香港電影中的情欲世界

中國(guó)的先哲說(shuō)：食、色，性也。色，性欲。是人的本性。

60年代以前的香港，活色生香的感官影像并不常見(jiàn)。直至西方“性解放”大為興起，情色電影開(kāi)始泛濫，而當(dāng)時(shí)香港電影創(chuàng)作觀念也正從“注重社會(huì)教渝作用”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤白非蟾泄俅碳さ膴蕵?lè)功能”，在香港邵氏電影公司(被西方譽(yù)為“東方好萊塢”)的積極帶領(lǐng)下，70年代初期香艷風(fēng)月片大行其道。

當(dāng)時(shí)最著名的風(fēng)月片導(dǎo)演是邵氏的王牌導(dǎo)演李翰祥，他也是風(fēng)月片的開(kāi)山鼻祖，代表作眾多，如《金瓶風(fēng)月》、《風(fēng)流韻事之惠蓮》等。香港許多導(dǎo)演拍攝的風(fēng)月片如果去除里面的色情鏡頭，就幾乎不剩什么了，故事情節(jié)低俗，語(yǔ)言污穢。但李翰祥所拍的風(fēng)月片則不同，他的風(fēng)月片如果去除里面的色情鏡頭，剩下的鏡頭仍可成為一部完整的電影，故事情節(jié)幽默，語(yǔ)言充滿市井氣息。

《色情男女》與色情無(wú)關(guān)

上世紀(jì)九十年代中期的香港電影進(jìn)入不景氣狀況，不少有理想的導(dǎo)演不得不向市場(chǎng)妥協(xié)拍三級(jí)片。曾以《新不了情》創(chuàng)下香港文藝片奇跡的爾冬升，后來(lái)也不得不在1996年開(kāi)拍這部《色情男女》，拍攝了這部反映三級(jí)片制作群體的故事，大有夫子自道的感嘆。

這不能算是一部純粹的三級(jí)片，更類似于三級(jí)片的叛逆作品。影片以張國(guó)榮飾演的不得志的小導(dǎo)演阿星無(wú)奈轉(zhuǎn)拍三級(jí)片的整個(gè)過(guò)程演繹了一場(chǎng)似是而非的三級(jí)片，盡管影片中有不少露肉的片斷，但它們不過(guò)是影片必要的點(diǎn)綴而已，或者說(shuō)它們是為了迎合市場(chǎng)而不得已為之的鏡頭。

影片的主題很明確，“即使拍成人片也可以認(rèn)真把它拍好”。從這一理念出發(fā)，影片用了很大的段落描述這些演員的情感和生活，使觀眾對(duì)于三級(jí)片的制作群體(包括演員)都有了更深刻的了解；三級(jí)片這種一直為人所不齒的“藝術(shù)”也讓觀眾得以重新審視。片中舒淇演繹的三級(jí)片女主角的演技十分自然，好似本色演出，憑借此片獲得香港金像獎(jiǎng)最佳女配角，從此成為一線女星，脫掉艷星之名。徐錦江是經(jīng)典的三級(jí)片男主角了，不過(guò)在這部戲里，他的形象一下子從西門(mén)慶轉(zhuǎn)而成為真實(shí)的自己，尤其是他說(shuō)他的老婆帶著孩子來(lái)片場(chǎng)看他時(shí)，著實(shí)讓人感動(dòng)。

片中我們可以看到三種導(dǎo)演，在電影市道不景氣的時(shí)候，令我們尊敬。第一種就是失業(yè)到不得不拍三級(jí)的阿星，堅(jiān)持原則，即片中的張國(guó)榮，這是爾冬升自己的信念；第二種就是郁悶跳海的藝術(shù)導(dǎo)演，即片中劉青云扮演的爾冬升，這是對(duì)藝術(shù)的犧牲；第三種是滿腔熱情拍實(shí)驗(yàn)電影的年輕導(dǎo)演，是爾冬升自己對(duì)自己希望，也是對(duì)年輕一代新導(dǎo)演的希望。

《色情男女》中眾多的情色場(chǎng)景都拍的激情四溢與眾不同，尤其是小導(dǎo)演阿星在幻想中浮現(xiàn)出的一幕一幕，光影朦朧，色彩絢爛，神思縹緲，如夢(mèng)如幻，激情但不色情。張國(guó)榮一生演過(guò)兩部三級(jí)片，一部是70年末剛出道時(shí)演的《紅樓春上春》，據(jù)說(shuō)是被騙去演的；另一部就是這部《色情男女》，是他主動(dòng)接的，據(jù)說(shuō)這個(gè)角色本來(lái)是留給周星馳的，從主人公的名字阿星可以看出。

色情男女，與色情無(wú)關(guān)，這里只是電影人對(duì)藝術(shù)堅(jiān)持不懈的追求。

王家衛(wèi)之藝術(shù)情色

如果要論說(shuō)對(duì)藝術(shù)的追求，有一個(gè)人是絕對(duì)不可以忽略的，他就是王家衛(wèi)。

我一直相信，每個(gè)導(dǎo)演其實(shí)都在心里幻想拍一部情色片。因?yàn)椋樯梢允亲钿J利的、最自我的武器。《2046》和《花樣年華》是同年拍的，并且《2046》還早開(kāi)拍一個(gè)月，只是王家衛(wèi)是完美主義者，《2046》磨礪五年一直沒(méi)有間斷拍攝，2004年才正式上映。這部影片中充滿了王家衛(wèi)對(duì)情色的嘗試和對(duì)人們情欲世界的追問(wèn)，也許是反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，也許是為了更加刺激票房。

“每個(gè)人的記憶都是潮濕的。”故事由一句旁白開(kāi)始，屋檐不斷滴水，濕透了流光。梁朝偉飾演的情色及科幻小說(shuō)作家周慕云利用小說(shuō)去滿足自己的欲念與性幻想，周旋于幾個(gè)女人之間，放任于截然不同的愛(ài)情之中。頹廢的胡子，彰顯出他的情欲和神秘，抽煙的動(dòng)作、挑逗女人的眼神讓人無(wú)法抗拒。

章子怡飾演的舞女白玲，可以說(shuō)是片中戲份最多的女演員，她引人注目，不只是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)又一個(gè)緋聞，還因?yàn)槠兄饾u成熟的演技，以及她帶給觀眾的情欲沖擊。除了被張藝謀導(dǎo)演慣用的香肩鎖骨依然頻露銀幕外，她出場(chǎng)時(shí)的美足，慵懶的靠在墻上的樣子，她的輕佻、她的勾引，動(dòng)蕩的床、吱呀吱呀的聲音，章子怡放在梁朝偉胸前的腿和半個(gè)乳房。

片中還有許多美麗的女人，曖昧，間離。劉嘉玲在王家衛(wèi)的電影中總是充當(dāng)著符號(hào)的作用，有一種格外特殊的地位。王菲始終有自己的味道，孤高，冷漠，特立獨(dú)行，無(wú)謂周遭。她在2046房間中等待著她的愛(ài)情，最終也獲得了愛(ài)情，片中最幸福的女人，在現(xiàn)實(shí)生活中，有了丈夫和女兒的王菲本人，也許更應(yīng)該被我們祝福。董潔鏡頭不多，成功出場(chǎng)了幾十秒，給了梁朝偉任性天真的吻，以及張曼玉這個(gè)《花樣年華》中的蘇麗珍短短炫目的出場(chǎng)和她默然看著車(chē)窗外的眼。一個(gè)個(gè)聲色男女，一段段貪歡。

如果說(shuō)《花樣年華》是在訴說(shuō)一種隱忍的放縱，那么《2046》則就是一種放縱的隱忍。2046是一間房間，里面沉睡著一個(gè)男子的情愛(ài)之歡，眾多女子的愛(ài)恨迷離。

“情欲”一向是眾多電影題材中的敏感元素之一，只要導(dǎo)演對(duì)其運(yùn)用得宜，那么影片將非常吸引觀眾們的眼球。90多歲高齡的米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼想拍攝一部“真正的情色電影”，講述一個(gè)永恒的電影主題：愛(ài)和性。于是便有了這部三段式電影《愛(ài)神》，這是一部有關(guān)情欲的電影，由米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、史蒂文·索德伯格和王家衛(wèi)三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，并成為后兩位導(dǎo)演對(duì)大師安東尼奧尼的獻(xiàn)禮。

如果說(shuō)王家衛(wèi)的《2046》中的情欲是晦澀隱忍的，那么他的《愛(ài)神·手》中的情欲則是大膽直白的。這部片子拍攝于2003年SARS時(shí)期，只用了兩個(gè)星期，說(shuō)明王家衛(wèi)也能很快速的完成一部影片的制作。短片講述了鞏俐扮演的交際花華小姐與張震扮演的裁縫小張之間一段曖昧的情感糾葛。小張被師傅派去給華小姐送裁好的衣服，坐在外屋的他聽(tīng)著里屋傳出急促的性愛(ài)喘息聲，這個(gè)青澀懵懂的男孩顯得忐忑不安，并且有了不可抑制的生理反應(yīng)，于是第一次見(jiàn)小張的華小姐用自己的手讓他獲得生理快感，釋放了情欲，變成了成熟的男人。

“把褲子脫了!”這種驕縱輕佻的命令式口吻充滿了性挑逗味道，極具攻擊性，演員在處理臺(tái)詞時(shí)著意處理成堅(jiān)定和冷漠，與臺(tái)詞淫穢內(nèi)容形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使角色的職業(yè)特點(diǎn)一覽無(wú)遺。在這里，手作為通向情欲頂峰的工具，隱寓傳達(dá)了東方人內(nèi)斂含蓄的性愛(ài)表達(dá)方式。在影片中你看不到一個(gè)赤裸的身體，取而代之的是，一雙雙情欲的手，通過(guò)手勢(shì)的走向，強(qiáng)烈地用視覺(jué)聯(lián)想的意象，激發(fā)你對(duì)身體深處情欲的渴望。

在影片中，王家衛(wèi)第一次將“愛(ài)情”的主題提升到了一種“無(wú)私”的境界，所以一個(gè)為愛(ài)沉淪無(wú)怨無(wú)悔的小張出現(xiàn)了。愛(ài)跟地位無(wú)關(guān)，跟物質(zhì)無(wú)關(guān)。愛(ài)只是愛(ài)，是一個(gè)夢(mèng)想，堅(jiān)持了，才能走到彼岸，這也是一種中國(guó)式的美妙闡述。這部片子是以情欲為線索，對(duì)人性的深度挖掘?yàn)檩d體，探討人類精神世界的裂變與無(wú)常命運(yùn)的蒼涼。在聲光色影的交錯(cuò)中，在繁華和落寞的意境中，時(shí)間在里面緩緩的流動(dòng)，不變的是情，是欲，是癡，也是戀。

《桃色》色欲

同樣是標(biāo)榜藝術(shù)、同樣是2004年，《2046》和《愛(ài)神·手》讓人著力于“情欲”的字眼上，而楊凡導(dǎo)演的《桃色》卻將筆墨濃重的灑在了“色欲”之上。影片講述的是由章小蕙飾演的房產(chǎn)經(jīng)濟(jì)美麗，賣(mài)樓時(shí)遇到由松皈慶子飾演的日本貴婦梅木里子，受其委托出租一間風(fēng)格獨(dú)特的舊宅，在時(shí)空交錯(cuò)中與河莉秀飾演的年輕時(shí)的梅木里子、梅木里子已死去的男朋友kim，以及一個(gè)警察，陷入到一種奇異的情欲迷陣之中。畫(huà)面上延續(xù)了楊凡《游園驚夢(mèng)》式的唯美風(fēng)格，精致的視覺(jué)感受，曖昧頹廢，人物依舊是俊男美女，活色生香。

片中最生動(dòng)出彩的卻莫過(guò)于韓國(guó)變性藝人河莉秀，她杏眼桃隱，風(fēng)騷入骨，刻意暴露出的熱烈的曲線，一趨一步中都散發(fā)著情欲的吸引。中性聲音配上完美身材，真切的表演，深刻的體會(huì)變性等，大概算是本色演出。

爭(zhēng)議最多的章小蕙，鐘鎮(zhèn)濤的前妻，新聞都說(shuō)她是購(gòu)物狂，讓丈夫破產(chǎn)，是非多，本身就是一個(gè)精彩的話題，楊凡用她做女主角，更成為影片的一大賣(mài)點(diǎn)。雖然她的演技還是顯得生澀，表情感覺(jué)空洞，卻也從另一側(cè)面表現(xiàn)了美麗與天真，拍攝本片時(shí)她已42歲，但仍然處處展現(xiàn)著成熟誘惑的風(fēng)韻。

影片無(wú)處不透露著挑逗，色調(diào)、燈光、身軀、暗香，甚至音樂(lè)，都成了催情毒藥，緩緩低吟，重重氣音，撩撥輕哼，讓人迷醉。片中并沒(méi)有過(guò)多的裸露鏡頭，但所有的細(xì)小枝節(jié)都比直接袒露更勾人心，心跳會(huì)不自覺(jué)加快，鼻盾間的熱氣更是讓你迷迷糊糊。

各種各樣的情色關(guān)系異彩紛呈，異性戀、同性戀、人鬼戀、制服誘惑、變性、虐待與被虐狂。虐待與被虐狂是這部電影最大的噱頭，在電影界，它仍是一個(gè)雷區(qū)，到目前為止依然是一個(gè)備受爭(zhēng)議的話題。這種在日本情色影片中頻繁出現(xiàn)的類型，在國(guó)際舞臺(tái)上也是頗為出名，像《感觀世界》的導(dǎo)演大島諸就是其中的高手。盡管香港電影在世界上有著一席之地，但由于在中國(guó)傳統(tǒng)保守文化的影響之下，在香港電影中仍未有如此大膽出格的展現(xiàn)，更何況像楊凡這樣頗有名氣的導(dǎo)演，這不能不說(shuō)是一次大膽的嘗試，楊凡自己也說(shuō)：“我對(duì)這部影片并沒(méi)什么期望，只是希望這影片能得到它應(yīng)得的尊嚴(yán)。”

妓女的雙重生活

在這些情欲電影中，有一個(gè)詞的出現(xiàn)頻率極高，那就是妓女。她們是一個(gè)處于社會(huì)邊緣的群體，無(wú)法完全融人大眾認(rèn)可的正常社會(huì)中。而在香港電影中，名叫“北姑”的妓女群體被電影人所關(guān)注，被稱為“北姑電影”。在廣東話里“北姑”一詞指的是南下到香港做妓女的北方女人或者說(shuō)大陸女人，這個(gè)稱呼源自一道菜名叫做“北菇雞”。最早它只是作為情色肉欲的噱頭出現(xiàn)在三級(jí)片中，但是香港回歸后，香港電影界將鏡頭逐漸伸向社會(huì)底層，關(guān)注這些邊緣人群，借助“北姑”社會(huì)問(wèn)題融入廣泛的思辨性與藝術(shù)沖突來(lái)挽救日益商業(yè)空洞的香港電影市場(chǎng)和結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的劇本路線。

陳果是一位以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、濃郁的社會(huì)批判色彩以及對(duì)社會(huì)底層和邊緣小人物命運(yùn)的關(guān)注為主的“草根導(dǎo)演”。對(duì)于妓女這一題材，他也傾注了許多心力。2000年拍攝的《榴蓮飄飄》是陳果“妓女三部曲”中的第一部。由秦海璐扮演的女主角小燕，借助雙程證短期滯留香港，是為了做妓女賺錢(qián)，而回到她的東北老家之后對(duì)于是否再出來(lái)做妓女，一直猶豫不決。

整個(gè)影片的故事都集中在小燕一個(gè)人身上，小燕在香港和牡丹江的兩段生活看似用一種生硬的方式拼湊起來(lái)塞人一部電影中，但是從巧妙精心的安排情節(jié)因素和視覺(jué)因素中，可以感覺(jué)到影片的兩部分之間構(gòu)成了一種隱隱約約的聯(lián)系：香港的小燕，是一臺(tái)冷漠的機(jī)器，生活節(jié)奏緊張，道德淪喪，無(wú)所謂白天黑夜，只是人與人之間赤裸裸的利益關(guān)系；牡丹江是溫暖的安全的，小燕在這里可以全身心放松，但它又無(wú)法滿足年輕人內(nèi)心深處的渴望。

片名《榴蓮飄飄》就像是兩種意象的嫁接，代表南方城市香港的水果之王榴蓮，和代表北方城市牡丹江的飄飄大雪。影片在表現(xiàn)小燕與嫖客做生意時(shí)有一個(gè)從床墊下?lián)戾X(qián)的情節(jié)，畫(huà)面是從床頭的鏡子里拍的，隱隱的有一絲偷窺感，偷窺的不僅僅是“兒童不宜”的場(chǎng)面，更多_的是不小心窺視到了小燕的內(nèi)心世界，在一個(gè)陌生的地方以一個(gè)陌生人的身份出賣(mài)肉體和尊嚴(yán)，只是為了贏得在另一個(gè)地方，另一些人心中的尊嚴(yán)。

影片結(jié)尾，小燕立在畫(huà)面水平線的黃金分割點(diǎn)處，鏡頭從遠(yuǎn)景推為中景，靜止。大雪在充滿愁緒的她的周?chē)h落下來(lái)。秦海璐在片中不動(dòng)聲色的演出，使她成為金馬影后，成功進(jìn)入港臺(tái)市場(chǎng)，一夜成名。

2001年拍攝的《香港有個(gè)好萊塢》是陳果“妓女三部曲”中的第二部，與《榴蓮飄飄》不同，這次陳果放棄了一貫的超自然的風(fēng)格，而注重于去深入挖掘世紀(jì)之交香港社會(huì)所發(fā)生的本質(zhì)變化。周迅飾演的女主角東東是個(gè)多面性格的妓女，故事的焦點(diǎn)在于她給幾位生活在木屋貧民區(qū)的肥胖男人帶來(lái)的改變，他們幻想著對(duì)這位妓女的愛(ài)情，而那位妓女卻正謀劃著前往好萊塢，不管是通過(guò)欺騙還是其他方式。影片中，畫(huà)面所呈現(xiàn)的色澤對(duì)比以鮮紅及鐵銹色為主調(diào)，給人原始感，無(wú)論是燒豬的紅、爐火的紅、衣履的紅、布幔的紅，在大磡村的鐵銹之下，男女情欲都在不斷燃燒。

具有陳果意義的“妓女三部曲”中第三部是由香港著名攝影師、導(dǎo)演余力為完成的《天上人間》，延續(xù)了陳果對(duì)邊緣女性的探討，嘈雜的缽蘭街，幽閉的色情錄像帶店，骯臟的街道，猶如真實(shí)的紀(jì)錄片。他藉由鏡頭及色彩的轉(zhuǎn)換，通過(guò)王寧扮演的女主人公阿英拿著短程證來(lái)到了象征著金錢(qián)與欲望的香港，靠出賣(mài)肉體當(dāng)妓女來(lái)維持生計(jì)的故事。

導(dǎo)演余力為，自比利時(shí)電影學(xué)院攝影系畢業(yè)后，即回到香港開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)短片及紀(jì)錄片，1996年曾以紀(jì)錄片《美麗的魂魄》于國(guó)際影展上獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。除導(dǎo)演工作之外，他亦是香港電影新銳攝影師之一，曾與許鞍華、賈樟柯等導(dǎo)演合作，作品有《千言萬(wàn)語(yǔ)》、《小武》等，另外并常與關(guān)錦鵬合作廣告片拍攝。《天上人間》是一部星光熠熠的電影，也是一部?jī)傻氐碾娪叭藢?duì)藝術(shù)電影的敬禮，曾入圍戛納影展的競(jìng)賽單元。由關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、賈樟柯出任監(jiān)制，拿過(guò)多項(xiàng)影帝的梁家輝、東京國(guó)際電影節(jié)影后及大陸金雞獎(jiǎng)影后呂麗萍出任男女主角，香港著名女導(dǎo)演麥婉欣則是該片的制片。

情欲、色欲、物欲，人生活在多種欲望承受中，在這異彩紛呈、繁花似錦的香港大都會(huì)中，面對(duì)如此誘惑，我們又該何去何從，也許在這些特別的電影中，我們可以得到某種答案。