馬克.雅可布 20年永遠(yuǎn)輕狂

我今年46 歲，還時(shí)時(shí)感覺(jué)興奮和驚喜，每天清晨醒來(lái)，想起要出門(mén)工作，都還是興奮與恐懼交加。

《國(guó)際先鋒論壇報(bào)》的著名專(zhuān)欄作家Suzy Menkes曾經(jīng)說(shuō):“我真想徒手殺了馬克·雅可布，有生之年再也不想看他的秀了。”這個(gè)能讓Suzy恨得牙根直癢癢的馬克·雅可布正是大名鼎鼎的Louis Vuitton品牌的創(chuàng)意總監(jiān)。當(dāng)年的紐約時(shí)裝周上，馬克·雅可布的秀整整推遲了兩個(gè)小時(shí)，這令在場(chǎng)的媒體幾乎抓狂，Suzy隨即寫(xiě)了篇尖酸刻薄的評(píng)論發(fā)表在報(bào)紙上。不過(guò)識(shí)趣的馬克·雅可布在幾天后Louis Vuitton的秀上，為Suzy Menkes準(zhǔn)備了一份特別的禮物——一件印有“Suzy Menkes kills Marc Jacobs”的搞笑T-Shirt，輕輕松松就化解了兩人之間劍拔弩張的尷尬氣氛。

“我今年46歲，還時(shí)時(shí)感覺(jué)興奮和驚喜，每天清晨醒來(lái)，想起要出門(mén)工作，都還是興奮與恐懼交加。我沒(méi)興趣售賣(mài)所謂生活方式，只想做點(diǎn)衣服，僅此而已。”人到中年的馬克·雅可布依然如此隨性，這大概也是他被業(yè)界稱(chēng)為“時(shí)尚頑童”的原因。

時(shí)尚鐘愛(ài)有活力的人

1963年馬克·雅可布出生在紐約，父親早逝，母親多次婚姻失敗，他與母親及姐弟一起生活的一段童年，是他人生最黯淡的時(shí)期。他的唯一興趣只有時(shí)裝。自離開(kāi)家庭搬去與祖母同住后，他進(jìn)了紐約著名的設(shè)計(jì)學(xué)府Parson School of Design，開(kāi)始了他的時(shí)裝世界。

1993年，雅可布以設(shè)計(jì)總監(jiān)身份為Perry Ellis推出“浪人時(shí)尚”系列后被解雇。不過(guò)，這個(gè)系列正好成為他的標(biāo)記，他與多年合作伙伴羅伯特·達(dá)菲得以再次獨(dú)立推出個(gè)人品牌，成就他踏足國(guó)際時(shí)裝界。自1997年開(kāi)始，他獲任為L(zhǎng)V的設(shè)計(jì)總監(jiān)。隨后，這位美籍時(shí)裝設(shè)計(jì)師野心勃勃的“舊瓶裝新酒”計(jì)劃，令LV這個(gè)法國(guó)百年老字號(hào)再度生輝。其中，雅可布與村上隆合作推出的可愛(ài)印花圖案新款，單在2003年便為本以莊重的褐色logo立身的LV帶來(lái)超過(guò)3億美元的銷(xiāo)售額。

談到自己如何投身時(shí)裝設(shè)計(jì)生涯，馬克·雅可布說(shuō):“80年代初，當(dāng)時(shí)我大概十五歲，我開(kāi)始出沒(méi)在所有我能混進(jìn)去的夜店，比如Studio 54。我有些畏羞，社交方面，我至今還是笨拙得很。但我擅于躲在角落觀察，當(dāng)時(shí)形形色色個(gè)性獨(dú)具的人物，比如Stephen Sprouse，安娜蘇Anna Sui，剛剛出道的

麥當(dāng)娜，朋克樂(lè)手Debbie Harris，涂鴉藝術(shù)家Keith Harring等等，讓我看得目不轉(zhuǎn)睛。80年代，各種能量交錯(cuò)碰撞，激起火花，沒(méi)有人固守成規(guī)，真是難得的充滿創(chuàng)作活力的時(shí)期。

我是個(gè)對(duì)視覺(jué)極為敏感的人，甚至連對(duì)音樂(lè)的感知都是先由視覺(jué)觸發(fā)的。比如，我看到滾石樂(lè)隊(duì)唱片專(zhuān)輯的封面，感覺(jué)別出心裁，我就會(huì)跑去找他們的音樂(lè)來(lái)聽(tīng)。

當(dāng)時(shí)我一面就讀藝術(shù)設(shè)計(jì)高中，一面在紐約一間前衛(wèi)時(shí)裝店打工。接著上了Parsons設(shè)計(jì)學(xué)院，獲獎(jiǎng)，遇見(jiàn)我的事業(yè)搭檔Robert Duffy，合作至今。”

在馬克·雅可布曾經(jīng)比現(xiàn)在重9公斤的時(shí)候，他的時(shí)裝謹(jǐn)慎而富有淑女風(fēng)范，更像是經(jīng)典版的CHANEL。如今他的設(shè)計(jì)則更像是“將女明星的生活重新打包搬上T臺(tái)”。“人們并不想看到真正的現(xiàn)實(shí)世界，”雅可布對(duì)此表示，“他們想要的只是修飾過(guò)的東西。真實(shí)世界的邪惡讓我震驚，簡(jiǎn)直像馬戲團(tuán)或者卡通樂(lè)園一般匪夷所思。”

三大品牌設(shè)計(jì)掌門(mén)人

馬克·雅可布每季要設(shè)計(jì)三個(gè)品牌系列:LV(LOUIS VUITTON)、馬克·雅可布(Marc Jacobs)和馬克·雅可布之馬克(Marc by Marc Jacobs)。與眾所周知的LV所推崇的高貴精神不同，以馬克·雅可布個(gè)人名字命名的Marc Jacobs品牌系列，是雅可布將其對(duì)生活對(duì)時(shí)尚的創(chuàng)意鋪陳在自己的設(shè)計(jì)中的典型代表，一種兼有上城雅痞和下城街頭藝術(shù)家塵埃的氣味讓明星和時(shí)尚青年大為欣賞，極力追捧。此外，針對(duì)年輕消費(fèi)者創(chuàng)建的副線品牌馬克·雅可布之馬克(Marc by Marc Jacobs)也備受關(guān)注。

談到如此截然不同的三種設(shè)計(jì)風(fēng)格，雅可布說(shuō):“我在巴黎和紐約各擁有一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。我不是直線條的人，思維跳躍得非常快。每一季當(dāng)我們開(kāi)始設(shè)計(jì)的時(shí)候，手下的設(shè)計(jì)師們會(huì)與我碰頭開(kāi)會(huì)，大家交換意見(jiàn)想法。這一過(guò)程通常是漸次演進(jìn)的，而不是只集中在一個(gè)設(shè)想的基礎(chǔ)上。比如，起初我們可能會(huì)選擇紅色作為主色調(diào)，到最后也許紅色只是拿來(lái)提神的點(diǎn)綴罷了。”

Marc Jacobs系列創(chuàng)辦于上個(gè)世紀(jì)末，雅可布說(shuō)起創(chuàng)辦這個(gè)品牌的原因時(shí)吐露了自己的心聲:“我不像阿瑪尼(Armani)那樣涉足家居系列，甚至酒店業(yè)。我沒(méi)有興趣售賣(mài)所謂生活方式。我只是想做點(diǎn)衣服，這是讓我感覺(jué)最幸福的事。時(shí)尚并不統(tǒng)治支配你我的生活。我也喜歡美食、音樂(lè)、藝術(shù)，享受生活。沒(méi)有誰(shuí)需要注冊(cè)加入某種生活方式。你應(yīng)該可以隨時(shí)改變心意，只要你自己喜歡就好。”

“我今年46歲，還時(shí)時(shí)感覺(jué)興奮和驚喜，這真是讓人喜悅。就像時(shí)裝，它不是必需品，但多有趣啊。我并不是真的回首過(guò)往，我只是深?lèi)?ài)只有當(dāng)你年輕時(shí)才擁有的無(wú)所畏懼的氣概，還有自然的好奇心。當(dāng)這些回憶浮現(xiàn)的時(shí)候，我就跟隨它們，看它們是否為我?guī)?lái)新的靈感。”

波普藝術(shù)是流行推動(dòng)力

毫無(wú)疑問(wèn)，馬克·雅可布改變了今日時(shí)尚的面貌，把藝術(shù)變成了一種流行。而流行的本質(zhì)在于其背后擔(dān)當(dāng)推手的強(qiáng)大商業(yè)機(jī)器，自命清高的藝術(shù)對(duì)此避之不及。然而，半個(gè)多世紀(jì)前，Andy Warhol及其同儕，首創(chuàng)波普藝術(shù)(Pop Art)，把流行符號(hào)植入了高端的藝術(shù)世界里，從而改變了今日藝術(shù)的面貌，把流行變成了一種藝術(shù)。馬克·雅可布順延著這一打破商業(yè)和藝術(shù)間壁壘的天才想法，讓那些頻繁出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)館里的波普藝術(shù)作品，也伴隨著Louis Vuitton經(jīng)典的Monogram圖案，出現(xiàn)在象征著當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)最高成就的Louis Vuitton精品店中，比如Stephen Sprouse的紐約街頭風(fēng)格涂鴉，村上隆的童趣卡通漫畫(huà)，或是Richard Prince的異色世界……馬克·雅可布推動(dòng)著這些藝術(shù)家，荷槍實(shí)彈地進(jìn)入了商業(yè)世界。不得不承認(rèn)，從未接受過(guò)任何當(dāng)代藝術(shù)教育的馬克·雅可布確實(shí)很像Andy Warhol的精神之子。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，無(wú)數(shù)藝術(shù)家都在突破藝術(shù)與商業(yè)之間的藩籬，并且成果頗豐。然而，仍舊有大量的藝術(shù)“精英”，習(xí)慣將自己鎖在深閨中，怕與外界的凡塵牽扯上關(guān)系，以免玷污了自己的高貴血統(tǒng)。許多大名鼎鼎的畫(huà)商和藝術(shù)家，更是喜歡在時(shí)尚名人面前顯擺自己的藝術(shù)知識(shí)，讓那些浮夸成風(fēng)的時(shí)尚名人自慚形穢，前者認(rèn)為他們守護(hù)著人類(lèi)的精神大門(mén)，后者對(duì)他們而言，只是一些僅懂得穿衣打扮的庸俗貨色。馬克·雅可布雖然經(jīng)歷過(guò)Parsons設(shè)計(jì)學(xué)院的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，卻并未染指過(guò)藝術(shù)史，因此在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他便一直被這種來(lái)自藝術(shù)界的“歧視”目光壓抑著，這種待遇讓向來(lái)敏感得如小孩一般的他在藝術(shù)面前異常戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在面對(duì)那些口吐蓮花的畫(huà)商面前謹(jǐn)言慎行，只顧著和助手一個(gè)勁交頭接耳。

他曾在接受《Interview》雜志的采訪時(shí)說(shuō):“藝術(shù)家在某種程度上是神啟的。但我自己只是一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，拿一份薪水，整天圍著包包、鞋子和衣服轉(zhuǎn)，做些需要?jiǎng)?chuàng)意的決斷而已。我并非是受神啟發(fā)的。”他的畫(huà)家朋友Elizabeth Peyton聽(tīng)了這番話后，開(kāi)導(dǎo)他說(shuō):“你照樣可以隨心所欲地愛(ài)任何東西，你知道，我們也喜歡衣服啊!”

悶騷男人的裙裝癖

馬克·雅可布“時(shí)尚頑童”的稱(chēng)號(hào)不是浪得虛名，從出柜到和男友分手，從裸體和湯姆·福特(Tom Ford)肉搏到和男模搞在一起，從高跟鞋黑絲襪到短裙，他無(wú)時(shí)不刻不在吸引著人們的眼球。

與湯姆·福特的見(jiàn)怪不怪相比，雅可布的半裸出鏡，則鮮花、爛番茄各收一半。有好事者在網(wǎng)上做調(diào)查，超過(guò)半數(shù)的人毫不客氣地說(shuō)“快讓他把衣服穿起來(lái)”。自從他第二次戒毒成功后，雖然容貌和身材都上了兩個(gè)檔次，可卻失去了輿論支持。秀場(chǎng)遲到2小時(shí)，引得眾位時(shí)裝喉舌炮轟不輟不算，他還在myspace上傳出了網(wǎng)戀緋聞，一時(shí)興起買(mǎi)了張頭等艙機(jī)票，讓網(wǎng)絡(luò)那一頭，從未謀面的“小朋友”飛到巴黎和他約會(huì)，簡(jiǎn)直與召妓無(wú)異。

雅可布自己卻說(shuō):“這對(duì)我而言，是很出位的事。我想這么做，因?yàn)槲蚁矚g。全無(wú)知性的一面指引。重點(diǎn)就是沒(méi)重點(diǎn)。”

那一年LV男裝秀上，他第一次穿了一條蘇格蘭裙子跑出來(lái)，之后再也沒(méi)脫下過(guò)裙子。在麥當(dāng)娜執(zhí)導(dǎo)的新片《猥瑣與智慧》的首映式上，馬克·雅可布又穿裙子亮相了，這回他沒(méi)穿高跟鞋，而是搭配了黑色靴子和長(zhǎng)襪。“我并不經(jīng)常穿高跟鞋，”他說(shuō)，“女人們總是說(shuō):‘噢，男人不明白我們?yōu)榱舜└吒腿棺邮芰硕嗌僮铩！俏铱梢愿型硎堋Ｎ掖└吒环矫媸且驗(yàn)橄胱屪约猴@得更高一些，另一方面是為了告訴大家，我也可以為時(shí)尚而受苦。當(dāng)然，其實(shí)我不覺(jué)得痛苦，能夠達(dá)到自己理想中的形象是一件值得高興的事情。我穿裙子和高跟鞋就是為了享受女人們擁有的樂(lè)趣。”

我只是想做點(diǎn)衣服，這是讓我感覺(jué)最幸福的事。