《電影評介》：納百家之言·表百家之意·呈百家之心

主持人：龍?jiān)雌诳W(wǎng)記者蔡凜立

Http：//www.qikan.com.cn 2008年1O月21日龍?jiān)雌诳W(wǎng)

電影，從來就不是純粹的電影，文章，也不會是純粹的文章。它們都來自人心，是人心的一種物化形態(tài)。當(dāng)我們把電影、把文章、把《電影評介》作為我們的心來對待時(shí)，那么，展示在我們面前的，就是春花，就是夏雨，就是秋香，就是冬雪，而不是黎明前的黑暗與寒冷。

電影的生命，依然是青春的。我們眼前的艱難，不應(yīng)該是永久的，不應(yīng)該是一成不變的。只要我們努力，只要我們能把電影作為電影來對待，觀眾早晚會再次回到電影院的大銀幕前。電影的復(fù)興并不太遙遠(yuǎn)。

10年來，我與《電影評介》一起開懷，一起流淚，一起沮喪，一起歡樂。而這一切，都以電影為連接點(diǎn)。再回首品味這10年的種種經(jīng)歷及其與《電影評介》和電影的緣分，感覺似夢，如夢，非夢，非非夢。

《電影評介》電影 讀者 觀眾

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：“很多理論性不錯(cuò)，但是內(nèi)容不夠?qū)挿骸６矣行┪恼逻^多以理性來看電影，或者是為了寫文章而看電影，令人不喜”，對于這樣的聲音，《電影評介》又是如何看待?

劉斯奇：不論從編者的角度，還是從作者的角度，或是從讀者的角度，我認(rèn)為都應(yīng)該提倡百花齊放，百家爭鳴。因?yàn)橹挥腥绱耍碚摬拍苡猩鷻C(jī)，有發(fā)展。

如同有人喜歡休閑服，有人偏愛職業(yè)裝一樣，不同的人，就會有不同的角度、不同的審美愛好和價(jià)值取向，這是藝術(shù)審美中的正常現(xiàn)象。沒有必要，也沒有可能強(qiáng)求統(tǒng)一。但作為編者，應(yīng)該從不同的聲音中得到啟發(fā)，進(jìn)而反思，再求進(jìn)取。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：“中國影‘碟評第一刊”——這是《電影評介》曾經(jīng)打出的口號。如今這個(gè)口號有變化嗎?對于近期目標(biāo)，《電影評介》是如何描繪的?

劉斯奇：一定的歷史現(xiàn)象，與歷史上的具體環(huán)境密切相關(guān)。這個(gè)口號隨著2005年的過去就淡出了讀者的視線。就我個(gè)人而言，我欣賞踏踏實(shí)實(shí)的努力，而不喜歡好高騖遠(yuǎn)的標(biāo)榜。昨天如此，今天依然如此。

2006年5月，《電影評介》改版后欄目設(shè)置均為理論研究走向。希望這種欄目設(shè)置能給讀者，給作者帶來多一些的滿意和喜愛。

欄目設(shè)置都是以“影視”為內(nèi)容界定，這是較之從前在欄目內(nèi)容設(shè)置上一個(gè)重要的改變

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：“電影評論”欄目占最多的版面，而且放在最前的位置，為《電影評介》自主打欄目。該欄目的欄目設(shè)置理念是什么?它朝著一個(gè)什么樣的方向發(fā)展?

劉斯奇：在《電影評介》創(chuàng)刊時(shí)的1979年，對于剛剛從文化大革命的文化沙漠中走過來的中國老百姓來說，極度的精神與文化饑渴使得電影成為人們追求與崇拜的對象。那時(shí)，能看上一場電影就是極大的享受，當(dāng)時(shí)電影院的火爆程度，可以說是真正的一票難求。應(yīng)運(yùn)而生的《電影評介》一問世，面對的就是老百姓對電影充滿激情的癡迷與熱愛。在那個(gè)年代，社會的階層構(gòu)成遠(yuǎn)不是現(xiàn)在的這種境況，那時(shí)可以說還沒有精英與草根的劃分，也沒有當(dāng)下貧富懸殊的對立，在那個(gè)隨處都可以感受到“不患貧，只患不均”傳統(tǒng)意識印跡的年代，巨大的觀眾群體而帶來的群眾性影評的地位及其重要性是顯而易見的。

從那個(gè)時(shí)候開始，群眾性影評就成為了《電影評介》的主要稿源，《電影評介》順應(yīng)時(shí)代的潮流，對電影的評論就自然而然成為了刊物的主打欄目。從另外一個(gè)角度講，是大量來自普通老百姓的影評文章成就了“電影評論”這個(gè)欄目。

隨著時(shí)代的發(fā)展和刊物的改版，作者的隊(duì)伍構(gòu)成也隨之發(fā)生變化，但“影視評論”依然是《電影評介》的主打欄目。我們的目標(biāo)。就是盡力跟上時(shí)代的步伐，不斷地進(jìn)行自我調(diào)整，以適應(yīng)市場的需要，求得自己的生存空間。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：除了“電影評論”欄目外，《電影評介》比較有特色的欄目都有哪些?都有什么樣的特色?請您介紹一下。

劉斯奇：一直以來，盡管電影評論的稿件占了《電影評介》絕大部分版面，但根據(jù)現(xiàn)實(shí)的具體情況，我們把電視劇也納入刊物的視線之內(nèi)。所以，目前的欄目設(shè)置都是以“影視”為內(nèi)容界定，這是較之從前在欄目內(nèi)容設(shè)置上一個(gè)重要的改變。

現(xiàn)在刊物的主要欄目有：“影視評論”、“影視美學(xué)”、“影視文學(xué)”、“影視教育”、“影視技術(shù)”、“影視營銷”等。這樣設(shè)置欄目是基于給影視所涉及到的各專業(yè)部門都給予平等的空間，給影視所涉及的各專業(yè)部門從業(yè)者提供平等的展示平臺。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：作為一份新改版的刊物，在如何建設(shè)具有品牌效應(yīng)的欄目、專欄上。《電影評介》還有很長的路要走。對于欄目、專欄的設(shè)置，《電影評介》近期都有什么想法?是否會推出一出新的面孔?

劉斯奇：在2006年，《電影評介》從之前的以評論兼咨詢的路線改為理論研究走向，這是《電影評介》這么多年來變化幅度最大的一次改版。

目前，我們的注意力都集中在如何把現(xiàn)在的欄目做得更好的努力之中。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：《電影評介》的電影專題，不僅有深度，而且文章涉及范圍廣，受到了許多讀者的好評。這些專題都是如何制作出來的?

劉斯奇：關(guān)于電影專題的文章，部分是我們與作者協(xié)商后的特約稿件，更多的是因我們在稿件的選擇上，對各種觀點(diǎn)、各種切入角度稿件的平等與一視同仁而取得了廣大作者的信賴與認(rèn)同，從而為各種不同的稿源拓展了廣闊的空間。

在這其中，編者在稿件選擇上的平等、敏感與寬容和作者對刊物的信賴是關(guān)鍵因素。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：“我的辦刊思路就是要保持相當(dāng)比例的獨(dú)家專稿。以體現(xiàn)自己的個(gè)性：要給讀者提供獨(dú)家的視角：力求電影故事的系統(tǒng)性”，《電影故事》楊代藩主編如是說。可見，獨(dú)家專稿的重要性。獨(dú)家專稿在《電影評介》中的情況又是如何?

劉斯奇：不同的刊物定位，有不同的辦刊思路《電影評介》以對影視的評論為主打欄目，因此，在稿件的選取上，則以廣納百家之言為主，同時(shí)兼顧獨(dú)家專稿。

因?yàn)椋幸磺€(gè)觀眾，就有一千個(gè)哈默雷特。許多時(shí)候，一部影片出來了，會有許多不同的、甚至相反的聲音。只有廣納百家之言，才能較真實(shí)、較全面、較準(zhǔn)確地反應(yīng)廣大觀眾對影片的觀感，才能成為觀眾的忠實(shí)代言。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)《電影評介》在市場經(jīng)營的各種運(yùn)作上，已達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)。《電影評介=》白々經(jīng)營理念是什么?對于市場的拓展，下一步有什么打算?

劉斯奇：緊跟時(shí)代的發(fā)展，關(guān)注社會的變化，以市場的需要為需要。盡最大的努力，拓展自己的生存空間。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：電影期刊目前盈利主要在發(fā)行上，廣告是非常薄弱的環(huán)節(jié)。《電影評介》有沒有想過，在尋找一個(gè)“發(fā)行——廣告”的平衡點(diǎn)，搭建廣告平臺，以廣告促發(fā)行?

劉斯奇：在這個(gè)時(shí)代，廣告大概對所有傳媒都有著巨大的誘惑力。但由于電影類刊物面臨電影市場的不景氣，因此商家對電影類刊物廣告的市場效應(yīng)并不那么看好。

盡管在這方面我們曾下過大力氣，但效果并不理想。就當(dāng)下的現(xiàn)狀而言，打理好刊物內(nèi)容，當(dāng)是我們最主要用力的關(guān)節(jié)。

我與《電影評介》的這10年，大概可以說是我人生經(jīng)歷中最豐富、最深刻、最有意義、最有價(jià)值的10年

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：您到《電影評介》雜志社工作多久了?如何評介自己這份工作?這段工作經(jīng)歷都給您帶來哪些人生體驗(yàn)?

劉斯奇：我是1999年下半年接手《電影評介》的，到現(xiàn)在(2008年10月)，我與《電影評介》的牽手同行已經(jīng)進(jìn)入第十個(gè)年頭。作為一個(gè)在業(yè)界、在讀者中、在電影類刊物的歷史上多少還有一點(diǎn)影響的刊物，能與她牽手同行10年，我感到榮幸，同時(shí)也多少有些驕傲與自豪的感覺。

在《電影評介》30年的歷程中，我所經(jīng)歷的這10年，可以說是《電影評介》最艱難的10年，但也是最多姿多彩的10年。因?yàn)樵?999年前，《電影評介》的經(jīng)濟(jì)來源是財(cái)政撥款，在沒有生存壓力的環(huán)境中辦刊，心情應(yīng)該是輕松且愜意的。隨著出版行業(yè)改革步伐的加快。從我接手《電影評介》的那一天起，刊物的財(cái)政撥款終止了，生存成了《電影評介》的第一要義。就是在這樣一種情勢下，我和《電影評介》一起，開始了一種充滿著希望，同時(shí)也充滿著未知因素的探索走出體制，走進(jìn)市場，走出貴州，走進(jìn)他鄉(xiāng)，與有能力、有財(cái)力的民營企業(yè)聯(lián)手，共同面對帶有探索意義的明天。

在這10年間，我和《電影評介》從貴州到深圳，從深圳到廣州，從廣州到上海，在某種程度上可以說，我和《電影評介》的一次遷徙，就是一次人生的跌宕，就是一次命運(yùn)的較量，就是一次意志的磨煉，也是一次冒險(xiǎn)的賭博。因?yàn)檫@種遷徙，都是突發(fā)的，都是由于合作方不遵守游戲規(guī)則突然毀約造成的。印象最深的一次：第一天合作方單方面宣布終止合作，第二天編輯和工作人員辦理與公司的各種移交手續(xù)，第三天編輯部所有人員便消失得行影無蹤。盡管如此，《電影評介》還是挺過來了，雖然步履艱難，但一直走到了今天。

在這10年間，我深深地體味到市場經(jīng)濟(jì)這個(gè)概念中無比豐富、無比復(fù)雜的內(nèi)涵與意義，領(lǐng)略到了市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境里的巨大誘惑與冷漠無情，看到了利潤高于一切的種種人生相，使我經(jīng)歷了在體制內(nèi)也許永遠(yuǎn)也無法體驗(yàn)到的種種壓力和磨練。因此，我與《電影評介》的這10年，大概可以說是我人生經(jīng)歷中最豐富、最深刻、最有意義、最有價(jià)值的10年。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：對于電影，您是如何定義的?它的本質(zhì)是什么?您是如何與它結(jié)緣的?對于它，您是否有著“夢想”或“情結(jié)”的情愫?

劉斯奇：緣，緣分，在我們的話語中，是一個(gè)使用頻率很高的詞匯，在我們的文化中，則似乎是一個(gè)隨時(shí)都能感覺得到，但似乎又是一個(gè)難以言說和界定的概念。

在1999年之前，我對于電影而言，就是一個(gè)普通的觀眾，不特別愛好，也不特別冷淡。好的電影，會爭取去看，一般的電影，看不看都可以。1999年下半年，在參與策劃貴州省慶祝建國五十周年大型慶典晚會的期間，我們一行主創(chuàng)人員到昆明世博園考察，在園內(nèi)參觀途中小坐時(shí)，我與省文化廳主管社會文化的領(lǐng)導(dǎo)閑談的話題無意中轉(zhuǎn)到了《電影評介》當(dāng)時(shí)的處境，我建議《電影評介》是否可以參考其他一些兄弟刊物的做法，與有能力、有實(shí)力的民營公司合作，說不定也能像其他刊物一樣改變當(dāng)時(shí)的艱難困境。沒想到那短短幾分鐘的交談，竟成了我與《電影評介》攜手的緣起時(shí)刻。就在那一年秋高氣爽之際，我和《電影評介》一起走出大山，來到充滿著改革夢想的天堂——深圳，由此開始了我與《電影評介》、與電影的一段情緣。

10年來。我與《電影評介》一起開懷，一起流淚，一起沮喪，一起歡樂。而這一切，都以電影為連接點(diǎn)。再回首品味這10年的種種經(jīng)歷及其與《電影評介》和電影的緣分，感覺似夢，如夢，非夢，非非夢。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：您看的電影多嗎?偏愛哪類題材或哪位導(dǎo)演的片子?哪幾部電影給您留下深刻的印象?

劉斯奇：在1999年接手《電影評介》之后，由于把看電影作為了工作的一部分，就一般而言，只要是反應(yīng)比較好的、有爭議的、或者從各種資料介紹上感覺不錯(cuò)的電影，我都會看。作為一個(gè)普通觀眾對電影的欣賞，而更多的時(shí)候則是以一個(gè)編者的工作眼光作為對電影現(xiàn)狀了解的角度而切入。我印象最深、也讓我經(jīng)常回味的一部電影，是黑澤明導(dǎo)演的《羅生門》。

龍?jiān)雌诳W(wǎng)：你是否也會寫一些影評?對于電影，您是否有一些想法?

劉斯奇：也許是出于職業(yè)習(xí)慣的原因，不論是對電影。還是對其他的舞臺藝術(shù)如戲劇、雜技、歌舞……當(dāng)被面對的藝術(shù)作品所感動而有話想說時(shí)，就會提筆寫一些觀后感。

自接手《電影評介》后，我對電影的關(guān)注程度似乎可以納入準(zhǔn)影迷這個(gè)圈子，我的文集《電影與人生》里就收錄了我寫的八十多篇影評。文集中的自序則有我對電影的感覺的表述，在這里就不再贅述了。

(連載、待續(xù))