詩(shī)人更需要遐想

王青風(fēng)

陽(yáng)光和雨水照應(yīng)著云南，使這塊土地生機(jī)盎然。陳正強(qiáng)正是生活在這樣的環(huán)境里，感受著熾烈的生活。詩(shī)人富于聯(lián)想，觸景生情，見物思人，想像的翅膀自由扇動(dòng)；詩(shī)人的眼光是獨(dú)特的，將自己的身邊事物，擇其要，如木匠進(jìn)了森林，農(nóng)民擁有了沃土。寸長(zhǎng)尺短，春華秋實(shí)。詩(shī)人以“這一個(gè)”的心情和事物交流，鮮活而真誠(chéng)，細(xì)則揉碎，粗則巍然；詩(shī)人正視現(xiàn)實(shí)又富有追求，薄中有厚，亦抑亦揚(yáng)。如《面對(duì)時(shí)間和陽(yáng)光》中：因?yàn)殛?yáng)光/不惑的年齡/仍藏有刀鋒的回響。句中表達(dá)出詩(shī)人雖屆不惑之年，卻躊躇滿志，得意壯年，仍有煥發(fā)力的欲望，當(dāng)然，究其原由是因有陽(yáng)光。《夏日的映山紅》中，詩(shī)人面對(duì)嬌美的映山紅，點(diǎn)撒山野，被風(fēng)搖曳，頓生感慨：你是一個(gè)朝代傾覆時(shí)/流落民間的妃子/任風(fēng)撩撥起流浪的紅顏。這詩(shī)句其實(shí)并不新鮮，但在第三句中一個(gè)“起”字，就有別于他人的情形了。初讀覺得主謂不相協(xié)調(diào)，似病句，但再琢磨，其中便有了情景：這妃子是低著頭的！從宮中流落民間，地位沒有了，生活無(wú)依了，食不果腹了，衣衫襤褸了，低眉掩羞就是自然的況景，詩(shī)人于是讓“風(fēng)”去撩撥“起”妃子的紅顏，是不敢？是不便？還是不忍？總之，貴妃流落民間，有了情景中的想像感。《今夜，我只想你》中：黑夜如一群烏鴉/紛紛飛入黃昏的窗口。詩(shī)句形象含有動(dòng)感，將烏鴉的黑和黑夜聯(lián)系，紛紛飛入，壓向窗口，夜隨時(shí)間，時(shí)變夜變！黃昏至夜晚的變化片段，便刻印在讀者的腦際中了。《生命的對(duì)望》中：夏日的火焰沉入地下/天/就高了/鳥從秋天的田野/偷走了一顆谷粒/種在巢旁。詩(shī)人經(jīng)受了高原的、整個(gè)夏季的、火焰般烈日的焌烤，終于盼到了秋天來(lái)臨。秋高氣爽，心情不錯(cuò)，于是鳥偷谷粒也變得可以原諒，也許鳥兒在綠化家的環(huán)境呢！詩(shī)的留白，和別的文學(xué)樣式同理，留白易產(chǎn)生聯(lián)想，聯(lián)想和豐富緊跟，作者若能留白于讀者，讓讀者來(lái)“豐富”你的作品，何樂而不為呢？當(dāng)然，留白要適度！《老婆不在的日子》也許是詩(shī)人的一種探索？不便妄加評(píng)論，倒是《在瀘州的日子里》《鳥巢》《思絮隨風(fēng)飄蕩》《枇杷》幾首，詩(shī)意詩(shī)形配合得當(dāng)，表現(xiàn)也較為齊整。

一本詩(shī)集可以基本反映詩(shī)人以前的寫作境狀，但不能對(duì)以后的寫作妄加斷言。文學(xué)貴在創(chuàng)新，絕忌一律，這是文學(xué)的本質(zhì)決定的，作詩(shī)亦然。由此可見，陳正強(qiáng)如果還要寫詩(shī)，那么他面前的路途將更漫長(zhǎng)、更艱苦，不然，何以稱挑戰(zhàn)呢！