繪畫藝術與影視蒙太奇之吻

[摘要]在繪畫的藝術史上，蒙太奇首先出現在立體主義的繪畫中不是偶然的，這是一個在現代主義繪畫中最為有意識地摧毀自文藝復興以來流行的再現體系的繪畫運動。而今天，蒙太奇作為電影的具體手法，已經成為電影藝術的基礎與核心。在繪畫藝術這樣一個藝術圈內，藝術表現的題材、形式和表現手法的多樣化，都為影視蒙太奇在繪畫上的充分發揮提供了廣闊的空間。

[關鍵詞]蒙太奇 技術手法 影視藝術 繪畫藝術

蒙太奇(Montage)原是法文建筑中的專用名詞，其基本意思是組合、構成、裝配、聯結，于20世紀20年代被法國著名理論家路易·德呂克引入電影藝術領域。對于電影藝術而言。蒙太奇不僅僅是具體的手法。而且還是一種重要的思維。可以說。蒙太奇涵蓋了整個電影藝術，是電影藝術的基礎與核心。它的出現使得電影藝術向著更藝術的方向發展，這一切都是不可否認的，它使電影藝術成為真正的藝術。

作為一種基本的技術手法，蒙太奇在整個藝術領域都有它存在的價值，在繪畫領域中同樣如此，繪畫藝術的發展與影視藝術的發展是永遠分不開的，繪畫藝術在自身發展的過程中對影視藝術進行了大量的借鑒，包括圖像資源的借鑒，包括表現手法的借鑒等等。

蒙太奇有由媒介所決定的特點。Montage在繪畫領域通常被譯為“綜合”，是作為一個籠統的概念來講的。而在影視藝術中，蒙太奇作為一種具體的表現手法，比較多地存在于鏡頭畫面的組接、場面段落的轉換、聲畫關系的處理等方面。蒙太奇的表現手法主要有：連續與顛倒、平行與交叉、復現與積累、隱喻與抒情、對比與節奏、理性與心理、切、淡……

蒙太奇不是一種專門的藝術技巧，“蒙太奇(綜合)是由媒介所提供的一種技術手段，它在繪畫中則具有藝術原理的地位”。在繪畫史上，蒙太奇首先出現在立體主義繪畫中，它摧毀了自文藝復興以來流行的再現體系的繪畫運動。立體主義創造了“裝配”和“拼貼”的概念，畢加索于1912年所創造的作品《靜物》中采用了拼貼的手法，并使畫面形成了對比的效果。畫家詹姆斯·羅森奎斯特的一幅廣告畫作品《F-111》采用了并置、對比的手法，他用這種方式展示了一個自相矛盾的美國社會，而且這還是一種隱喻的表達。作品中包括了標題所示的F-111飛機轟炸的場面——這種飛機是美國在越南戰爭中常用的一種轟炸機，它曾奪取了無數越南人的生命。但是與它并置在一起的是包括象征美國美好生活的廣告形象，如蛋糕、鮮花等。而這就是作者眼中的美國社會現實，一個自我滿足又自我欺騙的“現代伊甸園”。另外一位波普藝術家湯姆韋塞爾曼在畫面中也運用了隱喻的表達方式，他用一種類似勞申伯格的“組合繪畫”的方式創造繪畫，將現成物品與繪畫進行組合。他的畫面人物形象主要是沒有面孔的女人體(60年代的《浴室》系列中的作品就是如此)，他的女人體形象暗示了在現代社會中女性成為男性窺視的對象，這是他的隱喻性表達。20世紀80年代新繪畫的代表人物山德羅·基亞的充滿神話色彩的綜合材料式的作品《Pisellino》同樣運用了隱喻的手法，只不過這次是對色彩隱喻性的運用。畫面并不是具體的描述故事，而是側重表現他對繪畫的認識。自后現代藝術的創作重點從物質形式的探討轉向精神層面之后，藝術家就開始注重藝術作品觀念的傳達。文字、圖像、攝影、方案、行為等進入藝術的領域，成為藝術媒介。這就有了卡瓦拉的作品《百年日程表》，他將自己每天遇到每一個人的記錄在表格上，記敘手法在這幅作品中得到運用。在古典主義繪畫史上更多有關記敘手法的運用。

從上述可以看到，自立體主義之后綜合材料就得到了廣泛的運用，對比、隱喻、記敘等蒙太奇手法被藝術家們運用，逐漸成為繪畫藝術的基本技術手法。

理性和心理手法以及抒情蒙太奇在繪畫上的運用是毋庸置疑的，任何一種藝術都存在著理性與心理的分析。任何藝術都不可缺少抒情的表現，抒情手法是藝術中一種注重詩情畫意的手法。克羅齊指出“藝術即直覺，亦即抒情表現”。蘇珊·郎格說，藝術家“是借助情感符號形式的直覺，借助于把感情認識塑造成這種形式的能力而成為藝術家的”。

值得提出的是在后現代藝術這樣一個由各種文化碎片折射而成的萬花筒里，觀念性繪畫的出現更是有著與蒙太奇不可抹滅的吻合。觀念性繪畫注重藝術語言的重新解構合成和新的語言形式的選擇。注重畫面意義的產生與流通。它的表現方法是多樣的，最常用的是挪用類、并列式、外加式和意念式手法。挪用類主要是采用公眾所熟悉的圖式，以及使用藝術史上的名作(即著名圖式)。并列式主要是指使歷史與現實交叉。不同時空的人物形象或物的并置。外加式主要是將圖形插入在寫實或抽象作品中，在于提示主題的命運，或在于提示畫面主題的上下文。意念符號類指的是畫面上不存在挪用與并列關系的先有圖式，只是通過畫面中所呈現出的符號本身引出觀念。意念式觀念體現的另一種方式，是針對時下流行的思維傾向做出相異的圖式判斷，觀者對藝術家作品觀念的感受和理解，是建立在對藝術文化現狀了解的基礎只之上的，甚至于對藝術家的背景也要有一定程度的了解。

在觀念性繪畫藝術的表現手法中，并列式的表現手法所提到的歷史與現實的交叉、不同時空的人物形象或物的并置既有對比手法的運用(歷史與現實的對比、不同時空人或物在同一畫面上的對比)，同時又暗合了影視領域中交叉蒙太奇(歷史與現實、不同時空人或物在同一畫面上進行的交叉切換)的表現手法。而外加式的表現手法又與復現蒙太奇有著相同的目的，即強調和突出，以此來引起觀者的重視并引導觀者去尋思其中所具有的特殊意義。意念式的表現手法可以說就是影視藝術抽象的表現，它通過有特殊意義的符號來引發觀者的思考。

可以說，在繪畫藝術這樣一個藝術圈內，藝術表現的題材、形式和表現手法的多樣化，都為影視蒙太奇在繪畫上的充分發揮提供了廣闊的空間。