探析影片《老無(wú)所依》中的節(jié)奏表述

[摘要] 美國(guó)著名導(dǎo)演科恩兄弟根據(jù)美國(guó)文學(xué)大師科馬克·麥卡錫的著名小說(shuō)改編拍攝的影片《老無(wú)所依》，利用豐富的技巧，充分調(diào)動(dòng)影響電影節(jié)奏的線索、懸念、音效等各種元素，出色完成了影片的節(jié)奏表述，獲得了觀眾和奧斯卡評(píng)委的一致贊賞。

[關(guān)鍵詞] 《老無(wú)所依》節(jié)奏線索 懸念音效

引言

法國(guó)電影理論家萊翁·幕西納克認(rèn)為，一部影片主要就是依靠節(jié)奏和韻律來(lái)引起觀眾的自由聯(lián)想，不是把人們的思想局限于某個(gè)特定的主題上，而是讓人們運(yùn)用它所受到的激發(fā)去幻想和回憶。影片《老無(wú)所依》的導(dǎo)演科恩兄弟，就把一個(gè)殺人游戲和一個(gè)老人暮年的慨嘆完美結(jié)合，相互穿插，既活躍了影片節(jié)奏、豐富了影片層次、增強(qiáng)了可看度，又拔高了該片的主題，把該片從一般的犯罪驚悚片中分離出來(lái)，上升到關(guān)注社會(huì)整體道德、法律及人性的高度上，為該片成為第80屆奧斯卡的大贏家奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、線索節(jié)奏的急緩

線索，指事情可尋的端緒、路徑，或貫穿于整部作品的思路、脈絡(luò)等。在電影中，用一根線把事件按一定順序連起來(lái)，讓這些材料表達(dá)一個(gè)完整的意思，這根“線”就是電影的線索。線索是在電影中起連貫作用的，如果有了好的材料，再加上有使之連貫的線索，那么影片就成為一串美麗的珍珠。在一部電影里，事物發(fā)展的過(guò)程或作者所表述的思路，常常成為貫串始終的一條線索。在觀看影片的時(shí)候，觀眾的接受心理有著相對(duì)恒定的節(jié)奏，這是與人“生理節(jié)奏”和“心理節(jié)奏”緊密相關(guān)的。當(dāng)受到劇情的刺激時(shí)，感覺(jué)器官把這些刺激轉(zhuǎn)變?yōu)樯窠?jīng)沖動(dòng)，在大腦引起對(duì)各種訊息的初步感性認(rèn)識(shí)，經(jīng)過(guò)大腦皮層的選擇，重要的訊息就會(huì)激發(fā)出各種情感，與此同時(shí)大腦又會(huì)產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)沖動(dòng)，這與血液運(yùn)動(dòng)，心臟收縮和人的呼吸息息相關(guān)，所有這些環(huán)節(jié)相互配合、相互調(diào)節(jié)，有規(guī)律的起伏流轉(zhuǎn)，當(dāng)影片的節(jié)奏與人的生理節(jié)奏相吻合的時(shí)候，就會(huì)達(dá)到最佳的觀影效果。

影片《老無(wú)所依》的線索有兩條：主線是一個(gè)追殺與逃亡的故事，情節(jié)緊張刺激：輔線是一個(gè)老治安官面對(duì)社會(huì)混亂現(xiàn)狀的無(wú)可奈何，看似游離于劇情之外，但是串起整個(gè)影片和調(diào)節(jié)全片節(jié)奏的要素。這部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的犯罪驚悚片，從老治安官對(duì)往昔的美好回憶開(kāi)始，最后又在老人的嘆息中結(jié)束。犯罪現(xiàn)場(chǎng)這條主線一直緊緊吸引著觀眾的注意力，讓觀眾保持著高度的緊張，但時(shí)間長(zhǎng)了觀眾不免疲憊，導(dǎo)演就巧妙地適時(shí)穿插節(jié)奏相對(duì)緩慢的輔線劇情，來(lái)調(diào)節(jié)觀眾的情緒。兇手神出鬼沒(méi)，殺手冷酷無(wú)情，老治安官對(duì)案情的跟進(jìn)，又總是晚了一步，一急一緩有起有伏，兩個(gè)相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的情節(jié)不斷交織，演奏出影片的旋律。

二、懸念節(jié)奏的推進(jìn)

懸念在影視作品中有很重要的作用，它能引起人們好奇、急切等待的，欲知結(jié)果的心理，還能增加作品情節(jié)的生動(dòng)性，引導(dǎo)觀眾出沒(méi)于作品情節(jié)的峰回路轉(zhuǎn)之中并始終興趣盎然。阿嘉莎·克里斯蒂曾說(shuō)過(guò)，“平靜的生活下隱藏著許多罪惡”，可以說(shuō)是對(duì)這部影片最恰當(dāng)?shù)母爬ā７▏?guó)有一句有劇本關(guān)懸念創(chuàng)作的古老諺語(yǔ)：“讓你的人物藏在樹(shù)上，然后向他扔石頭，打他出來(lái)。”美國(guó)劇作家福蘭克，科雷文也有相似的論述：“讓你的人物藏在鍋里，點(diǎn)火把它燒出來(lái)。”讓主角陷入生命危機(jī)，放任危險(xiǎn)步步逼近，卻等待著角色從困境中突圍，歷來(lái)都是吸引觀眾眼球的好方法，制造懸念的傳統(tǒng)手段，影片《老無(wú)所依》也不例外。

影片開(kāi)篇是老人緩慢的訴說(shuō)，回憶以前的時(shí)光，畫面也配以空曠的鄉(xiāng)間景色，絲毫嗅不出罪惡的氣息，劇情的節(jié)奏緩慢。此時(shí)，觀眾的注意力處于低度卷入狀態(tài)，觀影心理也是處于放松狀態(tài)。情節(jié)突然一轉(zhuǎn)，犯人殺死警員，在逃亡途中繼續(xù)殺人，手段殘忍、令人愕然。死亡，尤其是意外死亡，常常是觀眾收視過(guò)程中的強(qiáng)心劑。開(kāi)篇至此僅五分鐘，劇情已被推上一個(gè)小高潮。殺手的來(lái)歷與動(dòng)機(jī)，卻無(wú)交代，為后來(lái)情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆，也刺激了觀眾的神經(jīng)，迅速引起觀影興趣。接著主角出場(chǎng)，在曠野里悠閑打獵，影片節(jié)奏再度放緩，讓剛才緊張的觀眾情緒在這里可以得到釋放。松弛之后照例是激烈的情節(jié)，一場(chǎng)混亂的火拼再次刺激著觀眾的神經(jīng)，不過(guò)劇情還是不完整。讓觀眾透過(guò)主角的眼睛與自己的想象，把影片沒(méi)有講清楚的部分補(bǔ)充完整，這比導(dǎo)演花費(fèi)膠片運(yùn)用好萊塢式的夸張渲染槍戰(zhàn)之刺激，效果顯然來(lái)得更好。毒品、殺手、警察，贓款、追殺、逮捕，每個(gè)懸念的設(shè)置都緊緊抓著觀眾的心。

三、音效節(jié)奏的點(diǎn)睛

一部?jī)?yōu)秀的電影作品的完成，自然不能缺少視聽(tīng)語(yǔ)言在藝術(shù)表現(xiàn)上的合力。在對(duì)畫面的剪輯和鏡頭語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用的背后，影視的聲音語(yǔ)言的運(yùn)用也到了一個(gè)關(guān)系成敗的地位。

影片《老無(wú)所依》最大的特點(diǎn)就是，從頭至尾沒(méi)有一點(diǎn)背景音樂(lè)，完全用音效和對(duì)話作為畫面的補(bǔ)充，營(yíng)造出一種客觀的紀(jì)錄片的效果。風(fēng)聲、說(shuō)話聲、腳步聲，零碎穿插在影片情節(jié)較緩的部分；突然的槍聲、爆炸聲，有力地調(diào)節(jié)得過(guò)于平淡的視聽(tīng)環(huán)境，給觀眾以聽(tīng)覺(jué)上的刺激，把影片整體效果推向一個(gè)個(gè)高潮。

法國(guó)電影理論家，評(píng)論家萊翁·幕西納克在《論電影節(jié)奏》說(shuō)過(guò)，如果強(qiáng)音是音樂(lè)節(jié)奏的靈魂，那么，強(qiáng)烈的效果也正是電影節(jié)奏的靈魂。本片中，音效對(duì)情節(jié)控制最出彩的部分，就是殺手用探測(cè)儀追查男主角的過(guò)程。罪惡、死亡，暗流涌動(dòng)，一觸即發(fā)。片中沒(méi)有對(duì)話，只有一些瑣碎的環(huán)境音效，過(guò)分的安靜襯托危機(jī)的可怕。接近獵物時(shí)，探測(cè)儀會(huì)發(fā)出緩慢的“滴滴”聲，隨著殺手的靠近，探測(cè)儀發(fā)聲的頻率也在逐漸增大，可主角卻對(duì)步步逼近的危險(xiǎn)渾然不知。此時(shí)，所有的觀眾都要為男主角捏一把汗。當(dāng)殺手的車停在男主角屋外時(shí)，探測(cè)儀急促的跳動(dòng)，尖銳的警報(bào)聲一下下；中擊在觀眾繃緊的神經(jīng)上。此時(shí)，無(wú)疑是整部影片的高潮，是導(dǎo)演用音效控制情節(jié)，把握影片節(jié)奏最精彩的部分、，

影片《老無(wú)所依》的成功，是由于導(dǎo)演科恩兄弟在電影節(jié)奏方面的處理，綜合運(yùn)用了線索、懸念、音效等因素，使該片在劇情上更緊湊，主題思想得以更深刻的表達(dá)，極大的增強(qiáng)了影片的整體效果，不失為一部不可多得的優(yōu)秀影片。