維也納新年音樂會的錯位

顧亞欣

2009年的維也納新年音樂會結束了，但是我卻沒有像往年那么大的沖動來評價它，因為實在不知道該說些什么。

今年音樂會的開場就有點與往年不同，奧地利廣播公司ORF從今年起只負責對奧地利國內轉播。所以，今年的直播片頭不再是在《感恩贊》的樂曲中出現的奧地利廣播公司（ORF）和德國電視二臺（ZDF）的標志，而是換成了勞力士金表。央視也由于某些原因沒有派攝制組赴維也納進行與音樂會有關的采訪與報道。這樣一些變化雖然帶來一些新感覺，但給人更多的是一種老習慣被打破的怪異。

音樂會終于開始了，第一首曲子是小約翰的輕歌劇《威尼斯之夜》序曲，這次特別注明是當年的柏林首演版。據說2001年演的也是這個版本，但是聽起來卻怪怪的，不要說和1994年馬澤爾那火爆異常的一版，即使和2001年那版相比也顯得很怪異。節奏上的緩慢就不用說了，進入正式的序奏之后沒有使人感覺到那種習慣的氣勢和莊嚴感，而是一種斷斷續續中的延展。實在太怪異了，今年的這個《威尼斯之夜》序曲雖然聽起來也有一絲的清新、淡雅，但不是我所能夠接受的。

第二首是小約翰當年題獻給來訪的土耳其君主的《東方童話圓舞曲》，在這首曲子的開頭部分，巴倫博伊姆沒有讓我失望，通過大提琴和鋼片琴的反復渲染，東方君主所具有的神秘氣氛有點顯現出來了。而接下來的處理也不是像拿索斯出版的施特勞斯家族全集（以下簡稱全集）中那樣顯得火爆而干脆，而是有一絲從容不迫，閑庭信步的感覺。依然是那么的怪異。

接下來的《安娜波爾卡》是一首名曲，1987年卡拉揚大師的演繹似乎還在耳畔回響。可是，巴倫博伊姆今年的處理卻顯得有一絲拖沓。《郵政快遞波爾卡》處理得倒是和全集里的版本差不多，雖然談不上怪異，但是聽著卻不像是維也納愛樂樂團演奏出來的。而上半場的倒數第二首《南國玫瑰圓舞曲》的情況有些類似于《東方童話圓舞曲》，序奏部分也很迷人，可是序奏一結束就讓人覺得不是那么回事了。上半場最后一首《魔彈快速波爾卡》就有點讓人不知道說什么好了，如果和1991年阿巴多的那個版本比較一下，人們的失落感可能就更強烈了吧。

下半場的演出雖然總體上有所變化，但是依然讓人有說不出來的怪異。當然，有幾首曲子給人的印象還是不錯。小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《西班牙圓舞曲》十分的曼妙動聽，有著夏夜的靈動與清新，很像2007年演的《小精靈的舞蹈》，可惜實在太短，說它是“圓舞曲”似乎有些勉強。小約翰的《亞歷山德拉法蘭西波爾卡》處理得比全集中慢，但是感覺確實給營造出來了，尤其尾聲那單簧管和長笛的緩緩傾訴使人享盡了纏綿和醉人的音樂之美。《贊帕加洛普》則改變了全集中以單簧管作主打的處理方式，沒有了全集中那種過于嬉皮的風格，算是個成功的演繹。

由于今年是作曲家海頓逝世200周年，因此樂團特地在正式曲目單最后一首演出了海頓第45交響曲《告別》的第四樂章。這首曲子在設計上很有特色，作曲家當年設計了讓演奏者在這個樂章一個個離開舞臺，最后只讓指揮家一個人留在臺上的情景。在欣賞這首曲子時，那種怪異的感覺突然消失了，越聽越覺得習慣，而當樂手們真得一個個“拋棄”指揮而離去時，巴倫博伊姆的表演天賦也顯現了出來，面部表情變得極其豐富。最后，當舞臺上只有他一個人時，他居然還“傷心”地流出了淚水！全場觀眾抱以熱烈的掌聲，而在這掌聲中，我的怪異感也最終蕩然無存。好了，事情到此全明白了，為什么此前一直伴隨的怪異感到演奏《告別》交響曲的時候就消失了呢？個人認為，只有一種解釋，那就是巴倫博伊姆一直就是按照處理交響曲的方式來處理整場音樂會。作為交響曲要注意在前期的鋪墊和醞釀，這和相聲中的“鋪平墊穩”，環環相接，最后抖出“包袱”有些類似。無怪乎，此前聽到的那些作品，似乎一直在和你兜圈子，因此，巴倫博伊姆今年其實就是在以處理交響曲的方式來處理這些本該使人輕松的作品，這實在是一種理解上的錯位，體現出這樣一種怪異之中的錯位。

當然，巴倫博伊姆在《告別》第四樂章和最后《拉德茨基進行曲》中那豐富的面部表情會為他搶回不少分數，但是，他今年的處理方式實在令人無法接受，至少對我來說是如此。■

現場播報

這些旋律性極強的小作品中靠鋪墊和醞釀，無形中就把那些優美的旋律給“鋪墊”掉了，而旋律是這類作品的生命，在演奏這類作品時不強化旋律無疑是自殺。