漢族秧歌舞蹈與現代審美意識

張 哲 黃 寧

摘要:通過對漢民族秧歌舞的分析,可以看到漢民族審美意識的變化。對漢族秧歌舞蹈所具有的現代審美意識特征的分析,我們可以加深對這種意義的理解。

關鍵詞:發展 藝術 秧歌 意識

中圖分類號:J722.211文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)18-

一、秧歌舞蹈的現代步伐

舞蹈作為一種藝術形式,在人們的審美活動中占據重要地位。它即有深厚的歷史積淀和文化底蘊,又能夠敏銳反映特定時代的審美意識。 新中國的成立,給舞蹈創作提供了廣闊的天地,舞蹈藝術進入一個新的具有突破性發展的里程。廣泛流傳在民間的秧歌舞蹈經過舞蹈藝術家的收集、整理,在編創一些具有代表性的作品的同時,以一種舞蹈組合的形式進入了教學的課堂,力圖形成規范的民間舞蹈教學體系。其中優秀的舞蹈組合有:《過街樓》、《逗蚰蚰》、《鬼扯腿》、《熬雞湯》等。這些具有典型性和代表性的舞蹈組合,至今受到人們的喜愛,成為“中國民間舞傳統組合”。的確,它們代表了那個時代的審美追求,有著經得起歲月考驗的鮮明特點。如《過街樓》以傳情為目的,通過每一個眼神和動作,將戀愛中的姑娘的心理表述得淋漓盡致,卻又具有中國傳統女性“含而不露”的審美特點。正是因為這一點,使這個教學的舞蹈組合具有很高藝術價值和訓練價值。然而,這種“含而不露”的審美特點卻多少缺少點現代意識,必然會在未來的發展中被突破。

二、秧歌舞蹈的審美變化

第一,秧歌舞蹈的風格。秧歌舞蹈有其特定的風格,失去了這種風格就不再是秧歌舞蹈,但是一味因陳又會失去觀眾,所以編導者為了創新,在不改變其主體風格的前提下,盡可能地讓觀眾耳目一新。動作幅度的加大,是秧歌舞蹈現代意識的又一個鮮明表現。加大動作幅度的原因是為了增強秧歌舞蹈的表現力,使其更能適應現代舞蹈者的內心體驗和意境追求。舞蹈是人類心靈的表達,原始秧歌舞蹈素材可以是創作的基礎,它只是為創作者主觀世界的表達而服務。當舞蹈創作向人回歸的同時,必然引起秧歌舞蹈動作的某種程度的變形。它似乎不像原來的樣子,失去了所謂“原汁原味”,但它更具有舞蹈特性,更具有藝術性,也更具有現代審美意識。

第二,節奏對秧歌舞蹈的意義。秧歌舞蹈的現代性還表現在節奏變化上。節奏,是時間性的概念,對節奏的理解與運用并不是單純的節拍運用,非僅僅是3/4、2/4、4/4的概念,特別是現代音樂,從外形上,是沒有規律可尋的,在一般音樂里是由不同的節奏型來共同組成,同時,由不同節奏型時間上的各種差異、不和諧融匯成新的一種和諧狀態。這種不平衡的和諧恰恰是現代音樂與古典音樂最根本的差別。現代音樂的內部結構呈現出的這種節奏型的立體交叉網,是人們處于信息爆炸時代,從思想、審美、情感、觀念等意識形態的飛變下所產生的一種必然。人們不再以傳統的是非對錯來簡單地評判一種事物的存在,尤其是思想意識層面的藝術;我們更不會再用“這個是不對的”來看待一個新的藝術現象。那種不和諧節奏型音樂的存在,就如同在對傳統說:“在這個新的時代,讓我們并存吧!秧歌舞蹈作品中也有這樣的“叛逆者”,如《扇妞》這一舞蹈作品,在動作與節奏的安排處理上,就如同現代音樂與古典音樂兩者節奏之間的碰撞是有著異曲同工之處。

第三,音樂在舞臺秧歌中的運用。舞臺秧歌舞蹈,往往是先有音樂后有舞蹈,舞蹈在某種程度上受音樂的很大限制,音樂甚至在舞蹈作品中起著主導作用,因此有了“音樂是舞蹈的靈魂”的說法,有些編導認為:一個舞蹈作品找到好的音樂,舞蹈作品就成功了一半,舞蹈也因此失去了主動性。實際上,這也是傳統舞蹈運用音樂旋律的特點,編導在編創過程中,舞蹈隨著音樂旋律的起伏而起伏,舞蹈動作節奏的安排也隨著音樂節奏的快慢而隨之做出調整。這種情況下,編排出的舞蹈作品,觀眾較為容易被音樂旋律所吸引,也就同時忽略舞蹈本體。觀眾之所以被打動主要來源于音樂。

現代意識較強的舞蹈編導,往往首先創作主干動作和結構作品,然后再配制音樂,讓音樂只起烘托氣氛的作用。人們關注的不再是音樂的節奏,而是舞蹈本身的節奏。有些舞蹈動作甚至可以不合音樂節奏。這樣一來,舞蹈可以擺脫音樂的限制,編創和表演過程就更加自由,更富于變化。對觀眾而言,會更注意舞蹈本身。

三、秧歌舞蹈的純舞性

審美是超功利的,人們應該以一種超脫的態度去欣賞,以得到一種審美的情感愉悅,這是藝術欣賞的真諦,也是舞蹈藝術欣賞的真諦。秧歌舞蹈的現代審美意識也體現在這種對功利性的超越上。

這種審美意識的現代變化使得舞蹈創作者開始追求“一種能夠感動人的情感形式”,作品開始注入編創者自己的個人感受、體驗,以表達編創者本人的思想,塑造“個人”的獨立性。舞蹈創造者們,不再僅僅滿足于敘述故事、摹仿自然或塑造典型人物,而是更深層地追求表達人內心的靈動和豐富的情感世界,使舞蹈進入到一種“純舞性”的藝術境界。

隨著世界文化的相互交融與影響,世界文化在經濟一體化趨勢的作用下,也呈現出某種程度的趨同性,這是一種客觀趨勢。每一個民族的文化都理所當然地變成了世界文化的一個組成部分。隔離和封閉,拒絕外來文化的影響,拒絕與世界文化的交融,變得越來越困難,甚至可以說是不可能的。中國漢民族的秧歌舞蹈正是在這種大趨勢下,在迎接挑戰和表現主體個性的過程中,向世人們呈現出自己的現代審美意識。這種現代審美意識,正是中國漢族秧歌舞蹈走向世界,與異域文化進行溝通與交流的前提。只有走向世界,擁有現代審美意識,才能最好地保持具有深層文化底蘊的中華傳統,這是歷史的要求,也是我們每一個舞者的使命。

參考文獻:

[1]于平.舞蹈藝術.北京:人民音樂出版社.2002年版.

[2]楊仲華、溫立偉.舞蹈藝術教育.北京:人民出版社.2003年版.