從傳統點翠首飾看中國現代首飾的發展

熊媛莉 徐鴻雁

摘要：點翠在中國有著悠久的歷史，它的美麗是其他藝術形式無法取代的。從清代點翠首飾來看現代首飾設計，將給現代首飾設計帶來新的靈感。筆者通過分析傳統點翠首飾的工藝技法和裝飾形式，并結合現代首飾的相關特性，找到它們的共性和突破點，為現代首飾設計提供新的發展方向。

關鍵詞：點翠首飾工藝中國現代首飾

中圖分類號：TS934.3文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)24-0060-01

各種藝術形式的相互交融、相互滲透是現代藝術的最大特點。要使現代珠寶首飾藝術在突破傳統藝術形式的基礎上具有自身的文化特色，從傳統藝術中汲取靈感，無疑是個很好的選擇。清代點翠首飾造型多樣、色彩絢麗、材質運用豐富，是清代首飾中的一支奇葩，它給中國現代首飾設計帶來了許多啟示和啟發。本文從傳統點翠首飾的工藝特點、裝飾內容、造型手法等方面著手結合當今的時代特點對中國現代首飾發展做了一些新的探討。

一、傳統點翠首飾概述

點翠——盛行于明清時期。點翠工藝的發展到清代乾隆時期達到了頂峰，它是首飾制作中的一個輔助工種，起著點綴美化金銀首飾的作用。點翠工藝在我國的歷史十分悠久，它是我國一項傳統的金銀首飾制作工藝。用點翠工藝制作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗，而且永不褪色。

點翠工藝的制作過程極為繁雜，制作時先將設計的圖案用金、銀片制作成一個底托，再用金絲沿著圖案花形的邊緣圍槽，在中間部分涂上適量的膠水，將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金銀制成的金屬底托上，形成吉祥精美的圖案。工藝的關鍵點是：掐絲、填充羽毛、翠鳥羽毛的變色效果。

點翠工藝實際上是點翠和點藍這兩個類別。其本質是一樣的，區別就在于點翠運用的是翠藍色羽毛，點藍運用的是雪青色羽毛，由于擁有雪青色羽毛的翠鳥瀕臨滅絕，所以雪青色的點翠首飾尤為昂貴。

點翠工藝發展到清代乾隆時期達到了頂峰，其造型和裝飾技巧靈活多變，主要以花鳥魚蟲、人物風景、吉祥圖案為主。首飾工匠在制作點翠首飾時通常會根據圖案的要求來選取羽毛的色彩，這些圖案上一般還會鑲嵌珍珠、翡翠等寶玉石，越發顯得典雅而高貴。由于翠鳥的羽毛光澤感好，色彩艷麗，再配上金絲銀邊，做成的首飾佩帶起來既有富麗堂皇、雍容華貴的裝飾效果，又顯得不同尋常別有一番韻味，因此深受明清宮廷人士的喜愛。圖1是明神宗孝靖王皇后鳳冠，此冠是皇后在接受冊封、謁廟、參加朝會時所戴的禮帽。點翠金鳳造型質樸，與高貴奢華之材質形成鮮明對比。寶石俱依其天然形狀，略飾雕琢，匠心獨運。此鳳冠乃1957年同時出土于北京昌平縣定陵的3件鳳冠之一，堪稱世界皇冠奢侈、豪華之最，保存完好，乃國寶級文物。這款鳳冠富麗堂皇、色彩絢麗、造型繁復、材質運用豐富，它是傳統點翠首飾的典型代表。

二、從傳統點翠首飾看現代首飾設計

國家級工藝美術大師王殿祥在接受采訪時表示，在國內珠寶首飾行業紅火的表象下一些傳統工藝卻面臨失傳的危險。王殿祥說，“中國現在的首飾市場以西方簡潔明快的首飾為主，首飾加工業存在著機器代替人工的趨勢，一款設計出來之后，被同行用機器進行大批克隆，這不僅造成首飾同質化、無個性，同時廠家都去追逐首飾的利潤，忽略了傳統工藝的傳承和保護。在歷史上，已經有不少傳統金銀器工藝失傳了，比如點翠工藝。傳統工藝當然要進步，與現代科技和現代理念相融合，對傳統工藝進行發掘和保護更是當務之急，不能讓傳統金銀工藝消失在首飾熱賣中。”

從王殿祥先生的這段話中我們可以看到，具有悠久歷史的傳統首飾制作工藝在機械化和西方理念的沖擊下已經步履維艱，同時也暴露了中國現代首飾的諸多弊端。

其一，我國現代珠寶首飾缺乏文化特色和歷史底蘊。綜觀西方近百年的首飾發展歷程我們可以發現，但凡具有長久生命力的首飾品牌都是以傳承和發展并重的，這些首飾品牌都是以其獨特的制作工藝作為其品牌的核心力量在不斷更新和發展。歐洲頂級珠寶品牌卡地亞就是以其獨到的首飾制作技藝和絕妙的寶石鑲嵌工藝傳承至今。而我國的珠寶首飾行業在發展的同時拋棄了具有悠久歷史、技藝精湛、獨具中華特色的首飾制作工藝，一方面使得傳統工藝得不到發展和繼承，另一方面也使我國的珠寶首飾無文化無特色可言。

其二，我國現代首飾設計單調，缺乏民族特色。從我國傳統點翠首飾明神宗孝靖王皇后鳳冠中我們發現采用傳統點翠工藝制作的首飾造型靈活生動、材質運用豐富多樣、具有鮮明的民族特色，而中國現代首飾大多是造型單一、材質單調、工藝運用簡單。

在西方珠寶市場趨于飽和的前提下中國珠寶首飾市場無疑成為了一片有待開采的沃土，二十一世紀是一個全球競爭激烈的時代，中國現代首飾想要主導自己的市場，必須拿出自己的特色和強項，一味的照搬照抄西方設計已經不能適應這種開放性的競爭環境，我們必須從歷史悠久的傳統首飾中尋找靈感并挖掘出傳統工藝的亮點，將傳統工藝與現代科技和理念相融合創造出具有中國特色的國際品牌。