氣韻剪輯的經(jīng)典

有一則故事，抗戰(zhàn)初停的中國(guó)南方小鎮(zhèn)，一個(gè)鄉(xiāng)紳帶著家眷住在殘?jiān)珨啾诘淖嬲铩Ｒ蝗眨l(xiāng)紳的舊友來(lái)訪，這客，正是女主人的昔日情人。這樣的故事，不用說(shuō)就會(huì)知道大概內(nèi)容，甚至觀眾十之八九都能猜到最終的結(jié)局。

可就是這么個(gè)破落俗套的故事，外加簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的人物：一夫、一妻、一妹、一客、一仆，被導(dǎo)演演繹得百轉(zhuǎn)回腸。這個(gè)初春的南方小院，這部看似無(wú)頭無(wú)尾、素雅清淡的故事，著實(shí)是賺足了觀眾的眼淚。

沒錯(cuò)，我們今天談的，就是田壯壯翻拍自費(fèi)穆的經(jīng)典名片《小城之春》。

其實(shí)我不得不承認(rèn)，對(duì)于這樣的電影，技術(shù)的分析真的是顯得蒼白無(wú)力。一個(gè)鏡頭動(dòng)輒3—5分鐘，且各個(gè)鏡頭間并沒有復(fù)雜的剪輯關(guān)系，多數(shù)都只是按照一個(gè)時(shí)間前后發(fā)生的順序剪輯的；而剩下的幾個(gè)“時(shí)間關(guān)系”并不明顯的鏡頭，相互調(diào)換位置似乎也未嘗不可。不過(guò)，可能也正像廖慶松所說(shuō)，剪輯這種電影剪的就是一個(gè)“氣”，方寸間盡顯功力。我知道我們抱有DV夢(mèng)的同志們，常有對(duì)長(zhǎng)鏡頭推崇備至的，那么今天我就硬著頭皮，斗膽就影片的結(jié)尾段落，聊一聊田老師的剪輯處理吧。

在影片的中后部分，也是電影的高潮，就是一家5人齊聚一堂，慶祝小妹的16歲生日這場(chǎng)戲。因?yàn)閯倓偼?zhàn)，小鎮(zhèn)經(jīng)常停電，這頓晚飯就是在昏暗的燭光下進(jìn)行的。也正是這股昏暗，給了大家放肆的勇氣，借助酒勁打開了話匣子。

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鏡頭一上來(lái)，所有人就坐在一起。在這里大哥僅僅是一個(gè)背影，他一直想把小妹嫁給志忱，就鼓勵(lì)小妹上去劃拳，算是熟絡(luò)熟絡(luò)感情。

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旁敲側(cè)擊下，大哥的眼神一直在小妹和志忱間游走。但是再看大嫂的眼神，依然疏遠(yuǎn)丈夫，親近志忱。

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大哥想親近大嫂，不忘叮囑酒要慢點(diǎn)喝。大嫂禮貌性地點(diǎn)個(gè)頭算是知道。

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可轉(zhuǎn)臉間，大嫂就找到機(jī)會(huì)，替大哥干掉了劃拳輸去的一杯酒。

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這時(shí)，看每個(gè)人臉部的表情變化，幾杯酒下肚，大嫂面頰紅潤(rùn)、溫溫艾艾地看著志忱；大哥似乎心有所誤，看到了兩人間微妙的關(guān)系，而此時(shí)只管盡好管家角色的老黃和涉世不深的小妹則立在旁邊享受著熱鬧的氣氛。

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這時(shí)大嫂主動(dòng)繞過(guò)桌子和志忱公開劃拳，注意這時(shí)候大哥的眼神。

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一直以來(lái)輕輕咳嗽就有人上前伺候的大哥，此時(shí)已經(jīng)無(wú)人過(guò)問。大哥偷偷走出畫外，只留下酒意正酣的自己的兄弟和妻子。

這一場(chǎng)戲，田壯壯只用了一個(gè)長(zhǎng)6分多鐘的鏡頭，中間一刀未剪，真有種看話劇的感覺，相信前期拍攝時(shí)，至少要有幾十條反復(fù)拍攝的功夫。不過(guò)仔細(xì)想想，如果在這里，用標(biāo)準(zhǔn)的正反打近景鏡頭交代各人物間的反應(yīng)，那么相信觀眾除了看到導(dǎo)演刻意的描述外，根本體會(huì)不到這戲外的那一份糾纏不清的人情事故。

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再接下來(lái)，鏡頭由暖色調(diào)突然切到冷色調(diào)的后花園，月光下初有春味的桃花園，大哥獨(dú)自站立其間，最后失聲哭泣。鏡頭更是一動(dòng)不動(dòng)，連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)了將近3分鐘。經(jīng)過(guò)了上面一場(chǎng)熱鬧的party，大哥的這段戲里，任何語(yǔ)言都是多余的。

就這樣，為了鋪陳這股“氣場(chǎng)”，導(dǎo)演足足花了10分鐘，只用了兩個(gè)鏡頭，讓觀眾足足體會(huì)了何謂“人生素昧”。

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那邊大哥獨(dú)自神傷，這邊留在酒桌上的鴛鴦男女，也在友情與良知巨大的壓力下，刻意壓抑著即將爆發(fā)的情欲。

和上面這段長(zhǎng)鏡頭不一樣的，是接下來(lái)的這段非常精彩的時(shí)間平行剪輯。

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從酒桌上回屋的大嫂放聲大哭，恨自己命苦不能嫁給喜歡的人。她突然起身，決定趁著這個(gè)黑夜，勇敢地把自己交給志忱。

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而那邊的志忱，自然也是郁悶得夠嗆，就著一大盆涼水要澆滅自己的欲火。

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這時(shí)大嫂送上門來(lái)，兩人在屋子里，忽猶豫忽堅(jiān)強(qiáng)，志忱甚至兩次抱起大嫂，但最終還是邁不開這最后一步。

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為了躲避大嫂，他自己把自己反鎖屋外。

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誰(shuí)能想到手無(wú)縛雞之力的大嫂已經(jīng)近乎瘋狂，裸拳敲碎了玻璃。

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這時(shí)的導(dǎo)演，突然插入了大哥在自己房中輾轉(zhuǎn)沉思的鏡頭。這個(gè)鏡頭插得極好，最后這個(gè)吹蠟燭的動(dòng)作，正好映射了大哥的心情：他寧可睜一只眼閉一只眼，讓黑暗籠罩這個(gè)宅院，讓他最親近的兩個(gè)人“終成眷屬”，也不愿繼續(xù)忍受命運(yùn)的折磨。

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可是事與愿違，鏡頭剪回志忱，兩人瘋狂過(guò)后，深知自己的命運(yùn)不可抗，無(wú)助的各自離去。

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鏡頭按時(shí)間順序剪輯，回屋的大嫂，點(diǎn)亮蠟燭，自己包扎傷口。

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鏡頭給到另一個(gè)屋子里的志忱，一個(gè)人坐在昏黑的屋子里，這時(shí)突然電燈亮起。

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鏡頭接回燭光前的大嫂。明明來(lái)了電，可她緩慢地移身，最后還是決定關(guān)了這明亮的電燈，希望再多回味些躲藏在幽幽燭光中的瘋狂。

把發(fā)生在同一時(shí)間的事情，前后排列開剪輯，有插入鏡頭，有平行剪輯。這和之前酒桌那場(chǎng)戲一氣呵成的剪輯風(fēng)格截然不同。后面的這一段鏡頭剪輯，通過(guò)電燈的開關(guān)，解構(gòu)了影片的空間。導(dǎo)演暗示了這是一場(chǎng)發(fā)生在黑暗中的瘋狂，也暗示了生活在那個(gè)環(huán)境下人們希望抵抗，但又猶豫不決的行為。

雖然剪輯的手法、節(jié)奏不同，但是重新再看，無(wú)論剪輯的技巧如何變化，這部影片把欲言又止、暗潮洶涌的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。在我腦子里，實(shí)在是對(duì)站在禿城墻頭上的那個(gè)白衣飄飄緩慢走過(guò)的女人揮之不去。這，可能就是田大導(dǎo)演的功力吧。好了，今天我們就聊這么多，下回見。