時尚與勇氣

茶 子

穿著優(yōu)雅簡潔時裝的小樽人形模特，站在巴黎街區(qū)清廖隱秘的角落四周寂靜無聲，只留下空曠的時尚感，她們?nèi)缤蛔鹱鹚囆g(shù)品，立于時間流離的中心。這是1990年，著名的時尚攝影師大衛(wèi)·桑德納(David Seidner，1957～1999)為The atre de la Mode所制作的時裝娃娃拍攝一組獨特的時裝照，近日，15張珍貴的彩色照片與一尊時裝娃娃的原型正在國際攝影中心展出。

這些精致的時裝娃娃在法國存來已久，路易十六為了將法國的時尚之風(fēng)推廣到整個歐洲，就曾利用過這種便捷的“小模特”來施行他的宣傳計劃。他讓裁縫按娃娃的體型制作時下最時髦的迷你法式時裝，穿著各種各樣美麗服裝的娃娃就被送往歐洲的各個國家，傳遞著來自巴黎一線的時尚情報，路易十六時期的“時裝大牌秀”，就是靠這些精美的白瓷娃娃來完成天橋任務(wù)。

時間來到二戰(zhàn)后的法國，時裝娃娃重新出現(xiàn)在人們的眼前，再次成為“時裝秀”的主題人物。不過這次，她們出場的原因可與路易十六時期不同。有誰能想到，這些穿著摩登精致時裝的娃娃，其實是戰(zhàn)后物資短缺的結(jié)果。

1944年德軍撤退，法國獲得解放，雖然每個人都沉浸在戰(zhàn)爭結(jié)束的喜悅之中，但也不得不面對經(jīng)濟(jì)受到重創(chuàng)的困境。食物短缺、電力中斷、供應(yīng)配給遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了民眾所需。尤其是在被德軍占領(lǐng)的那段時期，法國的時裝屋大多被強(qiáng)行征收高額的紡織品稅款，不斷面臨破產(chǎn)與被沒收的危險。嚴(yán)重的打擊使得法國繁榮的時裝業(yè)陷入前所未有的困境，為了使人們走出戰(zhàn)爭的陰霾，恢復(fù)法國時裝業(yè)的活力，法國高級時裝協(xié)會(Chambre Syndicalede la Couture Parisienne)決定重新喚醒法國時裝業(yè)在國際上的商業(yè)運(yùn)作力量，力圖重新為世界帶去美麗。

他們構(gòu)想了一個獨特的“迷你”時裝展，針對物料極其短缺的情況，將由身高兩英尺的“時裝娃娃”代替真人模特來展示服裝，不僅大大節(jié)省了布料，也節(jié)省了真人模特展示的費用。同時，邀請了當(dāng)時最為出名的時裝設(shè)計師來為這些娃娃設(shè)計衣服，其中包括著名的時裝大師巴倫夏家(Balericiaga)，雅克·費斯(Jacques Fath)，盧西安·勒朗(Lucien Lelong)，艾爾莎·夏帕瑞麗(Elsa Schiaparelli)和皮耶·巴爾曼(Pierre Baimain)。

1945年的3月27日，230個身著精致細(xì)膩的時裝娃娃出現(xiàn)在巴黎裝飾藝術(shù)博物館(Muaee des ArtsDecoratifs)，人們立即被這些小巧美麗的娃娃所打動，展覽受到了廣泛的歡迎與支持，隨即，這些時裝娃娃便開始了一趟長途的環(huán)球巡展，從倫敦出發(fā)，途徑巴塞羅那。哥本哈根、斯德哥爾摩，維也納、紐約，直到終點站舊僉山，將法國的時裝理念重新散發(fā)到世界各地。

在這幾年中，法國的時裝業(yè)開始逐漸恢復(fù)元氣，巴黎重新成為世界時裝舞臺的中心，好萊塢的眾多明星導(dǎo)演紛紛趕到巴黎定制專門的戲服，巴黎的時裝大師們又開始了繁忙的設(shè)計生活。這些打敗了蕭條氛圍的時裝娃娃們，也終于完成了他們的使命，功成名就，隨之作為法國時裝業(yè)的“功臣”被捐獻(xiàn)給美國俄勒岡州波特蘭市的瑪麗丘博物館(MaryhillMuseum)，靜靜地鎖進(jìn)了時光深處，不再出現(xiàn)在公眾視野中。

1990年，時裝娃娃被人們重新憶起，并以全新的時尚造型重返她們的故鄉(xiāng)巴黎，在時尚博物館再次公開展出。同時，由著名的時尚攝影師大衛(wèi)桑德納為娃娃拍攝了一組獨特的主題時裝片作為紀(jì)念。桑德納是一位拍攝時裝片及古董禮服出名的攝影師，這次他將為這些小娃娃模特們設(shè)計一個與眾不同的時尚場景。在桑德納的畫面中，娃娃們身處空曠的廢墟之中，正應(yīng)和了二戰(zhàn)的歷史背景，硝煙散去，空蕩的城區(qū)街頭，盡管到處都是被炸毀的房屋，但人們依舊可以感覺到，時尚的力量一直傲然存在。桑德納的作品傳達(dá)出默默的影響力。時尚和生活本身一般，都擁有著強(qiáng)大的生命力，而這種生命力，永遠(yuǎn)源自于人們心中孜孜不倦的勇氣。