徐正超：我和趙本山的那些事兒

“人這一生可短暫了，有時候跟睡覺是一模一樣的，眼一閉一睜一天過去了，哈嗷。眼睛一閉不睜，這輩子就過去了，哈嗷?！?009年春晚，一句經(jīng)典的臺詞讓億萬觀眾記住了這個首次亮相央視的新面孔——小沈陽。與此同時，人們也開始將視線轉向了趙本山的幕后推手——徐正超。徐正超是春晚小品《不差錢》的作者，趙本山的“御用編劇”，春晚小品《策劃》、《火炬手》的作者。33歲的他，是本山傳媒的副總裁兼創(chuàng)作總監(jiān)，也是央視八套春節(jié)熱播劇《關東大先生》的劇本改編、執(zhí)行導演。2009年初春，徐正超的處女作小說《闖蕩》火遍全國。

初次接觸

2006年初，本山傳媒集團與遼寧衛(wèi)視合作一檔電視欄目，徐正超被找去開策劃會。能夠參與這個會，徐正超認為原因有三：一是此前他在遼寧的一臺大型晚會上，給趙老師寫過一個綜藝小品——《慰問》，這部作品深受本山老師的喜歡；二是本山老師對他為遼寧電視臺以往歷屆春晚創(chuàng)作的語言類節(jié)目印象不錯；三是主抓欄目創(chuàng)辦的劉流老師，恰好在當年的沿海五市春節(jié)聯(lián)歡晚會上，與徐正超有過很好的合作，他非常希望徐正超能加盟這個團隊。

那次會后，趙本山?jīng)Q定讓徐正超擔任欄目的主創(chuàng)，并請示了主管部門，將他從《時代商報》社借調到本山傳媒集團。這個欄目就是現(xiàn)在的《劉老根大舞臺》?！秳⒗细笪枧_》有兩大版塊，實際上是兩個情景喜劇——《劉老根辦了個電視臺》和古裝戲《今日生堂》，徐正超負責劇本創(chuàng)作。

在第二期節(jié)目上，徐正超還參與了表演，和趙本山搭戲。那是迄今為止徐正超唯一的一次演員經(jīng)歷。令他意外的是，在整個表演過程中，他居然一點也沒緊張，雖然表演生澀，但很松弛。在后來的合作中，徐正超慢慢琢磨明白了：趙本山很會營造一種隨意的氛圍，他的身上有一種“氣場”，這種氣場可以把你罩住，讓你在那個時間和空間里忘掉自己，只有角色。在徐正超看來，2009年春晚小品《不差錢》直播時，小沈陽和毛毛作為年輕演員，登臺表演能夠不亂分寸、張弛有度，一方面是因為長期在舞臺上鍛煉的積累，另一方面，也是很重要的一個因素，就是他們的師父——趙本山很會營造舞臺上的忘我氣氛：放下自己，與舞臺、觀眾融為一體。

公雞下蛋

2007年春晚小品《策劃》里的臺詞“下蛋的公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機！哦也！”紅遍了中國。徐正超說當時這個本子的創(chuàng)作來源于《劉老根大舞臺》欄目的《劉老根辦了個電視臺》版塊，該版塊是虛實結合形式的，其中有個采訪奇聞異事的真實環(huán)節(jié)：“公雞下蛋”是他們的記者從吉林的農村挖掘出來的真事。據(jù)說，下蛋公雞的主人還要拍賣公雞下的蛋，起價10萬元。徐正超當時覺得這個事很荒誕，也很有趣，而恰好2006年被老百姓提得最多的詞就是“炒作”，他就想，很有必要用“公雞下蛋”的故事做個“梁子”，對“炒作”這類社會現(xiàn)象給予思考和批評。這樣，就形成了《策劃》這個小品的框架。而“下蛋公雞——公雞中的戰(zhàn)斗機！哦耶！”是徐正超在創(chuàng)作過程中想起了過去一款手機的廣告語，篡改之后，用在此處，結果很合適，很有“笑”果。

臺詞紅了，徐正超卻沒有紅。他說：“沒人關注創(chuàng)作的人，是意料之中的，這種情況很普遍。過去的小品也火過臺詞，觀眾一樣不會想到作者。而且不僅僅是小品，包括國內外很多優(yōu)秀的影視劇作品，都會有經(jīng)典的橋段或臺詞，但絕大多數(shù)觀眾關注的是表演者和情節(jié)本身，不會想到它的初創(chuàng)者。不過，這個問題必須得從正面理解——演員確實進行了二度創(chuàng)作，通過肢體語言等表演形式，對臺詞進行了演繹和闡述，否則單純地看文字版本，真就不見得有那么好的效果。”

“不差錢”代表著東北人的性格

創(chuàng)作的最初一定是獨自思考，想好了點子、路子，再和趙本山老師商量。徐正超在與趙本山合作期間，一直遵循這個原則。他說：“趙老師會用他的審美標準對我提出的想法給予評價，決定用或不用，如果趙老師覺得有興趣，那就會參與細致的構思；而在排練中，趙老師根據(jù)他的人生經(jīng)驗和表演特質對劇本進行打磨，也會迸發(fā)靈感，然后大家一起研究如何改動，也會在排練過程中找到一種相對更舒服、更流暢的臺詞敘述方法?！?/p>

“不差錢”是東北話，這三個字里有東北人的性格——好面子，有時候甚至是打腫臉充胖子。這個故事同樣來自生活。一次，徐正超去一家酒店，在點菜區(qū)看到了這樣一幕——一個看起來很豪爽的大漢悄悄給了服務員100元小費，然后叮囑：客人來了，直接進包房點餐，如果點貴的，就說沒有。當時他覺得特逗，但細想，這里面包含了許多人性上的問題，自然而然地此事便被他記在了心上。

2009年春晚本來是要上另一個劇本，但因為審查的時候覺得那個本子語言包袱似乎不夠集中，有關方面提出要增加笑料或者換個劇本，而趙本山也特別希望借這個機會讓他的弟子——小沈陽登場，所以決定重新創(chuàng)作本子。當時距離春晚直播只有12天，在連夜聊思路的時候，徐正超就將“點貴菜，說沒有”這個故事講了出來。趙本山非常興奮，并提出可以再找一個合適的載體，將小沈陽和毛毛的唱表現(xiàn)出來。于是趙本山想到了《星光大道》，這樣，畢福劍到鐵嶺為節(jié)目選人，被急著要推薦孫女的老農民請到飯店的路子就出來了。徐正超覺得小沈陽的表演狀態(tài)比較“婉約”， 服裝上也需要配合，于是他想到了蘇格蘭的男士裙裝。這樣小沈陽表演形態(tài)上的合理性問題也就解決了。

直來直去

徐正超是一個直來直去的人，喜歡就是喜歡，討厭就是討厭，情緒會比較明顯地掛在臉上。面對熟人的時候，會放得很開。他說自己是一個運氣很好的人，一直也還算努力。做自由撰稿人、影評人的時候就和媒體比較熟悉。到報社工作，是因為他想有個組織可依靠，以方便采訪活動。從新聞人到戲劇人，徐正超說這期間沒有明顯的過度，只是滲透式地進行。在報社上班時，他仍堅持自由撰稿人時期的狀態(tài)。在業(yè)余時間創(chuàng)作雜文、評論、小說、話劇、小品劇本，而且基本上都發(fā)表和演出了，這對他成為職業(yè)編劇起到了一個積累作用。在本山傳媒做副總裁，其實就是主管創(chuàng)作這一塊，是他熟悉的領域，加上有過在報社擔任重點報道部主任等工作的管理經(jīng)驗，所以這個工作對他來說是駕輕就熟。

徐正超是家中的獨子，年幼時最好的伙伴就是書。上學的時候他很喜歡給大伙講故事，他說那也許是最早的編劇啟蒙。由于工作的關系，徐正超不經(jīng)常在家，但妻子特別理解和支持他。女兒剛滿一周歲。在女兒出生后這一年的時間里，他累計待在家里的時間還不到兩個月。面對偶爾回家的徐正超，妻子總是會很開心，靜靜地陪著他，看碟、看書直到凌晨。

在《闖蕩》的序言里徐正超寫道：生活就是生活，周而復始，又不斷生長新鮮……他說這不過是一種常態(tài)的輪回。在今后的創(chuàng)作上，他會堅持東北風格的小品創(chuàng)作，也會繼續(xù)參與本山系列劇，但不僅僅是農村劇的創(chuàng)作。以后他會在做影視劇的導演上下更多的工夫，去學習和實踐。在劇本的創(chuàng)作上，他會堅持和趙本山老師共同遵循的原則：故事一定要真實、好玩。

臉譜

徐正超，1976年出生，葫蘆島人。畢業(yè)于遼寧大學中文系后，做過自由撰稿人、影評人，后供職于《時代商報》任重點報道組主任。目前是遼寧省文化廳的專職編劇，并擔任本山傳媒公司的副總裁。2006年初和趙本山首次合作。2006年5月借調到本山公司擔任編劇。是繼何慶奎、宮凱波、崔凱、張猛等編劇后，為趙本山進行劇本創(chuàng)作的幕后人物之一。主要作品有：大型欄目劇《劉老根大舞臺》，2006年遼寧電視臺春晚小品《慰問》，2007年中央電視臺春晚小品《策劃》，2008年央視春晚小品《火炬手》和2009年中央電視臺春晚小品《不差錢》。獲獎情況：小品《火炬手》獲得央視春晚演員一等獎、編劇一等獎 ，《不差錢》獲2009年春晚一等獎。