乾隆“面條體”字軟價(jià)不軟

皇帝御筆書畫，歷來是市場中各路藏家追逐的焦點(diǎn)、這其中的原因十分復(fù)雜而且微妙，既包含了源自儒家哲學(xué)的、中國人內(nèi)心深處的“大一統(tǒng)”情懷；也隱含著所謂“不買最好，只賣最責(zé)”的成功人士思維方式；還有數(shù)千年來令普通大眾心儀神往的神秘宮闈文化。在金融危機(jī)肆虐的2008年秋拍季，中貿(mào)圣佳公司推出的“中國清代宮廷御筆專場”，成交率竟然達(dá)到了駭人

御筆專場乾隆最火

中貿(mào)圣佳2008秋拍“中國清代宮廷御筆專場”，共上拍了康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒8位皇帝和慈禧太后9人的書畫作品共38件。其中，康熙帝書法5件；雍正帝書法4件；乾隆帝書法10件，繪畫1件；嘉慶帝書法1件；道光帝書法1件；成豐帝書法2件繪畫1件；慈禧太后書法3件，繪畫8件；同治帝繪畫1件；光緒帝書法1件。總體看來，8位清代皇帝中，乾隆作品的數(shù)量最多，達(dá)到了11件，占整場拍品數(shù)量的28.95％；其次是康熙的5件，占整場拍品數(shù)量的13.16％；雍正列第三位，占10.53％。令人感到意外的是，上拍的慈禧太后書畫數(shù)量居然也達(dá)到了11件，與“十全老人”乾隆皇帝相當(dāng)，令人微感驚訝。雖然慈禧太后晚年獨(dú)攬大權(quán)，是晚清中國政治經(jīng)濟(jì)的實(shí)際操控者，但畢竟只是太后身份，無論是在清廷政治里，還是中華統(tǒng)緒中，都不名正言順，沒想到在拍場中，卻是與乾隆皇帝一樣“紅”。

縱觀整個(gè)專場，38件拍品成交36件，總成交金額1170.29萬元。其中第420號(hào)拍品乾隆皇帝《臨鐘繇力命帖》手卷。以660.8萬元列全場成交價(jià)第一位，這也是全場唯一一件成交價(jià)過百萬元的拍品。令人驚訝的是，專場成交價(jià)2至4位的，均是乾隆皇帝的作品，分別為：乾隆《行書七言詩》鏡心，64.96萬元成交；乾隆《行書五言詩》鏡心，35.84萬元成交；乾隆《行書七言聯(lián)》立軸，31.36萬元成交。其中《臨鐘繇力命帖》手卷占整個(gè)專場總成交金額的56 46％：而位列專場前4名的4件乾隆書法成交額，更是占到整個(gè)專場總成交額的67.76％；再加上該專場成交價(jià)前10名的拍品中，有6件是乾隆作品，乾隆御筆在收藏者心目中的地位，可見一斑。

清朝皇家有一個(gè)非常獨(dú)特的文化一現(xiàn)象：幾代皇帝均刻苦研習(xí)漢族文化，并從骨子里推崇備至，尤精擅書畫。這在之前的少數(shù)民族政權(quán)中是絕無僅有的——除了統(tǒng)治的需要之外，更有一份崇敬之心。我們從乾隆皇帝的三希堂、《石渠寶笈》里。不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)文化的崇敬。乾隆的書法，從學(xué)習(xí)康熙、雍正一脈相承的董其昌書法入軍，后獨(dú)喜叔孟頫，心慕手追，身體力行。近人馬宗霍論其書云：“其書圓潤秀發(fā)，蓋仿松雪。惟千字一律，略無變化，雖繞承平之家，終少雄武之風(fēng)。”不少專家評(píng)價(jià)，從存世乾隆真跡來看，其字體稍長，楷書中多有行書的筆意，行書中又往往夾雜著草書的韻味，點(diǎn)畫圓潤均勻，結(jié)體婉轉(zhuǎn)流暢，但卻缺少變化和韻味，這或許能體現(xiàn)出一代天子的氣度，但往往被時(shí)下很多所謂的書法研究者比喻為“面條體”。

故宮博物院收藏的乾隆的書法，在形式上有手卷、立軸、冊(cè)頁、鏡心、對(duì)聯(lián)、貼落、屏風(fēng)、成扇、匾額等等，總計(jì)數(shù)千件之多，其中御筆書法手卷有近500件。從現(xiàn)存的各類清宮檔案資料中不難發(fā)現(xiàn)。乾隆皇帝對(duì)書畫古玩的嗜好，達(dá)到了癡迷的程度，他臨習(xí)歷代名家法書名帖極為勤奮，但他的臨寫只是流于形式，少有形神兼?zhèn)涞淖髌罚嗍恰俺鲆约阂狻Ｈ喂P為之，不拘于規(guī)矩法律”，所謂“正不在效顰前人也”(乾隆《三余逸興圖卷》后紙題識(shí))。所以我們今天看到的乾隆書法，臨習(xí)之作與自書詩文一樣，都是以其自身面貌出現(xiàn)的。乾隆的書法各體兼能，但以行書最為常見，楷書主要用于寫經(jīng)，草書多為臨帖之作，個(gè)別也用章草(如故宮藏《香山游勝感諸勝詩》冊(cè)等)，但很少見。故宮博物院收藏紀(jì)年最早的乾隆楷書墨跡是《如來陀羅尼經(jīng)》冊(cè)，書于雍正十三年(1735年)。最早的行書見于他尚為寶親王時(shí)所繪《九思圖》卷和《三余逸興圖》卷上的題識(shí)，作于雍正十年(1732年)。時(shí)年乾隆22歲，書法清秀柔潤，追求趙書風(fēng)韻。我們不難發(fā)現(xiàn)，在其后的數(shù)十年直至去世，乾隆的行書基本上都是這一種面貌，正如《岳樓筆談》所評(píng)“圓潤秀發(fā)，蓋仿松雪，惟千字一律，略無變化……”

至于乾隆書法的水準(zhǔn)到底如何，近年來在學(xué)術(shù)界爭議頗多。但這并不能阻止乾隆皇帝書法在拍賣場上屢創(chuàng)佳績——收藏家選藏品的眼光，往往與所謂的“學(xué)術(shù)權(quán)威”不是一個(gè)路數(shù)。本刊認(rèn)為，故宮博物院副研究員金運(yùn)昌為乾隆皇帝《臨鐘繇力命帖》手卷撰寫的賞析文章中的一段話，對(duì)乾隆書法的評(píng)價(jià)較為中肯。從某種程度上。也反映了時(shí)下乾隆書法在市場中深受藏家喜愛的某些原因。“對(duì)于乾隆帝的書法，歷來貶詞居多。近閱張伯英先生《敬勝齋法帖提要》，覺其評(píng)價(jià)中肯，乃真知書者：學(xué)者多見古人真跡，得其用筆用意。下筆自不同流俗。內(nèi)府所藏既富，高宗天資亦優(yōu)，弄翰尤勤。清代諸帝王皆工書，而高宗詣力最為深厚。晚年益臻古澹，有從心不逾矩之妙。乾隆帝的字以趙、董為本，確乏雄強(qiáng)剛狠之氣；然以功力、學(xué)養(yǎng)、格調(diào)而論，卻迥異凡俗。近年拍賣市場乾隆御筆頗受有識(shí)藏家追捧，沖貿(mào)圣佳公司屢推石渠舊藏精品，屢創(chuàng)佳績。這件臨鐘繇書手卷。尺寸雖小，質(zhì)量實(shí)高。僅以紙張而論，《寶笈三編》云是‘金粟箋本，即宋代金粟寺鈔印佛經(jīng)用紙，四圍又加手繪卷草紋飾，其名貴何用多言?卷內(nèi)十余方御璽鮮紅欲滴，并未濫入后人印章、題跋、裝褫絹素亦是舊物，保存著宮廷裝潢原式，皆是可貴之處。靜處展卷遐思，如見風(fēng)流瀟灑的青年君主在三希堂上凝神揮毫，如聞?dòng)癯幹旋堶曛恪Ｎㄋ广懶闹罚梢砸苏榇嗣罹场！?/p>

康熙雍正造詣更高

該專場中，上拍康熙書法5件、雍正書法4件，無論是但件成交價(jià)還是總成交金額，均比乾隆作品略遜。其中康熙作品的最高價(jià)為《行書五言詩》28萬元成交；雍正作品的最高價(jià)為《行書十四言聯(lián)》，24.64萬元成交。對(duì)于康雍乾三帝的書畫藝術(shù)水準(zhǔn)和文化修養(yǎng)的深度，無論是在學(xué)術(shù)界還是在收藏圈，早已有共識(shí)——康、雍二人至少不會(huì)遜色于乾隆，不少人甚至認(rèn)為還略有超越，以雍正為最高。

目前，乾隆御筆書法拍賣成交價(jià)紀(jì)錄，是《勸農(nóng)紀(jì)典(二冊(cè))冊(cè)頁(三十八開選八)》于2004年11月在北京翰海秋拍上創(chuàng)造的，成交價(jià)572萬元。雍正御筆書法拍賣成交紀(jì)錄，是一套《御筆金剛經(jīng)冊(cè)頁(三十九開)》，于2006年6月6日在北京保利春季拍賣會(huì)上創(chuàng)造的，成交價(jià)880萬元。康熙御筆書法拍賣紀(jì)錄，是由一件《朱子五言詩》立軸，于2007年7月28日，在無錫文苑春拍中創(chuàng)造的，成交價(jià)869萬元。這件作品之前曾于2002年、2004年、2006年三次在中貿(mào)圣佳拍賣，成交價(jià)分別為143萬元、660萬元、418萬元，其

中2006年成交價(jià)低于2004年。

從書法作品的最高成交價(jià)上看來，排名第一的是雍正，其次是康熙，乾隆稍遜。與時(shí)下收藏圈內(nèi)流傳的“雍正第一，康熙第二，乾隆第三”的“御筆書法生意經(jīng)”不謀而合；也與所謂學(xué)術(shù)界部分專家的觀點(diǎn)不謀而合。雍正其人，史學(xué)界評(píng)論紛紜，臧否不一。人們關(guān)注更多的是雍正政治上的功過，涉及其藝術(shù)修養(yǎng)和造詣的評(píng)論很少。其實(shí)就個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清兩代27位帝王也鮮有所及。這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在雍正時(shí)期的宮廷藝術(shù)成就上，更體現(xiàn)在他的書法成就上。

著名書畫鑒定家、故宮博物院前副院長楊新撰文談?dòng)赫龝〞r(shí)曾寫道：“胤稹因其在位時(shí)間很短，自即位以后也無閑心去專門寫書法，因而存世作品遠(yuǎn)不及康熙、乾隆。據(jù)《清國史·世宗本紀(jì)》記載，胤祺‘書法道雄，妙兼眾體。從此冊(cè)來看，他的書法作品，的確是經(jīng)過了多年磨煉，有深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟頫作品較多，但是柔媚之中含有剛強(qiáng)之氣，可以說是綿里藏針，這正體現(xiàn)出他的個(gè)性。乾隆弘歷以趙字為師，與其父不能說沒有關(guān)系，是之后趙字風(fēng)行天下之源頭。”雍正從小就接受嚴(yán)格的漢文化教育。書法追隨其父，走董其昌流暢和美一路。他的書法文雅道勁、氣勢(shì)宏偉，有皇帝欲凌駕雄強(qiáng)的氣概。

康熙曾以擅長書法、專學(xué)董其昌的沈荃為師，受其影響，亦極其推崇董其昌的風(fēng)格，將“海內(nèi)真跡，搜訪殆盡”。我們?cè)趥魇赖目滴跤P真跡中。不難看出董奠昌書法的留痕。曾一琰在撰文評(píng)價(jià)康熙書法水平時(shí)曾寫道：

“康熙御筆是王者書，他的字里行間溢出深厚的學(xué)養(yǎng)及王者之風(fēng)，結(jié)字布陣中透出深湛的臨池功力，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。他的作品用筆秀逸端莊、剛健勁利、神韻超邁，典型地表現(xiàn)了皇家法書的特有風(fēng)貌。同時(shí)也反映其才德學(xué)養(yǎng)，風(fēng)標(biāo)一世。”

本刊以為，康雍乾三位皇帝的書畫水平，如果放在清代未必是頂尖書法家，但和時(shí)下那些靠筆會(huì)、忽悠和廣告吃飯的所謂“大師”、“名家”、“泰斗”比起來。絕對(duì)是一流的書法家。收藏康雍乾三位爺?shù)臅ㄗ髌罚缺荒切按髱煛焙鲇茝?qiáng)太多了。

慈禧書畫難成主流

該專場中，上拍了慈禧太后書法3件，繪畫8件，其總量與最紅的乾隆皇帝相當(dāng)，而且11件拍品全部成交，乾隆皇帝卻有一幅書法流拍。綜觀近年來拍場上的慈禧書畫，不難發(fā)現(xiàn)很多書畫的水準(zhǔn)參差不齊，繪畫及書寫風(fēng)格也迥異。其實(shí)，慈禧書畫的代筆問題眾所周知，目前已知的慈禧書畫代筆者有繆素筠、曾蘭芳、阮玉芬等等。陳澄之在《慈禧和繆素筠》一文中曾作如下評(píng)述：“慈禧曾因庚子之亂，避居長安北院一年有余。今日西安市上她的墨跡很多……西北各地我所見到的慈禧的書畫遺跡，十之有九是繆素筠女士的代筆。慈禧生前也能寫畫幾筆，所以每一幅繆供奉代筆的畫，都摻雜有太后的意見……不可隨心所欲。當(dāng)然拿不出好東西……繆索筠親署的花卉，不摻雜別人的意見。確實(shí)要比替太后代筆的名貴得多”

一個(gè)無法進(jìn)入中華統(tǒng)緒的老太太，且書畫多是別人代筆，但仍然不斷得到市場的認(rèn)可，究其原因，世俗文化的影響力不可小覷。雖然無論哪個(gè)角度講，慈禧書畫目前都還不是清宮御筆的主力品種，今后也難以成為主流。但是，從藏家的角度來說，搞張慈禧的書畫玩玩，也是一種消遣……