歌劇女神的愛情悲劇

女人天生是愛情的瘋子，歷史上，斷送在愛情上的女人數不勝數，美女、才女、財女應有盡有。歌劇史上有兩位劃時代的人物，一位是威爾第，另一位就是瑪麗亞·卡拉斯——一位被愛情毀于一旦的神話女人。

瑪麗亞·卡拉斯是希臘人，出生在紐約，從小被譽為神童，5歲開始練鋼琴，8歲上歌唱課，9歲時成為164所學校的朗誦明星。她的母親是個瘋狂的幻想家，當她所有的幻想被現實摧毀后，她把寶壓在瑪麗亞身上，幻想通過女兒的成功來改變自己的命運。事實證明，她的寶壓對了，瑪麗亞從16歲開始養家。但瑪麗亞從未從母親那得到愛，她—直是母親的搖錢樹，工具，除了向她索取，母親幾乎不跟她說話，這注定了瑪麗亞今后的愛情悲劇——一個渴望被愛的女人，一旦得到愛，便會瘋狂地愛下去，哪怕愛會毀了她!

瑪麗亞通過吃東西來滿足自己，撫慰自己的不安全感。她一度成為無比肥胖的人，并因此成為攻擊者的笑柄，有一天，瑪麗亞看到優雅迷人的赫本，于是，她發誓要像赫本那樣纖細苗條。這個誓言再次成為所有人的笑料。可是，一段時間之后，當她再次出現的時候，身著比基尼的瑪麗亞的確讓所有的人劂京訝又嘆服，她確實做到了并且將這個身材保持到她生命的結束。

她一生不斷創造奇跡，曾有兩周時間排練完一部歌劇并上演的記錄。許多人瘋狂地想看她的笑話，結果她確實做到了，并完美地演繹了這部歌劇。

事業的成功沒有改變瑪麗亞的生活，她嫁給了她的經紀人梅內吉尼。梅內吉尼大她30歲，天才經紀人，辦事效率極高。他幫助瑪麗亞把歌唱事業推向了高峰，但是，他不準瑪麗亞要孩子，他認為這會影響瑪麗亞的演出。

這樁婚姻，充其量只能算是兩個事業伙伴的合作，瑪麗亞不可能從梅內吉尼那里得到愛情。她永遠只有工作、排練和演出。瑪麗亞倒很習慣這種生活，從小被母親管制慣了，現在換個人管制，她沒覺得有什么不同。

假如瑪麗亞真是個木偶的話，那也就無話可說了。可惜她不是，木偶是無法詮釋藝術的。瑪麗亞是個敏感而感情豐富熾熱的女人，她對愛情的向往一度被淹沒在工作的洪流中。

瑪麗亞像一個光彩奪目的寶盒，鑰匙掌握在她的真命天子手里，寶盒一旦打開，瑪麗亞就會成為脫胎換骨，成為一個真正的女人。

她的真命天子直到她35歲那年才出現，而且是驚艷出場，駕駛著一艘價值連城的大船：青金石的欄桿，純金的浴室飾物，名貴的油畫珍品，西方現存最古老的嵌寶佛像，用克諾索斯彩石鑲嵌畫著放大復制品裝飾的游泳池。船上還有60名水手，數名服務員、洗衣工、縫紉師、按摩師和兩個廚師。

這就是著名的“克麗斯蒂娜”號。它的主人是世界首富希臘船王奧納西斯。

奧納西斯出手不凡，他一天里連續三次給瑪麗亞送紅玫瑰，花中附著用希臘文寫的美好祝愿，署名一次比一次簡單，最后干脆沒有署名。也許是世界首富的財富魅力，反正當時瑪麗亞覺得很浪漫，對奧納西斯充滿好感。

不久，瑪麗亞就登上了奧納西斯的“克麗斯蒂娜”號出海旅行，同行的還有瑪麗亞的丈夫梅內吉尼。這個航行令瑪麗亞大開眼界，她覺得自己進入了神話世界，像一位女王，尊貴優雅。奧納西斯對她百依百順，溫柔體貼，完全不同于梅內吉尼的冷漠無聊。瑪麗亞的心不自覺地靠近了奧納西斯。

此時，瑪麗亞還未完全被奧納西斯征服，她對梅內吉尼還懷著本能的忠誠。有一天，天氣很壞，大海瘋狂咆哮，梅內吉尼和別的客人都躲進了自己的臥艙，只有奧納西斯堅持陪著瑪麗亞在游藝大廳。那晚，他們談了一夜，這一夜改變了瑪麗亞。

奧納西斯為她開啟另一扇門，令她嘗到了做女人的樂趣。瑪麗亞的激情完全被激活，她不再醉心于歌唱，不想單純地想著合同、唱片、演出。奧納西斯復活了瑪麗亞沉寂了35年的情感。聰明、有錢、幽默、浪漫的奧納西斯的確是女人的軟肋。

也許瑪麗亞理智地想一想，就不會釀成她日后的悲劇命運，像奧納西斯這樣的男人，感情只是游戲。他曾在接受記者采訪時說了一句大實話：“當然，像瑪麗亞·卡拉斯那樣一位有名望的女人愛上了我，怎能不使我感到榮幸呢?”追逐名望女人的愛，是奧納西斯生活的樂趣。當比瑪麗亞更有名望的杰奎琳出現時，瑪麗亞立刻被拋棄。

但瑪麗亞是個被愛情沖昏頭腦的女人，奮不顧身地；中進愛情的海洋中。這份愛情，一半是瑪麗亞的想象，一半是奧納西斯用財富制造的浪漫。

奧納西斯送給瑪麗亞一個手鐲，上面刻著“TMWL”，這是“送給親愛的瑪麗亞”四個詞第一個字母的組合。事實上，奧納西斯以前也送過一個一模—樣的給他的結發妻子，幾年后，又送了一個給杰奎琳·肯尼迪。瑪麗亞瘋狂地展示這個手鐲，無視于梅內吉尼痛苦的目光。

奧納西斯真是個哄女人的高手!瑪麗亞回到家后的第二天晚上，奧納西斯手持玫瑰奇跡般地出現在她家窗下。他飽含深情地為她演唱那不勒斯民歌《瑪麗亞瑪麗亞》，然后通知梅內吉尼，他要迎娶瑪麗亞，希望梅內吉尼不要從中作梗。梅內吉尼的—切央求和警告都無濟于事。翌日凌晨4時，瑪麗亞跟隨奧納西斯離家而去。

但奧納西斯卻再也不提結婚的事，他甚至想辦法駁回了妻子蒂娜請求離婚的上訴。這一切令瑪麗亞感到惶恐不安，她越來越擔心會失去他，精神長期處于高度緊張中。她越是這樣，奧納西斯越不把她當回事，他開始以一種冷嘲熱諷和盛氣凌人的口吻說話，對她的感情變得越來越淡漠。有時他會離她而去，一走好幾天，連招呼都不打。

43歲那年，瑪麗亞懷孕了。她驚喜不已，渴望生下孩子。奧納西斯卻警告她說，如果她不顧切生下這個孩子，那就意味著他們關系的終結。瑪麗亞陷入了疑慮、恐懼和混亂。最后，她墮了胎。假如瑪麗亞稍微清醒一點，也不會去墮胎，這個被扼殺的孩子徹底斷了奧納西斯對她的一點憐惜。

瑪麗亞很快被拋棄，奧納西斯高調迎娶了杰奎琳·肯尼迪。他將瑪麗亞趕下“克麗斯蒂娜”號，命令她到巴黎去。同居9年，終于免不了被拋棄的命運。瑪麗亞離開“克麗斯蒂娜”號后，再也沒回來。她在巴黎給朋友打電話，歇斯底里地大聲喊叫。朋友陪她從一個城市飛到另一個城市，從一個旅館搬到另一個旅館。但她發現她哪兒也待不下去，什么事也做不下去。她無所事事，無家可歸。時間和空間都失去了意義，她掉進了絕望的深淵，精神脆弱，情緒低落，只有安眠藥和鎮靜劑才能使她平靜下來。她的嗓子啞了’再也唱不出來了。

1977年9月16日，瑪麗亞·卡拉斯在巴黎喬治·瓦代爾大街36號逝世。骨灰被送回祖國希臘，希臘文化部長親手將她的骨灰撒入浩瀚無垠的愛琴海。

人生如戲，瑪麗亞詮釋得最成功的角色是梅蒂。梅蒂是位敏感而情緒波動劇烈的女性，富有犧牲精神而遭人背叛，梅蒂犧牲—切，包括她的父親、兄弟和孩子，發誓獲得杰生永遠的愛情和奪回金羊毛，在作出這種努力和犧牲之后，梅蒂被杰生背叛，就像瑪麗亞遭到她那充滿磁性的情人奧納西斯背叛一樣，在她犧牲了事業、丈夫和創造力后，奧納西斯在將她拖入自己的泥潭后，背棄了與她結婚生孩子的承諾，與降臨到虛構人物梅蒂身上的命運沒什么兩樣。

很多人認為是奧納西斯毀掉了瑪麗亞，這是有失客觀的，奧納西斯不是第一個也不是最后一個始亂終棄的男人。瑪麗亞的悲劇主要源于她自身，源于她對愛的瘋狂追求，源于她固執地認為世上只有奧納西斯才能帶給她幸福。

編輯／落英