馮式幽默 非誠勿擾

要說中國人的過年情結(jié)，非要和熱鬧聯(lián)系上，就連“賀歲片”的上映也湊了熱鬧。說起國內(nèi)“賀歲片”的由來，不得不提馮小剛。也不知確切從什么時(shí)候開始，從哪個(gè)人的嘴里，把馮小剛的電影與賀歲連在一起。姑且不論是否為媒體炒作，單是從他作品能在這個(gè)時(shí)段帶給人樂趣，就足以讓人們接受了“賀歲片”這一說法。更準(zhǔn)確點(diǎn)兒說，人們喜歡馮小剛在新年里給觀眾們奉獻(xiàn)的這種夾雜著些許酸楚，些許溫情的幽默。

從1997年的《甲方乙方》開始，這個(gè)不走尋常路的反派臉模導(dǎo)演與賀歲喜劇片結(jié)下了不解之緣。該片是馮小剛編劇、導(dǎo)演的第一部“賀歲”喜劇片。這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的票房新高。該片用詼諧幽默的語言，通過一連串的誤會(huì)、笑話和引人入勝的情節(jié)，在輕松愉快的氣氛中講述了一個(gè)個(gè)令人捧腹和溫暖感人的故事。一句“1997年過去了，我很懷念它”將記憶里的種種統(tǒng)統(tǒng)翻攪出來，催人淚下。

1998年底，馮小剛的第二部賀歲片《不見不散》上映。該片雖然仍是一部京味兒電影，但故事背景卻放到了美國，用喜劇手法表現(xiàn)了兩個(gè)在異國他鄉(xiāng)的北京人的生活經(jīng)歷和感情糾葛。影片一方面延續(xù)了喜劇片的風(fēng)格，另一方面又展現(xiàn)了美國華人生活的快樂、辛酸與無奈，使該片引起了在美華人、特別是廣大留學(xué)生的共鳴，深受他們的歡迎與喜愛。

1999年，觀眾已經(jīng)習(xí)以為常地開始期盼“馮氏幽默”，在這樣的期盼下，《沒完沒了》登陸賀歲檔。用馮小剛自己的話說，“《沒完沒了》不錯(cuò)，與《不見不散》相比，除了與《不見不散》同樣具有濃厚的喜劇性外，《沒完沒了》還有強(qiáng)烈的懸念。”的確，在影片中，僅僅是通過若干市井之民就能夠賺足觀眾的歡笑與眼淚，不能不說這是一部稱職的賀歲片。而影片中付彪所扮演的形象，也成為了難得的經(jīng)典人物……

從上面的三部作品不難看出，馮小剛對喜劇手法的把握有很深功底，加上他的豪華演員陣容，將這些生活在社會(huì)底層的小人物，面對生活的重壓，不得不以自己的智慧與之拼爭的狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。但馮小剛并不是將影片拍成單純的喜劇，而是在其中揉雜進(jìn)去很多人生寓意，這使得觀眾在會(huì)心一笑的同時(shí)又不得不同情角色的命運(yùn)，與這些小人物一起感受生活的起伏與悲喜。

馮小剛的《一聲嘆息》在千禧年的平靜造就了2001年底上映的《大腕》的票房神話。雖然在《一聲嘆息》中，一句“晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼”的臺(tái)詞將中年人愛恨交織，不知所措的真實(shí)狀態(tài)表現(xiàn)到了“殘忍”的地步，也確實(shí)足夠讓聽者或是表述者心碎。但觀眾卻更為偏愛其手下的喜劇。這次的喜劇片突然斷檔，使得大家都千呼萬喚投資規(guī)模達(dá)300萬美元的影片《大腕》，當(dāng)確認(rèn)該片部分投資來自好萊塢之后，這似乎也成為了賀歲走全球化、國際化路線的標(biāo)志……馮小剛在片中的夸張手法依舊，片中也沒有脫離王朔小說的身影，既保留了王朔式的反諷姿態(tài)也突出了葛優(yōu)的演技。雖然路線依舊，但觀眾卻十分受用。

2003年歲末，馮小剛給觀眾帶來一個(gè)意外，在秉承前兩年馮式賀歲大片的部分喜劇風(fēng)格的同時(shí)，又在新片《手機(jī)》里融入了更為現(xiàn)代的概念。這部影片是馮小剛聯(lián)合從文學(xué)神壇墜入影視大染缸的劉震云共同推出的，里面充滿了性、謊言和錄像帶的重重意外，令人刮目相看……而劉震云的存在，想必大家不會(huì)陌生，他正是在《甲方乙方》里出演“失戀”青年角色的演員。在《手機(jī)》里，馮小剛用分段手法表述了時(shí)代變遷中人性的變化，又以強(qiáng)烈的對比手法貫穿影片始終，來刻畫人物個(gè)性。無論是嚴(yán)守一(葛優(yōu)飾)的不敢愛不敢恨的流氓形象，還是費(fèi)墨(張國立飾)的看起來人模狗樣衣冠楚楚，實(shí)則暗自偷腥老不正經(jīng)的形象，亦或是武月(范冰冰飾)的不擇手段的形象，都在手機(jī)的一點(diǎn)點(diǎn)牽引下“原形畢露”。這些元素使馮小剛和他的賀歲片又一次站到了至高點(diǎn)。

至于《天下無賊》，即使是2004年底上映的“老片”，想必大家也不會(huì)陌生。馮小剛的拍戲手法從《手機(jī)》開始有所改變。不同的是，《手機(jī)》是要揭生活的傷疤。但《天下無賊》的不同首先體現(xiàn)在融入了動(dòng)作元素，這在馮小剛以往的賀歲片中是不曾有過的。在《天下無賊》中有愛情，有良心發(fā)現(xiàn)，有惡的成分，也有生活中的正義，這雖然沒有逃離以往的主線，但穿插手法卻有不同，并且結(jié)局也不再是大團(tuán)圓了。相信在最后那首《那一天》響起的時(shí)候，能忍住眼淚的人應(yīng)該為數(shù)不多。《天下無賊》其實(shí)是馮小剛在抒發(fā)一個(gè)夢想，算得上是他的一個(gè)理想主義作品。是在描寫兩個(gè)賊失去了理想家園，但在一列火車上又找到了自己的本性。

如果說馮小剛是中國導(dǎo)演圈里的另類，并不為過。他與身俱來的靈動(dòng)是一般導(dǎo)演無法仿效也難以比擬的。馮小剛的作品也許稱不上偉大的作品，可他的作品卻完全稱的上是具有靈氣的作品，每個(gè)作品都是“另一個(gè)”，作品里的每個(gè)人物都是鮮活的，都是“這一個(gè)”。從觀眾的肯定不難看出，自從有了他的“賀歲片”一說以來，將近七、八個(gè)年頭，人們還是喜歡，依然對他的作品抱有新鮮感、期待感。

用《甲方乙方》的主題來總結(jié)一下每個(gè)人都有自己的夢想，每個(gè)人都想實(shí)現(xiàn)自己的夢想，可是讓他們體驗(yàn)夢想的時(shí)候，他們都發(fā)現(xiàn)自己還沒準(zhǔn)備好，發(fā)現(xiàn)他們在自己的生活中還有很多事還沒做好。

馮小剛在嘗試了商業(yè)片和文藝片后，又開始回歸賀歲片的根本——喜劇。在冷幽默的荒唐敘事與荒誕不經(jīng)之下，卻隱藏著一顆受傷的心。傷痕累累，飽受時(shí)間的摧殘，盡管努力與世界和解，依然受傷害。這是一種不自覺的處事方式，對于馮小剛來說，奉獻(xiàn)給觀眾最合適的電影才是他所要選擇的正道。如果你不選擇賀歲喜劇電影，那么請你遠(yuǎn)離馮小剛，遠(yuǎn)離他的馮氏幽默——非誠勿擾。

編輯 夕米露