構圖寓意

構圖，在影視拍攝中至關重要，場景不變的情況下，不同的構圖方式可能得到完全不同的畫面內涵。一般來說，電影拍攝的構圖比電視構圖來得更加嚴謹甚至苛刻，在兩個小時左右的時間段落內表現更多的內容，需要精心提煉才可以，我們DV拍攝也要學習這種工作態度，時刻以分秒必爭的狀態謹慎對待每個鏡頭的構圖，采用反復權衡的觀察方式，做到：多一分太長，少一分太短的恰到好處。

電影的長方形畫幅和DV的高標清16∶9畫幅相似，構圖上比4∶3靈活一些，如果DV拍攝不是為了新聞類標準4:3畫幅播出的，建議使用寬幅構圖拍攝。

拍攝中，應該仔細琢磨所采用的構圖所具備的畫面寓意，不是為了構圖而構圖，而是為了表達而構圖。當然，不同風格類型的影片構圖是各具特點的，沒有通吃的標準，無論是靜態的固定鏡頭構圖，還是動態的移動中構圖，都要根據影片的節奏來把握，本文僅以《小城之春》的部分構圖方法進行一點探討。

電影與電視整體構圖區別

技術上，電影的分辨率遠遠高于電視畫面，就如高清DV大大超越標清DV一樣。那么，在構圖的技術處理上，就有很大區別，最關鍵的是，景別的處理和細節的表現是不一樣的。電視是特寫的藝術，這在一貫的教學理論中經常會被老師提及，因此，標清電視的構圖對于大范圍的全景是非常小心使用的，就怕觀眾無法看清細節。而在高清電視拍攝中，則可以大膽一些使用，分辨率的提高一定程度上保證了細節和層次的再現，盡管，和電影相比，差距依然不小，但運用得當，足以在很大范圍內媲美2K電影了。

對角線構圖

《小城之春》作為經典的藝術片，在攝影構圖處理上相對沉穩老道，不事張揚，又暗暗傳遞了影片的整體風格品味。

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這是兩個向上的斜線構圖，采用對角線靜態場景加動態人物模式，簡潔明了。大全景的使用，使觀眾從遠處了解了人物的大致形態，并不需要在這個時候表現人物的局部細節與表情，這是敘事的開始，只需要我們能通過人物的步態外形有個第一印象。傾斜的對角線寓含不同的意思，圖1的女子緩慢而憂郁地向上走著，似乎有些困惑的懶散。圖2男子的腳步匆匆則暗示著某種輕快的情緒。同樣是斜線的運動，構圖相似，動態人物的步伐速度不同是需要導演掌握的。

前景的運用

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劇中的道具與場景，可以用在前景和背景上，看似不經意的構圖，其實也有很多技巧。圖3的前景是閣樓上的窗欞，仿佛一個人在有適當遮擋的房間內看著女子的一舉一動，既能清晰看到人物的行動，也能給人一種若即若離的旁觀者的心態，此時的不遠不近的客觀構圖是合適的。圖4則完全隔著透明的窗戶看情節，表明了人物之間的舉止言談是在一種稍有隱私的環境下進行著，交代了內容的大致環境，也表達了劇中人此時的心態，就是一種并不明朗的意境。同樣的利用前景的方法在劇中還有幾處，比如，代表女人心情的盆栽蘭花等等。

與對話內容相關聯

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這兩個靜態畫面是同一場戲的不同構圖，隨著人物對話進展，使用了變化的構圖。圖5是兩個人略有輕松地傾訴過往，前景的干枯紛繁的樹枝暗示這個春天還沒有完全來到，過去兩人之間的錯過的情感就如這樹枝一樣，是否能夠重新萌發春意？一切并不明了，無緒但又有些希望的繁雜中，與兩個人的心態不謀而合。圖6，兩個人面對過去的遺憾和眼前突來的事實，無奈中透漏出已經產生了無法逾越的鴻溝，一如畫面中的巨大裂縫，說明，這歷史形成的現實需要極大的努力才能填平兩人之間的距離，但很難。

與人物情緒相關

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女主人公多次出現在郊外荒棄的城墻上，攝影師也多次給了全景或大全景，而近景和特寫等主觀鏡頭則相對較少，這是同一場景下的不同構圖，圖7中，人物的前方留有空白，表明人物所向往或者思考的事情是一種希望，它存在幻想的余地，也有實現的可能。圖8正好相反，人物的后方留下空曠的環境，而前方則面對著無路可走的高大崖壁，說明，這前面是行不通的。這一反一正的構圖，正好符合情節發展的過程，希望與失望在變化，切合了故事情節的需要，構圖上的處理預示了這種結果。

環境道具的應用

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利用環境中存在的道具做構圖素材是比較常見的方法，圖9中是典型的鏡中人拍攝模式，這是一個從人物背影慢搖到鏡中清晰前側近景和表情的運動鏡頭，在交代了房間環境的同時，不用人物直接面對鏡頭拍攝，更加客觀一些，也有利于在真實性中體會此時人物的舉止言行。圖10，在一個畫面中同時表現了房間內和房間外的情境，隔著透明的玻璃窗，房間內人物談論著的話題就是與窗外人物相關的事情，兩個人的靜態對話相對窗外人物的動作，一靜一動中，一個鏡頭全部概括。圖11，整部影片對于歷史背景的描述很少，而這個環境非常明確地表明，這是一個經歷戰亂之后的殘破頹廢的社會背景，而得以保留的老宅就是這個家庭曾經擁有的既往富庶，現在已然凋敝的沒落。女主人公優雅的旗袍裝扮和孤獨的行走，在這個歷史背景道具下，顯得有些遺世獨立、郁郁寡歡。

多人對話的構圖

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在拍攝三人及以上人物同畫的鏡頭時，要妥善安排他們的畫面比例，圖12和圖13是典型的三人場景，拍攝者把畫面進行了二分之一分割，其中，相對獨立的一個人物占據畫面的一半，而另兩個相關人物則位居一側，通過這樣的分割，把人物關系進行了合理敘述，如果需要臺詞的關聯，可以采用中間人物左右交叉語言溝通的方式，作為一條引線構圖引導左右人物的對話關系。圖14是四人同鏡，把雙方平均分配在左右均衡構圖中，通過焦點的變化轉移內容要點，比如，哪個人物講話可以焦點轉換到他的臉上。如此，把靜態構圖靈活起來。

靜態雙人對話的構圖

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這三個鏡頭是最常見的雙人對話構圖，使用了平行拍攝角度，比較客觀、簡潔，布光及背景的設置較為方便，但對人物的刻畫相對平均，生動性稍差，適合平靜自然的場景。如圖17，人物可以通過走位改變構圖，此時，鏡頭保持靜止，但需要演員的走位非常準確，攝像師的跟焦和景深控制技術也都要非常嚴格的精確，這樣的構圖觀眾感覺不到多少視覺的沖擊，是一種平和淡然的敘事過程，但在光線和焦點稍有疏忽的情況下也可能失誤。

動態雙人對話的構圖

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利用焦點的轉換改變構圖的視覺重點，是常用的方法之一，一般來說，說話者為焦點。引導觀眾通過焦點的虛實變化構圖感受到情節內容。這類構圖時，關鍵是攝影師要選擇合適的焦距和光圈，很好地控制焦點與焦外的虛實比例效果，做到焦點準確，焦外自然而又不失一定的細節，并能在拍攝中自然流暢的轉換，這需要下一番工夫去練習。

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這是一個連續鏡頭的不同構圖，此時，鏡頭只能在左右橫搖中動態構圖，因為人物在畫面中是走動的，并有交叉換位的過程，那么，在構圖中，一定要事先安排好人物的情節位置，畫面中的道具也要格外注意，不要干擾構圖，同時還要讓演員的表演自然流暢。搖鏡頭的速度一定要和演員的行走動作一致，不能慢也不能快，要鎖住人物的畫面位置和比例關系，走停之間不著痕跡。另外要注意的是，這個場景中背景有人影鏡面反光，切記不可把攝像機和其他無關物體拍攝進去，那就穿幫了。實拍之前，務必做好消光減光工作，并反復確認試拍。同樣，場景中的燈光布置也要隨著人物位置的改變，構圖發生變化時而變化，做到真實光環境效果。

光線在構圖中的作用

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無論是自然光還是現場照明布光，對于構圖的影響都是非常明顯的，可以說，光線是構圖的一部分，也是一種手段。圖22，可能隨時停電的燈泡和昏黃的燭光渲染了氣氛，也暗示著兩人的關系曖昧而飄忽不定，構圖時，用燈光隔離兩人，仿佛有些溫暖，卻又黯淡憂傷。兩個人都是坐在陰影里面，但是處理構圖上采用了不同的方式，圖23的女子透過照射的陽光，面部有一半的光明，似乎預示著某種明亮的喜悅即將發生，淡淡的一絲小城的春光。圖24的男人體弱多病，郁郁寡歡的樣子最適合坐在陰影里欣賞這庭院的明亮陽光。所謂畫面情緒的好壞，這光線和構圖決定了結果。

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用這幅空曠的構圖結束本文吧，這也是劇中最后一個畫面，如同整個故事情節一樣，小城的春天來了，卻帶來一段不期而遇的情感邂逅，在這個恢復了長遠寂寞的孤獨畫面中，恢復了平靜！