像古代書畫、近現代名家書畫、高古瓷、明清瓷、古籍善本、錢幣這些比較細化的門類。比如去年嘉德十五周年慶典拍賣，有不少價值很高的好東西，其中有的甚至是近十年來我們很少在拍賣場上見到的瓷器和古書畫，從世界資源角度來看，這也是很稀缺的。很多作品都屬于藝術家的孤品，收藏價值很高，一般不會受到經濟大環境的影響，抗跌性、抗風險性比較強。

除了他們選擇的藏品自身的升值價值外，很大程度上也與他們從事藝術收藏與鑒賞投資的心態有很大關系，他們把參與藝術收藏、投資、鑒賞、把玩作為一種生活的態度來對待，當作他們自己生命中的一部分，投入了很大的精力和感情，他們是從內心真正的去喜歡、探索這些藝術的價值和文化精髓，是懷著一種人文和哲學的收藏觀去對待這些藝術品。

有“中國當代藝術最大藏家”之稱的前瑞士駐華大使烏力·希克(UliSigg)先生曾有言：“完美的收藏家是這樣一個人——他對藝術非常熱愛并且知道藝術對于一個人生活的價值，而不應該只是一個投資者。這樣的人比一個投資者更容易做出好的決定。有時候在金錢方面也能得到更為長遠的效益。”希克用10余年的時間，收藏了180多位藝術家近2000件藝術品，幾乎容納了當代藝術的種種類型：繪畫、雕塑、裝置、攝影、影像、方案、招貼、剪紙等，堪稱一部“微縮中國當代藝術史”。而與大多數藝術品收藏不同的是，希克的每件藏品都是他本人親自與藝術家交流，并完成從挑選到收藏的全過程。

成長型：看重藝術品的未來成長性，逢低逐步吸納建倉。

這類藏家和投資者往往都是用現在的投入換取將來的回報，屬于以時間換空間的投資理念。藝術品市場的暴跌和深幅調整也成為了很多喜歡抄底和投資藝術品的人一個很好的買入機會。市場就是這樣，有賣盤也總會對應著的買盤，但這時候的買盤人除了要有很強的經濟實力外，更需要有買跌的勇氣和對藝術市場的深刻了解，這樣才能很大程度上規避或者降低風險。因為這與傳統的買漲不買跌的投資理念背道而馳，這時候的買入，除了專業知識外還需要更多的智慧和技術，更需要良好的對待藝術投資的心態，看到藝術品市場的長遠前景，進行長線投資，更加關注藝術品市場的未來成長性。這時候的投資，更有利于進行系統化的梳理和規劃，對于持有這樣投資觀念的收藏家和投資者來說，因禍得福，市場的調整給了他們一個更好的進入機會。對于剛剛踏入藝術品收藏的人來說，也是一個很好的鍛煉自己鑒賞能力和投資能力的平臺。

藝術品是一個特殊的行業，有著其自身的發展規律，它有時間周期長、專業性強的特點，適合長線投資的介入，短線的炒作不利于整個藝術市場的健康發展，對于藝術家和藝術從業機構來說。都不是一件好事情。

主力機構在危機下的表現

畫廊：堅持是否就是勝利?

作為藝術品一級市場的畫廊。受到金融危機的影響是首當其沖的，奧運行情沒有給藝術品市場帶來期望中的升溫，相反卻是潑了一盆冷水，很多798里面的畫廊在奧運期間都沒有賣出去作品，現在的798儼然成了時尚旅游場所，雖然還是人來人往，但買畫的人卻是越來越少，已經有很多畫廊堅持不住而撤出798了，還有很多畫廊在苦苦堅持，希望能夠熬過這個藝術品市場的寒冬。

很多畫廊也在調整自己經營的思路，比如藝術家的選擇、展覽的頻率、宣傳的策略，同時畫廊行業也在悄悄地進行著洗盤。畫廊的成長也需要一個長期的過程，這是一個通過展示自己代理的藝術家作品和傳達出的藝術經營理念，讓廣大藏家慢慢認識熟知的過程。畫廊確定了自己的藝術理念后，就要堅持走下去，要給予關注者們信心，不能沒有自己固定的風格，只有堅持自己的藝術理念和心態，才有可能成功。

拍賣行：質量才是生命線

從去年開始，拍賣行就開始了自身業務的調整，由數量競爭轉為質量競爭，拍賣的分類也由傳統的概念化轉向細化，不斷開辟新的具有特色的專題性拍賣，像去年北京歌德推出的“王大山”專場、保利2008年金秋拍賣“桂月山莊”藏文房小品專題，都取得了優異的成績。最近北京匡時與日本親和拍賣簽訂合作協議，開始了雙方的資源共享和整合，這也為中國其它拍賣公司走出國門，正確面對全球藝術品拍賣市場的競爭有著很好的示范作用。在藝術品的寒冬中主動出擊求變未嘗不是一種很好的應對金融危機的策略。以前的拍賣都是被動式的收集作品來拍賣，現在的拍賣更需要好的策劃，需要新的資源整合，需要好的為藏家和機構進行投資理財方面的服務。

藝術家：關注市場還是關注學術?

藝術市場的降溫也讓很多浮躁的藝術家開始沉靜下來，不再去熱衷于應酬似的展覽、拍賣，市場的現實讓他們認識到對于自我作品的復制是行不通的，他們開始對自己的藝術思想和作品進行創新，更加注重作品的思想性、藝術性和學術性，更加注重自己作品所反映出的思想理念和社會意義。藝術家往往是比較感性的，對于藝術市場無法把握，那就只能調整心態，把握好自己的作品，藝術家自己心態調整得如何，將直接決定其能夠在市場中走多遠。