戚雅仙與戚小仙

凌　波

越劇表演藝術(shù)家戚雅仙的名字，越劇迷無人不知。至于“戚小仙”又是何許人呢?她就是戚雅仙和傅駿的女兒傅幸文。

那是1960年的事了。戚雅仙在北京參加中國文代會時發(fā)現(xiàn)有喜，此時的她與其他代表一起受到了毛主席、周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。回滬后，戚雅仙便與傅駿商量，決定給孩子取名傅幸文，意為這個孩子也和母親一起“非常幸福地參加了文代會”。傅幸文從小喜愛戲曲，有人戲稱她是從娘胎里就受到了母親的藝術(shù)熏陶。

不過，傅幸文真正女承母業(yè)還是以后的事了。母親覺得自己當(dāng)初學(xué)戲?qū)嵲谔啵瑸榱撕⒆又耄静淮蛩阕屜乱淮渤赃@份苦。不過最終，戚雅仙還是拗不過愛女——中學(xué)畢業(yè)后的傅幸文執(zhí)意報考上海戲曲學(xué)校學(xué)戲，終于也成了一名專業(yè)戲曲演員。

1981年，傅幸文以優(yōu)異成績考入上海市虹口越劇團(tuán)，隨即進(jìn)入上海戲校越劇班學(xué)習(xí)。她起初學(xué)演的都是越劇骨子老戲，唱腔學(xué)的是袁派、傅派等，直到1988年在“戚雅仙表演藝術(shù)研討演唱會”中學(xué)演戚派折子戲《相思樹·待郎歸》后，才正式改學(xué)戚派，并成了戚派藝術(shù)的傳人——這也是越劇所有流派創(chuàng)始人的子女當(dāng)中，唯一一位女承母業(yè)者。

傅幸文的表演風(fēng)范極具母親當(dāng)年神韻，她扮相秀美、身材勻稱；唱腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩，在觀眾中享有一定聲譽(yù)，“戚小仙”之名由此得來。

上世紀(jì)80年代后期至90年代中期，整個戲劇界受到市場大潮的強(qiáng)烈沖擊，開始滑入低谷。在越劇界則掀起了一股出國、轉(zhuǎn)業(yè)的熱潮，此時，傅幸文依然堅守舞臺，先后參加虹口越劇團(tuán)、靜安越劇團(tuán)以及上海越劇院的演出，并先后主演越劇電視連續(xù)劇《玉蜻蜓》、《金縷曲》，榮獲“飛天獎”、“天安獎”等獎項。2000年，她與母親同赴美國紐約，領(lǐng)取紐約文化局和林肯藝術(shù)中心授予戚雅仙的“終生藝術(shù)成就獎”。

傅幸文的演藝得到了戚雅仙慈母加嚴(yán)師的言傳身教，不僅如此，她在為人處事中得到了母親的良好教益。在長期演出實踐中，她不僅忠實地繼承戚派表演風(fēng)格，而且注重在保留戚派韻味和內(nèi)涵的基礎(chǔ)上不斷探索、革新。為讓戚派藝術(shù)代代相傳、發(fā)揚(yáng)光大，在其母去世后的六年里，傅幸文多次策劃并參加主演了《雅歌滿江南——戚派演唱會》、《越劇百年·雅歌春韻——戚畢流派演唱會》、《春韻輕音吐芬芳——丁小蛙傳承畢派藝術(shù)演唱會》、《雅韻·仙聲——越劇戚派藝術(shù)研討暨演出活動》等越劇“戚畢”流派的大型演出；同時參加并主演了《玉堂春》、《王老虎搶親》、《龍鳳花燭》等幾部“戚畢”派保留劇目的音配像的拍攝，還先后出版《玉蜻蜓》、《王老虎搶親》、《金縷曲》、《血緣恩仇》全劇以及《慈母恩師梨園情》、《女承母業(yè)——傅幸文傳承戚派藝術(shù)專輯》、《劇壇瑰寶——上海優(yōu)秀傳統(tǒng)表演藝術(shù)整理搶救作品精粹》等音像制品，為流派唱腔留下了許多珍貴資料。