王青風(fēng)
陽(yáng)光和雨水照應(yīng)著云南,使這塊土地生機(jī)盎然。陳正強(qiáng)正是生活在這樣的環(huán)境里,感受著熾烈的生活。詩(shī)人富于聯(lián)想,觸景生情,見物思人,想像的翅膀自由扇動(dòng);詩(shī)人的眼光是獨(dú)特的,將自己的身邊事物,擇其要,如木匠進(jìn)了森林,農(nóng)民擁有了沃土。寸長(zhǎng)尺短,春華秋實(shí)。詩(shī)人以“這一個(gè)”的心情和事物交流,鮮活而真誠(chéng),細(xì)則揉碎,粗則巍然;詩(shī)人正視現(xiàn)實(shí)又富有追求,薄中有厚,亦抑亦揚(yáng)。如《面對(duì)時(shí)間和陽(yáng)光》中:因?yàn)殛?yáng)光/不惑的年齡/仍藏有刀鋒的回響。句中表達(dá)出詩(shī)人雖屆不惑之年,卻躊躇滿志,得意壯年,仍有煥發(fā)力的欲望,當(dāng)然,究其原由是因有陽(yáng)光。《夏日的映山紅》中,詩(shī)人面對(duì)嬌美的映山紅,點(diǎn)撒山野,被風(fēng)搖曳,頓生感慨:你是一個(gè)朝代傾覆時(shí)/流落民間的妃子/任風(fēng)撩撥起流浪的紅顏。這詩(shī)句其實(shí)并不新鮮,但在第三句中一個(gè)“起”字,就有別于他人的情形了。初讀覺得主謂不相協(xié)調(diào),似病句,但再琢磨,其中便有了情景:這妃子是低著頭的!從宮中流落民間,地位沒有了,生活無(wú)依了,食不果腹了,衣衫襤褸了,低眉掩羞就是自然的況景,詩(shī)人于是讓“風(fēng)”去撩撥“起”妃子的紅顏,是不敢?是不便?還是不忍?總之,貴妃流落民間,有了情景中的想像感。《今夜,我只想你》中:黑夜如一群烏鴉/紛紛飛入黃昏的窗口。詩(shī)句形象含有動(dòng)感,將烏鴉的黑和黑夜聯(lián)系,紛紛飛入,壓向窗口,夜隨時(shí)間,時(shí)變夜變!黃昏至夜晚的變化片段,便刻印在讀者的腦際中了。《生命的對(duì)望》中:夏日的火焰沉入地下/天/就高了/鳥從秋天的田野/偷走了一顆谷粒/種在巢旁。詩(shī)人經(jīng)受了高原的、整個(gè)夏季的、火焰般烈日的焌烤,終于盼到了秋天來(lái)臨。秋高氣爽,心情不錯(cuò),于是鳥偷谷粒也變得可以原諒,也許鳥兒在綠化家的環(huán)境呢!詩(shī)的留白,和別的文學(xué)樣式同理,留白易產(chǎn)生聯(lián)想,聯(lián)想和豐富緊跟,作者若能留白于讀者,讓讀者來(lái)“豐富”你的作品,何樂而不為呢?當(dāng)然,留白要適度!《老婆不在的日子》也許是詩(shī)人的一種探索?不便妄加評(píng)論,倒是《在瀘州的日子里》《鳥巢》《思絮隨風(fēng)飄蕩》《枇杷》幾首,詩(shī)意詩(shī)形配合得當(dāng),表現(xiàn)也較為齊整。
一本詩(shī)集可以基本反映詩(shī)人以前的寫作境狀,但不能對(duì)以后的寫作妄加斷言。文學(xué)貴在創(chuàng)新,絕忌一律,這是文學(xué)的本質(zhì)決定的,作詩(shī)亦然。由此可見,陳正強(qiáng)如果還要寫詩(shī),那么他面前的路途將更漫長(zhǎng)、更艱苦,不然,何以稱挑戰(zhàn)呢!