宗鳳英:一件龍袍千兩白銀

蘇 勇 香港佳士得

香港佳士得2008秋拍晚清御制明黃緙絲十二章紋龍袍110萬(wàn)港元成交這件龍袍通體織金龍九條。兩肩及胸前后背的正龍以及衣擺的行龍間，飾以十二章紋、五彩祥云和蝙蝠萬(wàn)字紋。該袍尺碼細(xì)小，是為孩童縫制的，綜合各方面因素判斷，應(yīng)是光緒皇帝幼年時(shí)所穿著。

目前，由頇級(jí)織繡工藝制作的精美龍袍，已經(jīng)成為拍賣(mài)市場(chǎng)上廣受矚目的焦點(diǎn)。翻看成交紀(jì)錄可見(jiàn)，凡是明確為皇帝穿著的明黃色十二章龍袍，成交價(jià)都不低于50萬(wàn)元，個(gè)別者甚至拍出了上千萬(wàn)元的高價(jià)。那么這些精美絕倫的龍袍究竟是怎樣制作的?本刊記者走訪了故宮博物院的著名織繡專(zhuān)家宗鳳英。采訪中，宗鳳英披露的龍袍制作細(xì)節(jié)，對(duì)收藏愛(ài)好者鑒定市場(chǎng)上的龍袍真?zhèn)危兄匾饬x。

一件龍袍耗時(shí)兩年完工

鑒寶：雍容華貴，工藝精湛，堪稱(chēng)頂級(jí)華服的龍袍是怎樣制作而成的?

宗鳳英：龍袍的制作過(guò)程很繁復(fù)，據(jù)清宮檔案記載，皇帝的龍袍一般是由皇帝直接提出制作要求，然后交派內(nèi)務(wù)府下的如意館，依據(jù)穿著人的身份和《大清會(huì)典》的規(guī)定，設(shè)計(jì)式樣并繪制出重彩工筆的小樣，然后呈貫皇帝御覽認(rèn)可。

在這之后，依據(jù)所需工藝的不同，分別發(fā)往蘇州、江寧、杭州三處的織造司制作坯料，其中蘇州織造主要負(fù)責(zé)刺繡工藝，江寧織造主做妝花工藝。待各織造司完成坯料的制作后，經(jīng)水路將這些半成品運(yùn)入宮中，再由宮內(nèi)造辦處下的織繡作坊承做縫制為成衣，隨即交予皇帝穿用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這期間共用繡工近500人，繡金140余人，畫(huà)樣者10余人。用時(shí)接近兩年之久。

龍袍的制作費(fèi)工費(fèi)時(shí)，所耗費(fèi)的銀兩也是非皇家不可承受。根據(jù)清宮織造檔案的記載，以緙絲工藝或是刺繡工藝制作一件龍袍需要用去白銀1000多兩。

鑒寶：龍袍上復(fù)雜多變色澤絢麗的紋飾是怎樣織繡的?

宗鳳英：為了體現(xiàn)龍袍的尊貴氣質(zhì)，我國(guó)聞名于世的三大織繡工藝，都被古代的織繡工人運(yùn)用在了龍袍的制作上。特別是緙絲和妝花工藝的使用，讓龍袍上的紋飾花紋呈現(xiàn)出了非同一般的藝術(shù)效果。

具體說(shuō)來(lái)，以緙絲制作的龍袍，多依據(jù)紋飾變化的不同選取不同的緙絲技法織繪。比如為了表現(xiàn)花紋由淺入深的色彩變化，制作者會(huì)利用緙絲線條伸展的長(zhǎng)短變化，將深色緯與淺色緯相互交叉，以實(shí)現(xiàn)自然暈色的效果；在勾繪紋飾的輪廓和線條時(shí)。采用摜緙或者勾緙技法來(lái)區(qū)分色彩層次和紋樣問(wèn)的界線；在描繪單色紋飾時(shí)，會(huì)以平紋交織的平緙技法實(shí)現(xiàn)：另外，在遇到兩種不同顏色的花紋豎向相接的時(shí)候，為了不出現(xiàn)裂縫，制作者會(huì)采用搭梭的技法，在每隔一定距離處，使兩邊的色緯相互搭繞對(duì)方色區(qū)的一根經(jīng)線，以避免豎向裂縫過(guò)長(zhǎng)而形成裂口。

正是由于以上多種緙絲技法的運(yùn)用，讓緙絲龍袍的紋飾顯現(xiàn)出雕琢鏤刻的效果，很好地展現(xiàn)了雍容華貴的皇家氣派。

妝花龍袍色彩超20種

鑒寶：以?shī)y花工藝制作的龍袍有怎樣的特點(diǎn)?

宗鳳英：以?shī)y花工藝制作的龍袍，通常則采用緯管小梭挖花妝彩的工藝技巧織造花紋。此工藝和緙絲織花工藝很類(lèi)似，可稱(chēng)為通經(jīng)斷緯挖花盤(pán)織工藝。采用這種工藝可以使得龍袍花紋的色彩極為豐富，達(dá)到20多種。同時(shí)由于運(yùn)用三、四種間暈的配色方法織制花紋，將色彩從深到淺分成幾個(gè)層次退暈，使花紋從深到淺的變化自然和諧，令紋飾生動(dòng)形象、活靈活現(xiàn)。

總之，由于緙絲和妝花工藝的運(yùn)用。使得龍袍上同一緯度的花紋實(shí)現(xiàn)了同花異色，一花異色的效果，更將龍袍上龍的形象展現(xiàn)得生動(dòng)逼真。氣勢(shì)不凡。

清代晚期龍紋漸失神韻

鑒寶：目前故宮博物院中保藏有多少件龍袍，令人是依據(jù)怎樣的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行龍袍短代的?

宗鳳英：故宮博物院共收藏有近萬(wàn)件各代龍袍，通過(guò)近些年來(lái)的研究，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)龍袍進(jìn)行斷代除了要關(guān)注它的面料和縫制工藝外，還要著重于對(duì)各代紋飾變化的掌握。

比如龍袍上最主要的紋飾龍紋，雖然它在清代近300多年的歷史中基本形貌沒(méi)有變化，但在細(xì)節(jié)上卻不乏更改。

首先龍的頭形由清初到清末有逐漸拉長(zhǎng)的趨勢(shì)。康熙時(shí)龍頭上額寬大，下額窄且分成兩瓣，中間內(nèi)收，形成元寶狀。雍正以后龍頭逐漸拉長(zhǎng)，頭頂由康熙時(shí)候的元寶形變成幾個(gè)圓棱，成為一個(gè)大腫骨。額頭上起肉包，一代比一代高厚；下額變?yōu)榉叫危淮纫淮吧臁Ｖ镣⒐饩w時(shí)形成了瘦長(zhǎng)形臉，尖下額的骷髏形龍頭。

其次。龍的鼻子呈逐漸變長(zhǎng)，鼻頭逐漸變大的趨向。康熙時(shí)的龍頭幾乎沒(méi)有鼻梁，鼻頭小巧，乾隆時(shí)則顯現(xiàn)出隆起的鼻腔，鼻頭寬而扁。到了晚清則形成了獅形鼻頭。

再次。龍的軀干由體態(tài)健壯、翻轉(zhuǎn)靈動(dòng)向肥碩僵硬變化，漸漸失去了神韻感。康熙時(shí)龍的軀干三停九轉(zhuǎn)，到了晚期則為二停六轉(zhuǎn)。龍的四肢則由肥壯粗長(zhǎng)向細(xì)短漸變。

再有。清中期以前的龍爪比較有力度，仿佛抓著東西一般，呈現(xiàn)輪形。清中期以后，也就是嘉慶朝。前兩趾分開(kāi)，呈攀附狀。到了晚清，龍爪基本伸直，顯得綿軟無(wú)力。

清代龍袍紋飾十年一換

鑒寶：除了龍紋有變化外，其它紋飾有何改變?

宗鳳英：由清初到清末，龍袍下端的“平水”和“立水”也發(fā)生了很大改變。清朝前期，龍袍沒(méi)有八寶立水，只有平水，隨著年代越往后。立水越來(lái)越長(zhǎng)，幾乎占據(jù)了整個(gè)龍袍的三分之一，真正成為了“江崖立水”。

據(jù)清宮檔案的記載，自乾隆朝開(kāi)始，龍袍上的紋飾開(kāi)始遵循十年一換的原則進(jìn)行變化。也就是說(shuō)在位60年的乾隆皇帝的龍袍，在紋樣上先后變化了6次。其中龍紋是基本不變的，改變的只是云紋等輔助紋飾。

之所以會(huì)有這樣的規(guī)定，是因?yàn)橹谱鼾埮凼且患捶爆嵱仲M(fèi)時(shí)的事情，不但要設(shè)計(jì)小樣，還要多次請(qǐng)示皇帝，為了避免不必要的麻煩，簡(jiǎn)化制作工序，乾隆皇帝便定下這一規(guī)矩。因此我們今天所能看到的乾隆以后的龍袍。便呈現(xiàn)出十年一變的樣貌。