鷹隼出風塵，豪墨寫大氣——評黎晶長篇小說《殉獵》

師力斌

讀黎晶長篇小說《殉獵》的感覺，大氣。一股子英雄氣，裹挾著歷史的浩蕩。他胸懷歷史，擁抱風浪，能于風月中寫出風云來。黎晶的作品，無論是詩歌還是小說，都凝結著對祖國美好山川的熱愛，凝結著對曾經生活過的那片黑土地的眷戀，凝結著對紅色年代文化的深切觀照。

長篇小說《殉獵》以農民獵手和縣鄉基層干部為主要人物，以建國后到改革開放之初為歷史背景，講述了樺皮屯于白氏一家三代在紅色年代的風浪起伏和悲歡離合。小說通過于白氏一家的榮辱興衰史，反映了紅色年代國家命運與普通家庭之間的復雜關聯，向我們再現了歷史之手奇異詭譎的闊大氣象。《殉獵》完全是一幅色彩濃郁、民風淳厚的風俗畫，是一出頗具英雄色彩的人生悲劇。

“英雄氣概”是《殉獵》大氣的首要表現。男人大都是帶槍的男人，涌動著一股草莽之氣，為營造英雄氣勢提供了合法性。

抗美援朝老英雄白士良，闖關東的于掌包，民兵排長于毛子，縣武裝部長谷有成，都是活脫脫的英雄。英雄消失是當下消費文化的重要特征。然而在《殉獵》中，我們又得以重溫一種英雄情結。作者筆下的人物透露出的颯爽英氣，讓我們想起《林海雪原》里的剿匪英雄和《水滸傳》中的梁山好漢。時任營長的谷有成智退紅衛兵造反派與獵手于掌包的樺皮屯村民一節，場面宏大，情節驚心，顯示了不凡的筆力。就在造反派退兵之后，于掌包的舉止同樣透露出十足的英雄氣息：“谷營長將樺皮屯的眾鄉親送到了軍營門口，于家兩兄弟給這位高大的軍人行了禮。于掌包眼窩里已有淚水在滾動，他只說了一句話：‘谷營長，今天受你滴水之恩，明日定將涌泉相報！這位闖蕩江湖多年的車軸漢子，豪氣不減當年。”二毛子在農家小院與武裝部長比槍，分明是古典小說擂臺比武的現代版，于毛子爭強好勝的性格躍然紙上：“于毛子好像受了侮辱，轉身進屋抄起爸爸的那桿雙筒獵槍，左手從櫥柜里摸出兩個蘭花菜碟來到院子中央。他看了兩位領導一眼，說：‘俺毛子雖不是當兵的，但槍玩得花哨，我也演個節目。說罷，于毛子不慌不忙地將菜盤子拋向空中，兩只圓圓的盤子旋轉著帶著哨音，飛向半空并分開。于毛子調過槍口，十分隨意地左右晃動兩下，‘砰！砰！兩聲清脆的槍響，震得山谷一陣轟鳴，兩個菜碟在天上被砂彈打得粉碎。于毛子吹了吹槍口冒出的藍煙，得意地望著臉色微紅的谷有成。”

小說還通過于毛子殺豬、打獵、捕魚等富有地域特色和地方風情情節的生動描繪，層層鋪墊，步步推進，將一個勇武、熱情、豪爽、義氣且十八般武藝樣樣精通的英雄呈現出來，成為當下小說創作中并不多見的人物形象。

歷史觀照為《殉獵》的磅礴大氣加碼。如果僅僅是寫一些民間英雄或草莽人物，作品的大氣很難呈現。作家一旦失去了歷史感，也就失去了大氣。在當下，失去歷史感的作品無計其數。誰還像魯迅、茅盾、柳青、趙樹理那樣站在時代的潮頭，用文學把握歷史方向？

《殉獵》雖然也寫男歡女愛日常生活，但它有渾厚的歷史作為襯托。家庭史與大歷史渾然一體，水乳交融。對復雜敏感的文革歲月，小說非但沒有回避，反而深入開掘，把紅色年代的社會、政治、民俗風情等廣闊畫面寫得有聲有色，使之成為小說的一個亮點。可以說，《殉獵》是一部對知青文化和文革文化有獨到理解的歷史書寫。

在小說中，獵的文化，車的文化，槍的文化，酒的文化，會議的文化，大比武，列寧裝，主席語錄，北京吉普車，無一不帶著鮮明的歷史印跡。當于毛子接過縣委書記送的七九式步槍，于毛子的舉動勾畫了那個時代特有的社會心理：“于毛子的眼睛幾乎跳出了眼眶，語言的障礙被掃得一干二凈”，“一席話說得于毛子萬分激動，他有些不知所措，剛才想好的那幾句感激的話，一股腦地忘在了嘴里，只是感覺到一股熱血往上涌。他看見炕桌上還有幾碗沒有喝完的酒，便一步跨到桌前，抄起蘭花大碗，單腿跪下，一氣將幾碗酒喝了個底朝天……”“這一覺十分香甜，冰冷的步槍就像新娶的媳婦，誰也搶不去，陪著他一直到了天亮。”那輛吉普車的時代色彩更加鮮明：“哥倆開著拖拉機回了家，大老遠就看到坡下停了一臺嶄新的北京212吉普車。草綠色的車身，那烤漆噴得油亮，墨綠色的帆布車篷和四個黑色的輪轂和諧地搭配在一起，威風神氣。尤其是車頭保險杠的右側立著一根電鍍旗桿，上端懸掛了一面三角形的紅旗，兩個黑體黃字‘警備憑空增添了幾分主人特殊的地位和權力。”連那條獵狗的名字都充滿了政治色彩：蘇聯紅。

以傲視群雄、神圣不可侵犯的鷹魂為核心意象來統領全篇，是小說氣勢得以提升的關鍵所在。鷹是山民的神靈，對它的侵犯就等于對真理和至善的冒犯，這一具有哲學意義的主題呈現，成為小說的點睛之筆。按小說中的說法，老鷹在山民中一直被視為山神而供奉。老鷹盤旋在空中，最知人間善惡美丑，臥虎山乃至整個大小興安嶺都在它的注視之下。幾百年來，沿江這一帶的百姓對山鷹一直是十分敬畏的。當二爺白士良接受了為谷部長獵鷹的任務后，“一夜都沒有睡好覺，兩位領導交辦的任務太沉重了，這遠比去打一只東北虎更讓他為難。”

“鷹魂”是打開黎晶創作機關的樞紐，它既負載著作者的一種哲學追求，又表現著作者的個人氣質。前不久在作者的一次個人書畫文學作品展中，一組以鷹為主題的國畫分外引人矚目，這些鷹雖姿態各異，但其闊大威嚴的氣質如出一轍。可以看出，黎晶對雄鷹情有獨鐘，鷹融匯和概括了作者的人生體驗，帶給了作者以巨大的創作靈感。同樣，在小說《殉獵》中，獵鷹的描繪成為全文的核心。長于獵獸的于氏父子都因獵鷹而死，這一精巧的構思突出了小說的主題，強化了作品的思想，而那兩個僅有的獵鷹場面驚心動魄，扣人心弦，給人以巨大的心靈沖擊。特別是后一場，通過人鷹對峙的細致描繪，強烈地烘托了小說的氣氛：

“鷹王‘海東清傲視四周，靜靜地站立在石峰上。一分、兩分，五分鐘過去了，它仍舊一絲不動。

于毛子的心都提到了嗓子眼兒上，緊握半自動步槍的雙手已是汗水淋漓。

死在于毛子槍下的黑熊、野豬、狍子不計其數，每次射殺他都臨危不懼并充滿快感。今天這是怎么了，高度的緊張使他扣動扳機的手指在不停地顫抖。他在極力地克制著自己，盡力讓狂熱的心平靜下來。

突然，鷹王‘海東青一聲仰天長嘯，就像一支離弦的利箭從石拉子上射出。于毛子緊張地眨了一下眼睛，‘海東清已沖到‘殺半斤的眼前，它鋒利的雙爪擦著地皮一掠，兩只‘殺半斤就停止了呼吸被捉了起來。

說時遲那時快，繩網從天而降，眼看就要罩住鷹王。只見‘海東青雙翅一起抖動，落下的網綱被彈開，‘海東青逃出鷹網后迅速展翅向天空沖去。”

杜甫有詩云，驊騮開道路，鷹隼出風塵。黎晶的確像一只迅疾的鷹隼，以迅雷不及掩耳之勢出現在文壇，他的小說也如鷹一般威嚴大氣。

很多人將他的小說歸為官場小說，但《殉獵》很難作這樣的劃分，它顯示了一種包融性和復雜性。《殉獵》包含了豐富的文化主題，愛情，家族，忠義，官場，歷史，民俗等，既有文化小說的韻味，又有家族小說的輪廓，還有歷史小說的框架，諸多因素融合在一起，構成該小說豐富的元素。這正是小說的特別之處。但無論怎樣分類，著眼于最廣闊的中國社會，通過普通人的命運展現對大歷史的思考，成為這部長篇小說的厚重之處。