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中國電影的誕生是在1915年，而中國最早的童星在1921年就出現(xiàn)在了大銀幕上。從但二春到鄭小秋，再到黎鏗、陳娟娟……他們參與并成就了中國電影的輝煌篇章!

還有一位名叫胡蓉蓉的女童星，她被稱為中國的秀蘭·鄧波兒，她也生長在一個藝術(shù)氛圍濃厚的家庭里，哥哥從事藝術(shù)工作，嫂嫂龔秋霞是著名影星和歌星。胡蓉蓉5歲就在上海學(xué)習(xí)芭蕾，長得嬌小玲瓏，能歌善舞，1936年6歲時參加了由她哥哥胡心靈創(chuàng)辦的上海文化影業(yè)公司拍攝的有聲片《父母子女》，與嫂嫂龔秋霞合演，胡蓉蓉在片中表演的歌舞可圈可點，令觀眾傾倒。之后她又在一部由洪深導(dǎo)演的社會悲喜劇《壓歲錢》中擔(dān)任主要角色，片中有踢踏舞和足尖舞表演，尤以一曲“賣梨膏糖”格外動聽，被觀眾稱之為“中國的秀蘭·鄧波兒”。全國解放后胡蓉蓉一直任上海芭蕾舞團團長，專事舞蹈藝術(shù)工作，至今健在。

兒童故事片中最著名的要算根據(jù)漫畫家張樂平改編的《三毛流浪記》了，片中的三毛至今仍使不少老觀眾難以忘懷。他形象傳神的表演充分揭露了萬惡的舊社會，是一部具有特殊社會意義的兒童片，該片曾獲得多個獎項。三毛的扮演者王龍基是著名音樂家王云階之子。童年時代還參加過《艷陽天》、《新閨怨》、《母親》等十余新影片的演出。王龍基飾演三毛時，年僅八歲。他酷愛漫畫《三毛》，幼年時也有過近似三毛的經(jīng)歷，這為他理解、體會三毛的心理活動、思想感情提供了不少幫助。三毛的形象，細(xì)細(xì)的脖子支撐著一個大腦袋，瘦弱的胳臂緊抱著干瘦的身子，稚氣中含著靈敏，迷茫中透著渴求的目光，還有那充滿不在乎的神態(tài)，隨時準(zhǔn)備自衛(wèi)的警覺和搏斗意識，活靈活現(xiàn)地勾勒出一個過早地獨自在黑暗社會中艱難求生的流浪兒童形象。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，王龍基較好地把握住諷刺喜劇表演風(fēng)格的特別要求，顯示了自己的藝術(shù)天賦。例如在片中，當(dāng)三毛把偷來的錢包歸還失主后，失主感激地要給他錢以酬謝時，三毛一面高聲拒絕著：“不要，不要”，一面夸張地舉手過頭，蓮連搖晃，然后背起雙手，昂首挺胸，踱著方步離去。這樣的表演非常夸張，但又十分自然，形象地表現(xiàn)了三毛是非分明、扶危助難的品格，既顯出小孩子做了好事后按捺不住的得意和陶醉，又顯出了三毛長期浪跡街頭渲染的“江湖氣”。這樣動作的神態(tài)，確是三毛這一人物所特有的。

1960年他進(jìn)入上海電影專科學(xué)校電影文學(xué)系，畢業(yè)后分配到部隊文工團工作后來，又進(jìn)入了上海無線電廠，成為了生產(chǎn)戰(zhàn)線的一個標(biāo)兵。1979年轉(zhuǎn)業(yè)到上海一家無線電工廠負(fù)責(zé)技術(shù)工作，多次被評為先進(jìn)生產(chǎn)者。