上下襯跌 聲情并出

陶文鵬

清末文論家劉熙載在其《藝概?詞曲概》中說(shuō):“詞之妙全在襯跌。如文文山《滿(mǎn)江紅?和王夫人》云:‘世態(tài)便如翻復(fù)雨,妾身無(wú)是分明月。《酹江月?和友人驛中言別》云:‘鏡里朱顏都變盡,只有丹心難滅。每二句若非上句,則下句之聲情不出矣。”所謂“襯跌”,就是上下句意互相映襯、反跌與對(duì)比,使兩句聲情并出,形成妙境。下面試舉數(shù)例加以賞析。

撩亂春愁如柳絮,悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處

南唐詞人馮延巳《鵲踏枝》詞云:“幾日行云何處去?忘卻歸來(lái),不道春將暮。百草千花寒食路,香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)?淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí),陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮,悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。”這首閨情詞,上片寫(xiě)女子對(duì)游蕩在外的丈夫久出不歸的怨望和疑慮,下片轉(zhuǎn)為深深的思念。過(guò)片三句說(shuō):她眼含淚水,倚立樓頭,不免如癡如呆,獨(dú)自個(gè)念念叨叨。她抬頭看見(jiàn)雙雙飛來(lái)的燕子,便情不自禁地問(wèn):“歸路上你們遇見(jiàn)我丈夫沒(méi)有?”燕子自然沒(méi)法兒回答她,于是撩起她更深的春愁。這春愁就像眼前漫天飛舞的柳絮一樣,既多且亂。這一句即景抒情,興中有比,把本來(lái)不可捉摸的離愁別恨,寫(xiě)得形象鮮明,可見(jiàn)可觸可感。結(jié)句又翻進(jìn)一層,寫(xiě)她望了一整天,竟不見(jiàn)丈夫的蹤影,只好寄相思于夢(mèng)中。誰(shuí)知在悠悠長(zhǎng)夢(mèng)中,不僅找不到丈夫,就連那蒙蒙如煙霧的柳絮也找不到了。這兩句一襯一跌,使女主人公的怨恨之情得到了沉郁頓挫、愈轉(zhuǎn)愈深的表達(dá)。正由于此詞抒情的強(qiáng)烈、深厚、纏綿,使讀者感到其中概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。王國(guó)維《人間詞話(huà)》就說(shuō)它寫(xiě)出了“詩(shī)人之憂(yōu)世”,譚獻(xiàn)《詞辨》說(shuō)它“必有所托”,陳秋帆《陽(yáng)春集箋》更具體指出:“此詞牢愁郁抑之氣,溢于言外,當(dāng)作于周師南侵,江北失地,民怨叢生,避賢罷相之日。不然,何憂(yōu)思之深也。”而結(jié)拍兩句襯跌之妙,也有詞論家贊賞。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評(píng):“結(jié)句言贏得愁緒滿(mǎn)懷,亂如柳絮,而入夢(mèng)依依,茫無(wú)尋處,是絮是身,是愁是夢(mèng),一片迷離,詞家妙境。”唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》亦云:“末兩句,提出愁思無(wú)已之情,即夢(mèng)里亦無(wú)尋處,纏綿悱惻,一往情深。”

芳草有情,夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ),雁橫南浦,人倚西樓

北宋詞人張耒《風(fēng)流子》詞云“木葉亭皋下,重陽(yáng)近,又是搗衣秋。奈愁入庾腸,老侵潘鬢,漫簪黃菊,花也應(yīng)羞。楚天晚,白煙盡處,紅蓼水邊頭。芳草有情,夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ),雁橫南浦,人倚西樓。玉容知安否?香箋共錦字,兩處悠悠。空恨碧云離合,青鳥(niǎo)沉浮。向風(fēng)前懊惱,芳心一點(diǎn),寸眉兩葉,禁甚閑愁?情到不堪言處,分付東流。”這首詞可能是作者因坐元祐黨籍,被貶外州時(shí)思念妻子所作。上片先點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令,抒發(fā)游子漂泊之悲與思家之苦。“芳草有情”四句,寄情于景,即景抒情。“芳草”暗用《楚辭?招隱士》“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”,王維《山中送別》“春草明年綠,王孫歸不歸”,寄寓懷人之情。芳草脈脈含情,夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ),字面是對(duì)比,其實(shí)也是互文見(jiàn)義,即芳草無(wú)語(yǔ)有情,夕陽(yáng)有情無(wú)語(yǔ)。而斜陽(yáng)的紅色與芳草的綠色,又構(gòu)成對(duì)比映襯。“雁橫南浦”,“南浦”寓托別情。《楚辭?九歌?河伯》云:“子交手兮東行,送美人兮南浦。”江淹《別賦》曰:“送君南浦,傷如之何?”“人倚西樓”,“西樓”也暗示思家懷人之意。李煜《臨江仙》:“子規(guī)啼月小樓西,玉鉤羅幕,惆悵暮煙垂。”又《相見(jiàn)歡》:“無(wú)言獨(dú)上西樓。”這里以屆時(shí)即歸之雁引出并反襯別后卻不能歸去之人,又以雁之飛映襯人之立,一動(dòng)一靜,一橫一直。由于上句與下句互為映襯,使這四句詞歷歷如繪,深情感人。況周頤《餐櫻廡詞話(huà)》評(píng)為“老當(dāng)渾成”,是頗有見(jiàn)地的。

揮金陌上郎,化石山頭婦

北宋詞人賀鑄《陌上郎》(調(diào)寄生查子)詞云:“西津海鶻舟,徑度滄江雨。雙本無(wú)情,鴉軋如人語(yǔ)。揮金陌上郎,化石山頭婦。何物系君心?三歲扶床女!”這首詞應(yīng)是崇寧四年(1105)至大觀二年(1108)三月前,作者任太平州通判時(shí)作。宋代太平州轄今安徽當(dāng)涂、蕪湖、繁昌三地,據(jù)《太平寰宇記》卷一〇五載,當(dāng)涂縣西四十七里有望夫石。作者在這首詞中替封建時(shí)代的婦女控訴那些喜新厭舊的男子,要求他們以小兒女為念,不作負(fù)心之徒。詞的上片前兩句大筆揮灑出一幅滄江煙雨送別圖。后二句設(shè)想雙櫓的鴉軋聲好像是人語(yǔ)聲。下片全是“雙(櫓)”、“人語(yǔ)”的內(nèi)容。“揮金”句活用劉向《列女傳》卷五所載魯人秋胡以金引誘其妻的故事,借秋胡譴責(zé)那些用情不專(zhuān)、拋棄妻室的男子。“化石”句直用《太平寰宇記》所載當(dāng)涂縣望夫山的民間傳說(shuō),贊揚(yáng)純樸善良、忠于愛(ài)情的妻子。作者從這兩個(gè)故事中分別提煉出“揮金陌上郎”與“化石山頭婦”這兩個(gè)有行為動(dòng)作、有環(huán)境襯托的人物形象,并且把這兩句巧妙地組織到一聯(lián)中,形成了字字工對(duì)的對(duì)仗句。于是,本來(lái)各自獨(dú)立、風(fēng)馬牛不相及的人物和故事,在上句與下句的映襯對(duì)比中頓時(shí)產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果:一方揮金陌上引誘采桑女子,一方身化為石在山頭望夫歸來(lái);一方薄幸無(wú)義,一方堅(jiān)貞癡情;一方卑劣,一方高尚;一方被大眾唾罵千年,一方在民間頌揚(yáng)萬(wàn)世。詞為長(zhǎng)短句,許多詞調(diào)不要求對(duì)仗,故而詞中襯跌的上下句并不都是對(duì)仗句,但字?jǐn)?shù)相等、句式相同的對(duì)仗句尤其是用反對(duì)或流水對(duì)仗,在語(yǔ)言形式上更加強(qiáng)了映襯、對(duì)比的藝術(shù)感染力,賀鑄這兩句詞就是典型的一例。

夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),暗里忽驚山鳥(niǎo)啼

南宋詞人姜夔《鷓鴣天?元夕有所夢(mèng)》詞云:“肥水東流無(wú)盡期,當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。春未綠,鬢先絲。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,兩處沉吟各自知。”這是一首懷人詞。姜夔青年時(shí)代在合肥有過(guò)一段情遇,愛(ài)上了擅長(zhǎng)音樂(lè)的姊妹二人。后來(lái)勞燕分飛,但戀情難忘,屢見(jiàn)于詞。宋寧宗慶元三年(1197)元夕之夜,情人又入夢(mèng)中,他在夢(mèng)醒后寫(xiě)下了這首詞,上距合肥初遇已有二十多年了。詞的首句即以想象中的肥水起興,興中含比。肥水悠悠向東奔流,甜蜜又痛苦的往事又一一映現(xiàn)在詞人的腦海心頭。肥水既象征歲月的流逝,又隱喻無(wú)盡的相思和別恨。次句字面上是后悔當(dāng)初不該種下這段相思情緣,其實(shí)是更有力地表現(xiàn)相思刻骨銘心的痛苦。三四句“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),暗里忽驚山鳥(niǎo)啼”,切題內(nèi)“有所夢(mèng)”,分寫(xiě)夢(mèng)中與夢(mèng)醒。上句說(shuō):久別難見(jiàn),只能在夢(mèng)中重逢了。但年深歲久,夢(mèng)中所見(jiàn)她們的容顏也恍惚迷離,還不如丹青畫(huà)像中所顯現(xiàn)的清晰、真切。下句說(shuō):夢(mèng)境已很迷蒙,誰(shuí)料這迷蒙夢(mèng)境又被山鳥(niǎo)的啼鳴聲擾亂打碎,使這“未比丹青見(jiàn)”的伊人也消失無(wú)蹤影了。這兩句形成了流水對(duì)仗,詩(shī)意上下連貫,下句翻進(jìn)一層,而又互相映襯、對(duì)比。沒(méi)有“夢(mèng)中”,何來(lái)“夢(mèng)醒”?夢(mèng)中形象已不如丹青,夢(mèng)醒后連夢(mèng)中形象也不可得見(jiàn),夢(mèng)中的遺憾正襯托出夢(mèng)醒后的惆悵和加倍的痛苦,這正是襯跌之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》說(shuō):“‘夢(mèng)中兩句,寫(xiě)纏綿顛倒之情,既經(jīng)相思,遂不能忘,以致入夢(mèng),而夢(mèng)中隱約模糊,又不如丹青所見(jiàn)之真。‘暗里一句,謂即此隱約模糊之夢(mèng),亦不能久做,偏被山鳥(niǎo)驚醒。”對(duì)此聯(lián)上下句的互相襯托之妙作了具體的分析。

鏡里朱顏都變盡,只有丹心難滅

南宋杰出的民族英雄文天祥的《酹江月?和》詞云:“乾坤能大,算蛟龍、元不是池中物。風(fēng)雨牢愁無(wú)著處,那更寒蛩四壁。橫槊題詩(shī),登樓作賦,萬(wàn)事空中雪。江流如此,方來(lái)還有英杰。堪笑一葉飄零,重來(lái)淮水,正涼風(fēng)新發(fā)。鏡里朱顏都變盡,只有丹心難滅。去去龍沙,江山回首,一線(xiàn)青如發(fā)。故人應(yīng)念,杜鵑枝上殘?jiān)隆！彼蜗榕d二年(1279)八月,文天祥與鄧郯同被俘解送大都(今北京),途經(jīng)建康(今南京),鄧郯因病留建康,文天祥獨(dú)北上,鄧作《酹江月》,題為“驛中言別友人”,文作此詞和之。詞的上片,說(shuō)他身陷囚籠而壯志不折,既深深感慨自己為挽救國(guó)家民族歷盡艱辛,又堅(jiān)信抗敵復(fù)國(guó)事業(yè)像江河奔騰不息,必定后繼有人,光復(fù)河山。下片轉(zhuǎn)入言別。“堪笑”三句自嘲二人像枯葉般隨秋風(fēng)飄落在秦淮河畔,點(diǎn)出訣別的時(shí)、地。因?yàn)猷囒百?zèng)詞中有“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古沖冠發(fā)”之句,用藺相如持璧睨柱威脅秦始皇嬴政終于完璧歸趙和諸葛亮死后還能?chē)樛怂抉R懿的歷史典故激勵(lì)文天祥,所以文天祥以“鏡里朱顏都變盡,只有丹心難滅”的詞句作答,表示自己即使朱顏盡變?yōu)閮婶W飄霜,一腔報(bào)國(guó)的赤誠(chéng)至死不渝。這兩句,上下映襯,堅(jiān)定有力地抒寫(xiě)出為國(guó)獻(xiàn)身的氣概和豪情,如金石擲地,鏗鏘有聲,與作者在《過(guò)零丁洋》詩(shī)中的“人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青”一樣慷慨激昂,震撼人心,同為光照千古的名句。オおおお

北苑龍團(tuán),江南鷹爪,萬(wàn)里名動(dòng)京關(guān)。碾輕羅細(xì),瓊?cè)锱鸁煛Ｒ环N風(fēng)流氣味,如甘露、不染塵凡。纖纖捧,冰甆瑩玉,金縷鷓鴣斑。相如方病酒,銀瓶蟹眼,波怒濤翻。為扶起尊前,醉玉頹山。飲罷風(fēng)生兩腋,醒魂到、明月輪邊。歸來(lái)晚,文君未寢,相對(duì)小窗前。

黃庭堅(jiān)《滿(mǎn)庭芳?詠茶》