從動畫看語言文字圖像的關(guān)系

本文所涉及到的材料主要是指各類商業(yè)連載動畫。因?yàn)樯虡I(yè)動畫傳播范圍廣，受眾多，而且作者對這類動畫比較熟悉。

漫畫制作成動畫，除了漫畫具有的各種圖畫優(yōu)勢，如表現(xiàn)力強(qiáng)，易于夸張等之外，動畫中色彩的添加，對白空間的隱退，人物猶如真人般的進(jìn)行活動，配音及音樂的包裝，都使動畫具有更明顯的優(yōu)勢。

根據(jù)言文像之間的關(guān)系，可以把動畫分成幾類。

第一種，類似于無對白的漫畫，動畫中也有對白非常少的，比如美國經(jīng)典動畫《貓和老鼠》。此類動畫有其潛在的約定，人物關(guān)系簡單，例如貓和老鼠是天敵，貓受人飼養(yǎng)，職責(zé)是抓老鼠，故事得以展開的要素就是它們之間的各種矛盾了。沒有語言對白的解釋，要想準(zhǔn)確表現(xiàn)角色的情緒及故事的發(fā)展，就必須用豐富而夸張的動作和表情，場景也必須豐富，背景音樂也得豐富多變以用來擬聲和渲染氣氛，多種手段并用輔助理解，所以這種動畫基本是無法改編成漫畫的，即使改編也會失去很多動畫中的樂趣。因?yàn)樾枰罅縿幼骷氨砬椋嫷姆指駶M足不了如此多的信息儲備要求。此類動畫的人物和故事都須簡單，所以雖然集數(shù)眾多，但各集之間故事相互獨(dú)立，如果故事復(fù)雜就增加表現(xiàn)難度。這種動畫是最容易跨越文化邊界的，貓和老鼠之間的關(guān)系各種文化背景的人們都知道，音樂又是人類共同的語言，所以這種動畫欣賞起來幾乎沒有語言及文化障礙。分集靈活，故事簡單有趣，即使多年以后，仍可以流行。現(xiàn)在也還有不少動畫采用這種形式，比如《流氓兔》、《倒霉熊》等韓國動畫。

第二種是對白與圖像比較均衡，即人物多，而且人物話語比較多的動畫。最常見，播映最廣的就是這種。以日本動畫為代表，這種動畫類似于連續(xù)劇，劇集長而且故事復(fù)雜。雖然每集也有它的相對獨(dú)立性，但如果中間的故事露掉太多，整個故事就不太容易理解了。同時，有故事﹑有趣的人物多，情節(jié)復(fù)雜會更吸引人，前后相繼的緊張和連續(xù)的故事也誘使觀眾不斷追索故事的發(fā)展及結(jié)局。語言的加入也便于故事的理解和展開，所以此類動畫現(xiàn)在是市場上占份額最大，數(shù)量最多的，然而如果要跨越語言，進(jìn)入其他文化國家的市場則需要翻譯的努力，所以普及相對較慢，有時也會因文化背景的不同引起一些理解上的困難。

此類動畫主角一般為人物或擬人化的動物，人物關(guān)系更復(fù)雜，不再是一看就明白的簡單天然約定關(guān)系。人物之間的各種故事關(guān)系在故事的發(fā)展過程中逐漸形成約定。此時動畫仍然繼承了漫畫的各種優(yōu)勢和特點(diǎn)，例如人物形象多樣、新奇、五官鮮明，寫實(shí)背景精美豐富，適時適當(dāng)Q版夸張，搞笑效果等等。另外很大的優(yōu)勢是將動作連貫起來，特別是功夫類，運(yùn)動比賽類，機(jī)器人系列等等，這種優(yōu)勢更為明顯，此時的畫面一般為24帖/秒，連續(xù)播放類似于電視畫面的速度，人物動作不再靜止，仿佛獲得生命一樣的動感。美國動畫一般為32帖/秒，動作看起來就更顯真實(shí)、柔美，與真人活動不相上下。此時線性的語言編碼特征在畫面內(nèi)部進(jìn)行體內(nèi)補(bǔ)償，畫面開始進(jìn)行流動敘事，中間不再停頓。另一個相當(dāng)重要的方面是色彩的添加，使畫面更接近真實(shí)，更有沖擊力。同時，畫面的空間優(yōu)勢并未失去，富于想象的形象及背景由于連貫反而得到加強(qiáng)。靈活及多角度的畫面敘事含有大量的空間信息，是一種全方位的圖像編碼。

動畫是線性的，語言性的，原版漫畫中的對白空間消失，完全成為與線性連續(xù)畫面同步的畫外線性配音，畫面更完整生動，觀眾的注意焦點(diǎn)集中于畫面上，便于快速的觀賞畫面，配音使文字轉(zhuǎn)化為語言，加上音樂，使動畫的現(xiàn)場性更強(qiáng)，更接近于真實(shí)，完全把觀眾帶到由動畫塑造的想象的世界。

日本以動漫作為其宣傳的手段，借助動漫作品塑造新的日本形象。類似于韓國以韓劇來宣傳韓國，推動其旅游業(yè)發(fā)展。這都是符號的實(shí)用。從符號學(xué)角度分析并制作中國動漫，應(yīng)該也會使中國動漫有新的突破。

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孫瑩瑩，中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生。